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好! 请大家积极参与 大力支持!

安静的村庄(外一首)
 
          文/若雨


我能触摸到麦地的呼吸
我能触摸月光漏在梦里的样子
我还能触摸村庄白天遗漏的细节
在一条弯弯的老街上　是一朵槐花

多么静谧的村庄　我听见小草走进高处
夜游的蝙蝠咬住深夜的碎片
一场小风绕着我的窗台徘徊　徘徊
这该是我想一个人时的动静
是我不留神走出去的相思　也有轻轻的声音
似乎怕惊醒一些秘密
多么安静　我几乎触摸到储存在大槐树上的岁月
那些经年的梦境　就要哗哗落下



一地槐花


这是我在春天散失的
多么美好的一篇散文诗
今天　我感到的香靠向村庄
靠向我亲爱的人
这些碎了的月光　碎了的春天
是哪一只鸟的路程　飘过雨季
飘过陈旧的故事　一节墙上的历史
　　　　　　　　　
这一地的槐花　不知是谁的睫毛
是否还留有话语留有对世界的初念

好，我先贴一个大家都来批！

谁来批批

好事情啊 先看看谁下刀

这个活动好啊

把若雨那个兜回去琢磨琢磨

安静的村庄(外一首)
 
          文/若雨


我能触摸到麦地的呼吸
我能触摸月光漏在梦里的样子
我还能触摸村庄白天遗漏的细节
在一条弯弯的老街上 是一朵槐花

多么静谧的村庄 我听见小草走进高处
夜游的蝙蝠咬住深夜的碎片
一场小风绕着我的窗台徘徊 徘徊
这该是我想一个人时的动静
是我不留神走出去的相思 也有轻轻的声音
似乎怕惊醒一些秘密
多么安静 我几乎触摸到我储存在大槐树上的岁月
那些经年的梦境 就要哗哗落下



一地槐花


这是我在春天散失的
多么美好的一篇散文诗
今天 我感到的香靠向村庄
靠向我亲爱的人
这些碎了的月光 碎了的春天
是哪一只鸟的路程 飘过雨季
飘过陈旧的故事 一节墙上的历史
这一地的槐花又不知是谁的睫毛
是否还留有话语 留有对世界的初念   


    若雨的这组诗歌质地与语感很好， 而且拉的开，可称是唯美写作。 给人以想象， 整体上写的宽， 好诗 ！
  缺点是： A不够内敛 B发力有些弱 C总感觉有点飘

   

若雨进步很快啊，像这样的句子：

“我能触摸到麦地的呼吸
我能触摸月光漏在梦里的样子
我还能触摸村庄白天遗漏的细节
在一条弯弯的老街上 是一朵槐花

多么静谧的村庄 我听见小草走进高处
夜游的蝙蝠咬住深夜的碎片”

真是太美妙了，不仅给人丰富的想象且蕴涵深意。象这样的句子就是诗歌的语言。但是下面这两句：“这该是我想一个人时的动静／是我不留神走出去的相思 也有轻轻的声音”，从诗歌文本上看似乎连接的天衣无缝，但从内容上看却转的有点突兀，而使这一首诗突然缩小了空间。虽然如此依然是一首不错的诗，结尾依然是不错的。

一地槐花


这是我在春天散失的
多么美好的一篇散文诗
今天 我感到的香靠向村庄
靠向我亲爱的人
这些碎了的月光 碎了的春天
是哪一只鸟的路程 飘过雨季
飘过陈旧的故事 一节墙上的历史
这一地的槐花又不知是谁的睫毛
是否还留有话语 留有对世界的初念   
　
第二首小诗也不错，虽然不是特别的出彩，但从语言到内容上没有多大毛病。
　　　　　　　　　

《安静的村庄》

对这首诗里的两个词汇提点异议
“深夜的碎片”，碎片一词对全诗的情绪有些破
“我几乎触摸到我储存在大槐树上的岁月”
储存一词阅读感太硬，倒过来为存储可好？

《一地槐花》

最后两句的抒发不够自然，和前句的衔接不顺滑，有陡然而起的感觉。

回野渡无人:

1, 我觉得"夜的碎片"用的不错 主要是作者在加深理性的深入和延展 更凸现了村庄静谧之感 这里作者情绪的东西被隐藏在碎片里了 该是可理解的

2,  你说的这句的毛病不在这个词上 语句的缺陷是不够理顺 可简练为"我几乎触摸到储存在大槐树上的岁月”去掉一个 我字就更好了

3,  恩 作者可以断开 另起一段  仅参考 共讨论 提出理解和建议

安静的村庄(外一首)    文/若雨

我能触摸到麦地的呼吸
我能触摸月光漏在梦里的样子
我还能触摸村庄白天遗漏的细节
在一条弯弯的老街上 是一朵槐花

多么静谧的村庄 我听见小草走进高处
夜游的蝙蝠咬住深夜的碎片
一场小风绕着我的窗台徘徊 徘徊
这该是我想一个人时的动静
是我不留神走出去的相思 也有轻轻的声音
似乎怕惊醒一些秘密
多么安静 我几乎触摸到我储存在大槐树上的岁月
那些经年的梦境 就要哗哗落下

一地槐花

这是我在春天散失的
多么美好的一篇散文诗
今天 我感到的香靠向村庄
靠向我亲爱的人
这些碎了的月光 碎了的春天
是哪一只鸟的路程 飘过雨季
飘过陈旧的故事 一节墙上的历史
这一地的槐花又不知是谁的睫毛
是否还留有话语 留有对世界的初念


    我想，若雨的这两首诗歌最让人叫绝的就是：安静。不仅仅体现为一种诗意的安静，也同时体现为一种语言的安静。这一点真的很重要，因为只有安静下来的东西才有真正的沉淀。也正是基于这种语言的安静才让她在“叙述展开”上不急不缓，且得心应手。

    我记得谷风兄在回帖中简要作出过如是评价：悟性 美而内涵

    美是必然的，因为她这两首小诗在象征和取意上就已经决定了诗歌所能呈现出来的特质：有着月光的质地和柔软。

    谷风兄关于“悟性”的指出我想应该也同时指出了这两首诗作的内涵所在。对于诗者而言，悟性不是某些逻辑性东西的归类和总结，它甚至跟思想理论这些东西也扯不上干系，诗人的悟性更多的在于对语言和词汇的把握。当“思想和观念”进入诗歌，诗人就会始终处于一种“说出与不说出之间”的诗写状态。这并不是做作出来的，而是一种对待艺术和诗歌应有的态度——因为，当你在跟真理打着擦边球的时候，事实上你就已经说出了某个真理。并且这种“擦边球模式”大概也是抵达真理的唯一模式。因为，没有人会成为布道者。

    废话这么多，我们不妨来看看若雨的这些个擦边球打得有多么漂亮：

我能触摸到麦地的呼吸

我听见小草走进高处

一场小风绕着我的窗台徘徊
这该是我想一个人时的动静

是哪一只鸟的路程 飘过雨季
飘过一节墙上的历史

……谁的睫毛
是否还留有对世界的初念

    刚刚看过李长空的一则评论，是关于真善美之于诗歌内在价值的思考和发现，若雨这两首小诗可以说就是一个典型的例子，是极好的体现素材。我们来看她的真，来看她的那一场小风——“一场小风绕着我的窗台徘徊/这该是我想一个人时的动静”。我们来看她的善，来看她的睫毛——“……谁的睫毛/是否还留有对世界的初念”。我们来看她的美，来看她的一树槐花——“我还能触摸村庄白天遗漏的细节/在一条弯弯的老街上是一朵槐花”。

    正是因为她的这些个悟性，这两首诗歌才另外显得出类拔萃。诗中另有一些或者容易被我们在阅读中忽略掉的细节，我想这些细节的发现、把握和整理也同时铸成了她这两首诗歌的整条动脉。现在我把它们一一挑出来：

    第一首的四个“触摸”。通篇择选的几个词汇：老街、蝙蝠、高处、经年、散失、墙上的历史和世界的初念。

    挑出来的意义在于，或许我们可以籍此发现她的悟性的由来之处，这两首诗歌给我们的阅读感觉似乎是轻松的，但相对于诗人的体验我想大概并不轻松，我们从她对这些词汇的择选中，从那四个“触摸”的频繁使用中，也许可以看到她的写作路线：诗人是沿着岁月、年龄一路触摸来的，是沿着“生活的低处和历史的墙”触摸来的。“诗歌现场的零乱”、“岁月的梳理”以及“墙上的历史”和“一只鸟的路程”，你想，她的这些“触摸”和体验又怎么能够轻松呢？也正是因为这一路的触摸和贴近，才让她在现场体验的深度中达到了诗歌所能意指的广度和向度。

    体验的沉重与诗写状态的安静，这一显明对比，也使她的这两首小诗在内涵和价值上丰厚沉实了许多。

    第二首是她的“小心情”，从“春天散失的一篇散文诗”到“这一地的槐花又不知是谁的睫毛”，我们可以感受到一种蜻蜓戏水般的愉悦和跳动，虽然其中也有一些沉重的东西，比如“一只鸟的路程”、“一节墙上的历史”，但她在诗写上并没有囿于其中，而是作出了“现场抽身”，从这一点上可以窥见到若雨的高明之处，诗至尾声她只是把一地槐花，或者说把“睫毛”留给了我们，那是“对世界的初念”，而“村庄”、“雨季”、“碎了的月光那”以及“一节墙上的历史”和“一只鸟的路程”这些本来沉重的东西，此时因为“睫毛”的出现也似乎并不沉重了。

    如果第二首仍然持续一种触摸的深入和诗歌的铺展，我想已经没必要了，相较于第一首，第二首虽然轻了、弱了、甚至“蹦跳”起来了，却也轻极巧地点出了她这组《安静的村庄》的诗眼，即村庄背后的善良、执着和美好心愿，那是槐花般散落一地的大姑娘和小伙子的睫毛，也是孩子们的，他们的懵懂大概也正是大人们所能“留有的对世界的初念”。

    如果说第一个是一顿正餐的话，第二个就是一盘果蔬或者一杯清茶，我想这就真的很好了。

    其中有一个句子在解读上容易产生大的分歧——

一场小风绕着我的窗台徘徊
这该是我想一个人时的动静

    “这该是我想一个人时的动静”，可以是“这该是我想（念）一个人时的动静”，但我愿意把它理解成“这该是我想一个人（独处）时的动静”。因为这首诗的基调就是“安静的村庄”或者“村庄的安静”，所以我想一个人（独处）时的动静，应该更贴切些。同时因为“绕着我的窗台徘徊”的一场小风的介入，使“我”这个主体就更加物化了，也更加中性起来。

    但无论分歧是否存在，后面“思念”这个词汇的择选和说出都不是太好的。在诗写当中，某些个我情绪的融入也许可以通过消解或者转移的手段去完成。比如：“是我不留神走出去的发迹或者手纹？”也不太好，但暗指应该是有了。重要的是“一个人时的动静”怎样能够微肖起来。

    情绪收敛的意义在于更有效的蔓延，在于一种确指的偏移及模糊立场的建立：

一场小风绕着我的窗台徘徊
这该是我想一个人时的动静
是我不留神走出去的发迹（或者手纹？）也有轻轻的声音
似乎怕惊醒一些秘密

    诗人在入手的时候又怎么能够给《安静的村庄》作出某个界定？乡土诗？爱情诗？哲理诗？意象诗？恐怕都不是。要说也只能说到：这是一首比较纯正的现代诗。

    一首好的作品其实根本不需要吹毛求疵，即便真有瑕疵的地方，也绝不会影响整首诗歌的价值。若雨的这两首诗歌无论从语言上，语境上，还是从精神指向上，都不失为一首成功的诗作。硬要鸡蛋里挑骨头的话，不妨冠冕两句，在“叙述展开上的功夫”及“诗歌脉路上的梳理”方面或者若雨跟我们一样需要进一步的探索、磨砺和加强。

    诗歌并不都是火山，爆发不是它的本意。有时它更像诗人的名字——比如若雨，轻柔或者厚重，微细或者巨大，甚至于模糊、错乱、迷障等等，其更多的指向是一种不确定的东西，是多种可能性的建立。所以诗歌这个东西我想大概也就意味着：一些微细物事的感觉和捕捉，一些敏锐的触摸和发现。

    安静地写，写得很安静。我想这就够了。

    胡侃乱评，重在诗艺的切磋，不当处若雨包涵。

这个解析本来是昨天晚上就要发的，写好了以后一回复，才发现网线断了，以为自己电脑毛病，半天没鼓捣好。今天才知道是因为网通服务器在升级，临时中断了，哈哈

这么多人给我批诗啊，非常感激！若雨在这里拜谢了