谷风诗歌论坛五月精华点评：

  文/谷风


★左岸的诗歌：

《变》

向日葵上升到一定高度，会停止飞翔
这是我不久前观察到的，而另一些生命在褪色
坚硬不断渗透，核桃最终披上了铠甲
低眉间，有多少朋友散了，命运不断暗示
要学会打击自己，指缝会漏掉所有的年轻，包括
一种逝水
年少的时候常常把蛇看成了枝条
现在我开始砌墙

点评：诗歌无论大小长短，只要有一定的高度就值得仰望，就可谓大诗了。一般人都认为所谓大诗就是无论在篇章或者构思上都有一定的铺展和场面或者景场的营造，其实不然。在你读了左岸《变》就可深切的体味到诗歌的存在是以空间而定位的，是一个诗人思想意识与文字之间的任务。那么任务的目的就是抵达“诗歌”的愿望，愿望是存在于诗人心中不可推测的东西。也许是一种理解不了的人性真本回归性。他所仰望的是人生或生命高度的现象，也许是诗人在借助于诗歌在进行着他生命的行走，真的是不可思议。“向日葵上升到一定高度，会停止飞翔/这是我不久前观察到的，而另一些生命在褪色”就看到左岸直接拿起诗歌的刀子在切割一种存在的思想，他在反复验证生命的真谛或者不断否认一种现象问题。从诗歌文本来说，诗人的主动性是在文字的进入中提前完成了一种使命。“年少的时候常常把蛇看成了枝条/现在我开始砌墙”-----这句话相当有意思。不仅是有意思的问题，最值得思考的是他在整体诗歌的结尾中以贯穿形象的手法，意象生动的嫁接出新的效果来。其实这就是新的意义的生成，也就是创造性的收获。作为一位成熟的诗人在简短的诗歌中能主动完成他所想抵达的目的和他所想要的东西，能主动的在简洁的文字中干净的体现出来，真的是不简单了。最主要的是思想性和给读者的启示意义，咀嚼的可能味道。左岸的《变》写的很巧妙，舒缓。从不同角度参与诗歌的行动，使诗歌具有了灵魂的东西，并且让人读后感到很多的人生意义。其实这是一种高度的意识，是一个诗人在生命展示中文字体现的东西，非常珍贵。
 
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★空灵部落的诗歌：

■ 摸索

一群鱼冲向沙滩
象诗人一样义无反顾
她们想直立起来，进入森林
用肺呼吸。语言依然如大海的潮汐

我看到了那群红嘴鸥
象诗人一样执著。他们从天空飞进大海
沉潜到那无可预知的深度。黑暗中的羽翼
在摸索，摸索着内心的光明

点评：空灵的《摸索》首先是诗歌的形象性，其次是诗歌的融合性，这两点是构成诗歌独立的完整性。诗人面对现实熟稔的现象和事物面前构架起不平凡的立体效果，在通过文字体现的生动并有说服力。“一群鱼冲向沙滩/象诗人一样义无反顾/她们想直立起来，进入森林/用肺呼吸。语言依然如大海的潮汐”。首先是很宽的想象并带有人性的色彩，进入生命意识的一种开阔延展。在体验生命意识过程中诗人是形象的给所有他所关注的现象中，给予生命的替代，客观的行使诗人的主观愿望。其实，这首诗歌无论两段也好还是一段也好，都是在反复验证诗人自身的生命体验。也可以说是诗人自己的客观介入，是诗歌本身有了行进的主动。这对诗歌本身来说是非常有效果的，是主与客相互影响，相互介入的诗歌行为，可以说“融合”在这里体现的最有效。空灵部落的《摸索》看似简单的形象刻画，实则内在的精神渗透。可以说有种经验的文学或者诗歌的纯粹行为。值得关注的手法，推荐给大家。
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★相逢一笑紫陌的诗歌：

《深褐色》

三盏茶过后
阳光会被吹落
湖水平静，远山摇曳起漫天火焰
那时的烽火，刀锋一般划过相思的城池
骨头里飘出硫磺的气息
隐约而危险的相遇，你可以掐灭
水波里竞相涌起的那些花朵
却停不住一块冰在夏日的独白或融化
莲花坠地，你在人群中开始融化
爱过的女子，深褐色
带走尘世的余香
而鸟会一直飞翔，在潮水般的夕光中
一棵树，投下修长的影子

点评：相逢一笑紫陌的诗歌看的不是很多，但是就《深褐色》还是很不错的一首。他能很冷静的去用文字消解负重，非常会在客观事物中寻找诗歌的承载物。并且他都在不停的说着和呈现了一种存在，这个存在就是他冷静的思考。诗歌贵在思考，思考使诗歌有了飞翔的翅膀。他的这首诗歌就很生动鲜明，写的很有气质。“三盏茶过后/阳光会被吹落/湖水平静，远山摇曳起漫天火焰”，可以说这种表达是很鲜活的，以景场的视角效果展示诗歌中的“场”，也就是诗人自身的思考向度在这里体现出来。“而鸟会一直飞翔，在潮水般的夕光中/一棵树，投下修长的影子”。其实他这些表达都很值得推敲的，生动鲜明在这里很具体。所有的文字或词语都被他巧妙的运用到了现场。“现场”对他的诗歌来说是很主要的，诗人很会运用现场说话，解构了意象参与的诗歌。声、色、形具备。没有阻止诗歌的顺利进入，可以说第一现场接触了读者的感官和思考需要，可以说是一首值得关注的诗歌。“隐约而危险的相遇，你可以掐灭/水波里竞相涌起的那些花朵”多么漂亮的表达！内涵而有外延。
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★野子的诗歌：

《 哀悼日，之一 》

笔，在指尖颤栗
那些吞噬掉的骨肉
逐渐掩埋。归拢于
体内的一角，静静睡去
安息

这样的时刻
变得膨胀，水肿
就让泪水轻轻的托举，顺流而下
到源头，岷江之西
与它们并排而卧

从此，请珍爱：
每一寸蓝天、空气、水
飞鸟、花朵与绿草
很有可能：每一个陨落的星辰
都对应着一粒新生的种粒
请亲吻 ——
它们，以及路过的一切低矮
很有可能
亲人就在其间微笑，摇曳

点评：痛定思痛。野子的有关地震题材诗歌写的平静，这种平静是在疼痛之后沉淀下来的东西，是情感的最后升华。最近很多此类题材的诗歌，可谓震动论坛，一大风景。不过真正去体现那种精神苦痛的过程的诗歌不多，野子同样以一个诗人的责任去直面现实。但她所作到的是在平静的景况下使文字有力的出击，在不动声色中显现出诗歌的力量。“笔，在指尖颤栗 /那些吞噬掉的骨肉 /逐渐掩埋。归拢于
体内的一角，静静睡去 /安息”。读者可以看到她的诗歌语言很有特色，主要是顿悟中文字悄悄的行走。可以说她拉的空间都很大，但足够你把所有的情感填充进去，足以让你去在他每一个文字中得到情感的支撑。其实这就是她诗歌的特色，如其人。不动声色地在冷面中给以厚重的思索。 “很有可能：每一个陨落的星辰 /都对应着一粒新生的种粒 /请亲吻 —— /它们，以及路过的一切低矮 /很有可能 /亲人就在其间微笑，摇曳”。其实很多时候人在无奈的时候都选择一种精神领域的依靠，或者说唯心向度的趋势。但是他更增加了文学乃至诗歌形式的神秘感，特别是在这种题材中使用此类更具有人性化的一面，更接近人文精神的理解。其实诗歌语言的表达方式可以任何去选则，看看主要你是否选择的正确，是否能使诗歌或文本在立场上得到验证。野子的这首诗歌就是建立在可能性概念上的东西，朴素的文字，不深不浅的进入，使读者更有心灵空间去领受其诗意的沉入。不错的诗歌。
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★天楚的诗歌：

《蜀道，那些汉子们》

路在何方？脚下，江水滔滔
万年沉积的岩，用诡秘的阵
破解一个吞没文明的裂口
有谁张牙舞爪于夜
和盘托出地缝，陡然的滚滚浓烟
把双眼蒙住。地壳深处的嚎
上升为阻碍铁军挺进的巨噬
那一笔旧迹还未散去，又有闪电
划过肋骨的子午线
汉子们举起头颅，要碰撞死神
摔碎的天道。于是蜀道
呈现惊异的一幕，汶川的哭泣
向南、向北，伸出窄崖
旁有燃烧的大卡。流动的肺液
与静止在山窟的树蔸
映出千古未见的重影，而月
一连把绵阳、北川，和卧龙的吼
当空举起。快步插上去
迷彩服包裹一身铁具的响铃
那是一个孩子的脸，在废墟
复习一段蜀道难的夜叹
那声冲击波来自德阳，一双大手
紧紧抵御死神，降临四个孩子
娇嫩的皮肤。必须把地狱封闭
那些滚落的尖刀算什么
胆，曾经在赤壁，练就了红
把一江春水输送，让树长满花朵
让那些岩石书写流芳的大楷
于是挺进！于是蜀道布满的荆棘
与汉子大踏步的坚利，被放入废墟之上
较量。突破死神的防线
一盏灯，把铁的毅力诠释得如此光辉
上面是龙的版图，生命的草正在返青


点评：说实在的，关于地震的好诗歌出现的不是很多，天楚的《蜀道，那些汉子们》算是不错了。不与情感直接发生冲突而造成的语言的直白，不与大场面直接重创而造成的景场荒芜，不与大词直接参与事件而造成的诗歌苍白。这些都被诗人天楚一一化解了。使诗歌更有力度，更有效地渗透了情感成分。天楚的这首诗歌写的最成功地方就是开阔，厚实。写的真切、真实。他的每一个字都似乎是弦上之箭，每个字都触动读者的心。“把一江春水输送，让树长满花朵/让那些岩石书写流芳的大楷/于是挺进！于是蜀道布满的荆棘/与汉子大踏步的坚利，被放入废墟之上/较量。突破死神的防线/一盏灯，把铁的毅力诠释得如此光辉/上面是龙的版图，生命的草正在返青”。这是非常有效的文字能动性，主观与客观的相互转换，相互参与，相互渗透，使诗歌语言做的很客体。但读后感到一种融合的力量于心中迂回。可以说他没有去直接呼喊，而是在文字中寻找诗歌的定位，使文字在语言中找到最朴素的表达方式，读后有说不出来的撞击感。“旁有燃烧的大卡。流动的肺液/与静止在山窟的树蔸/映出千古未见的重影，而月/一连把绵阳、北川，和卧龙的吼/当空举起。”这些拆不开的文字如同一股隐藏的力量在捆绑起来，连同你牵挂灾区人民的心，都似乎被他文字捆绑了。所以说诗人天楚的诗歌是在一种压力下完成的，是有力的撞击回音。通首都是在没有夹缝空间里塞进思虑的，所以说这诗歌写的厚实 朴实 真切。值得借鉴之作。
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★晓雾的诗歌：


打开星星的光芒
 
           
        文/晓雾
     
 
 
这是谁走远时遗留的思考
这是谁把高远的思想安放在静里
是谁在聚炼了大海与辽阔、早晨与黄昏的内涵
持久于凝重的形状，在风一次次催击时发出低吟
比鸟背负的持重，比云翻卷的彻底
而这是石头在沉静中与天空的对话
 
亿万年的对峙，石头说出天空的行走方式
石头在天空的书卷里找寻秘密的象形文字
如同星星的现场，替代了石头的未来
而谁又能聆听到对话的寓意
谁又能在一座大山中把一块块石头的心思验证
谁又能接近一道闪电抵达两者之间的内部
那些可能的话语是否还在世界上，被一场场雨解读

我只有在静的时候才打开天空
才打开隐秘的道路，才可以进入一朵花的过程
我可以忽略她白天的谎言，在一个深夜汲取她的唇
我知道花朵的真实只有在夜晚开放
只有在星星装满我的梦境之时
有一种声音撑起了花瓣，像我的睫毛 
这些燎远的光辉，在我举头的默语中
已点燃眸子里的黑夜
在我接受世界之时，星星的光芒
以亘古的谜语呈现在大海撞击的礁石上

是谁隐秘的解释滴落在石头内部的光
那些撒满头顶的粮食、古老的词语
以一条河流的力量，冲刷着谁
就在我逢遇时间推敲的山顶
那些永久滞留的疑问，似乎漂着的沉重的石头
是哪些神圣的种子在播撒一种企愿
让我在面临黑暗时有一种冲动，说出最原始的温暖

说出最原始的光芒，打开星星
打开遗漏在沙砾上的光，打开沙漠上的光
打开一海涌动的光，打开土地上生长出故事的光
亿万年的积存下，我赤身走过
亿万年的点缀，我举着什么样的花环，面对空阔
我将要说出土地的脊背，读透自己的城市


点评：这是一个同题诗，但我看到晓雾的这首诗歌时眼睛亮了。亮在她驾御文字以及语言的能力上，不仅如此。主要的是她化解主题的能力和诗歌的宽度、深入、内涵和意义的相互渗透，转换的诗歌效果，更使我感到晓雾在走进诗歌内力中的释放。我数了一下他的诗歌不下40行，在这么长的诗歌中能够思路清晰，思考得体，缜密不乱的完成诗歌行为实在是不容易。但是我只关注诗歌内在的东西所给读者带来的启示和更多的思考，在她的诗歌文字中得到有效地施展了。她似乎是一直在扮演了一个质问者的身份，似乎是在替代谁去预言或者替代谁去承载。可以说大凡诗人都有这种人本的精神存在，一种心理上的追索。其思想是大意的，甚至是人类的共同的话题。这必须要诗人去暗示或者去完成精神的路途。《打开星星的光芒》本身就是很有内涵的主题，那么你怎样去挖掘？怎样去接近诗歌的行动？怎样去使自身与诗歌的任务相互参与进来，共同完成一种事件呢？首先必须是思考的问题和你怎样去解释主题意识问题。晓雾就使诗歌中的文字很主动的肩负起了责任，是诗歌的责任，也是她的或者他们的责任。而在这里文字行使了主权。“这是谁走远时遗留的思考/这是谁把高远的思想安放在静里”。这是直接找到的诗歌入口，并且留下疑问给读者，这是很复杂的诗歌行为，这种手法可直接带领读者参与进来，完成诗人与读者之间的文字沟通。但这还不够，最主要的是诗歌能给我们带来什么样的启示意义和通过主题对现实的更多思考，其实晓雾在语言中已经时常的带领了我们。”我只有在静的时候才打开天空/才打开隐秘的道路，才可以进入一朵花的过程/我可以忽略她白天的谎言，在一个深夜汲取她的唇/我知道花朵的真实只有在夜晚开放/只有在星星装满我的梦境之时/有一种声音撑起了花瓣，像我的睫毛  /这些燎远的光辉，在我举头的默语中/已点燃眸子里的黑夜/在我接受世界之时，星星的光芒/以亘古的谜语呈现在大海撞击的礁石上“。这就是诗歌中的思想性，如果一首好的诗歌缺掉思想的立场，那你的诗歌就没有骨头，就没有生命力。好的诗歌是自身与事件或者事物相互参与进来的行动，是不能自己独立完成的事实。独立的是语言本身的行为，其独立性使诗歌更完整。她的这首诗歌总体还是主要是精神领域的体验，是在虚的景场中展开人的思考，进行诗意的嫁接，使主题意识更诗歌化 整体更纯净。她在充分运用意象的前提下，虚实转换出可能性。你读后可以在她语言的气氛中领受所带来的诗歌意义，可更多的思考和想象，可延伸到很多领域中去思考。很值得关注的写作。
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★钟成的诗歌：

《敲击》

我镇定地坐在椅子上，面对墙壁上的
油画，屋檐黑色的植物又一次霸占了思想
把放逐的底线降到最低，让黑蜘蛛爬上来
让赤身裸体的女人爬上来
咬着我的耳朵，哼着从白桦树上脱落的调。
那支指迹斑斑的小提琴，横在桌面上
捂着嘴巴，笑得非常的诡异和滑稽
我继续假装镇定地坐在椅子上，手绑着脚
把眼睛放进口袋，把拒绝的技艺派上用场。
油画里的人开始按捺不住，在屋里不定地
游走，施放着刺激性的气味。
她递给我一杯冒着寒气的酒水
她说里面下有穿肠的毒药，请我务必服下
我胆小地坐在椅上，开始变得不镇定起来

点评：钟成的诗歌写的有点怪，但怪的可行。静中抵达事物的真相，静中接近物态。可以说他写的相当冷静，有暗藏的杀气。诗歌的锐利之气在阅读后感到了寒光的渗透。他在选则意象的职能上也做的很出色，每个出现现场的词语与文字都有其意旨，都在其位的行使”特权“。他在诗歌中最注重细节的东西，其实这就对了。一首好的诗歌主要是靠细节来支撑起来的，主要是在细节中找到诗歌地目的。也就是说细节构成了诗歌的构架体积，很多的可能性的东西都隐藏在这些背后，使诗歌生动鲜明。钟成的《敲击》写的是很出色的。”我镇定地坐在椅子上，面对墙壁上的/油画，屋檐黑色的植物又一次霸占了思想/把放逐的底线降到最低，让黑蜘蛛爬上来“可以说他的诗歌语言很活，行走的也很快 但你不感觉到快的节奏，而是在他文字中主动的走进诗歌内里，去寻找你想要的东西。诗歌语言自然、流畅。诗歌进入有度，在客观体现了诸多的思考，验证了人生的思考。其实他的诗歌有一种没有完结的理由，值得思考，借鉴。
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★秦键的诗歌：


《生活散记》

若让时钟停止，时间是不是就定格了？
　　若让时光倒转，是否一切就可以重来？-----题记
　　
　　之一
　　
　　四月的黎明很清凉，我安静地
　　睡眠。春季与夏季摩擦生水，雨季降临
　　
　　亲手栽种一棵树，等待兔子。可嘴唇上的
　　裂痕延伸，我，变成了一只兔子
　　
　　之二
　　
　　朴素地坐下，面对一棵树
　　咀嚼水果。这天，和每天都一样
　　
　　也许这就是“生活”。墙角的缝隙里
　　草，探不出骄傲的头颅
　　
　　之三
　　
　　关门，虚弱地躺下。脑子里的一根浮木
　　变成吉他；蜘蛛吐出的丝，如同蛇
　　
　　我坐立不安。练习解字，我说：
　　我喜欢写诗，困------四面墙壁里的一张床
　　
　　之四
　　
　　本想选择因，放弃困。可方向感令我
　　背道而驰。在下一个街角，我与陌生人握手言欢
　　
　　终于丧失了自我。面对渐涨的房价
　　我不得不开始考虑：如何缩小，鞋子的尺码
　　
　　之五
　　
　　把纸撕成条状，围成圈。再将自己
　　变成蚂蚁，忘记起点，爬向终点
　　
　　而零是充实的，我不该去相信零
　　它让我所有渺小的思想，都小于一
　　
　　之六
　　
　　夜晚的烛火摇摇欲坠，我对着它说：
　　我也是靠近火焰的冰，浑身透凉
　　
　　凌晨的烛火摇摇欲坠，我对着它说：
　　昨天的我已经死了。今天的我，病入膏肓
　　
　　之七
　　
　　祖母的白发如线条，凝聚了刀子的力量
　　赶着结婚的我，一脸幸福地傻笑着……
　　
　　奶奶，您别哭泣！我虽然已是毒瘤中的一部分
　　但，溃烂的伤口，又长出了新鲜的肉芽
　　
　　之八
　　
　　我以诗歌的名义起誓：我接受生活的考验
　　一场大雨，使我迷失于五指的岔路口
　　
　　雾起，雨停。我看不清前进的方向
　　你的心里只有你。而我的心里，只有一座坟

点评：秦键的诗歌语言很美，柔中有刚，不娇不造，行文于内心，是很特点的文字与诗歌行为。他有叙述的可能，但不是单纯的介入叙述，里面很多关键的意象和客体都很用场，都在为诗歌服务中起到关键的作用。他的诗歌也是很谨慎和冷静的。往往以内心抒发在先，思考在后，余地很多。比如：”四月的黎明很清凉，我安静地 /睡眠。春季与夏季摩擦生水，雨季降临 /亲手栽种一棵树，等待兔子。可嘴唇上的 /裂痕延伸，我，变成了一只兔子“。这些都是很美的句子，并且写的安静，可以说写的静中有动。我很喜欢这种诗歌气氛，他能给诗歌带来更好的存在空间。还有你参与的思想都可能更好的达到发挥。在安静状态下完成诗歌的任务。” 把纸撕成条状，围成圈。再将自己 /变成蚂蚁，忘记起点，爬向终点 /而零是充实的，我不该去相信零 /它让我所有渺小的思想，都小于一“。这是自我反思状态下的诗歌现场，是在静默中的心理过程中的完成，其实这种手法是很有效果的，能使诗歌更沉实，宽厚。你无论从哪以个角度去读都能延伸出他的语言特色来。”奶奶，您别哭泣！我虽然已是毒瘤中的一部分 /但，溃烂的伤口，又长出了新鲜的肉芽 “你说表达是多么新鲜啊，特别他使用的词语和意象能在反复中得到新的面孔，给人享受之感。所以有时候诗歌或者语言本身给读者带来的或许更多的是美的东西，享受中领略的气息流露。不错的诗歌。
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以上简单的点评不能诠释几位诗人的诗歌动机以及思想的延展，说的难免偏颇，不当处请提出意见共同讨论，以诗以歌。


                  2008年5月25日

问候谷风，谢谢你给予好评，多向你们学习。