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谷风诗歌网 » 诗歌评论 Poetry Review » 六月精华10人作品选评

本页主题: 六月精华10人作品选评	打印 \| 加为IE收藏 \| 复制链接 \| 收藏主题 \| 上一主题 \| 下一主题

天楚

级别: 总版主

精华: 11
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六月精华10人作品选评

管理提醒：

本帖被晓雾执行取消置顶操作(2008-07-31)

六月的麦地一浪高过一浪，我们在聆听丰收喜悦的同时，也抚摸到收割的沉重。诗人们像长了凌空的羽翎，把一片片贯满情愫的云朵舞动得风生水起。我注目着这上下翻飞的心路风景，耳边不时飘过奴隶领袖斯巴达克的马蹄与原野牧夫彭斯在高原的咏叹，那是一种局外人无法领悟的际遇——我们因诗的虚拟和期颐而更加接近宇宙的梦幻空间，但却是带着人生火烙的迹象去把我们的过去埋葬，并开始修葺自己的墓碑。

1、《一宽度的日子》

文\如风

你要在讲述中回到风的旧址
或者让时代长满旁边的耳朵？

太多的标签、混迹，和小愤懑埋进文件的灰尘
必须一个字一个字地思想，一个字一个字地去做
和爱，像风一样随波逐流
或者躲进瓢虫的旗袍藏起一生的赘肉？

你混迹于壁虎、蛇和豺狼的中间
吃江湖的大块肉，把女人装进肾脏的口袋
啤酒呕吐的泡沫像云朵
在欲望达不到的地方落下一地花枝的腰身

蚯蚓的街道肉色生香，你看到写字搂，橱窗
就像看到假花的呼吸，改字液和药片
小型的心脏发动机
再有几杯浊水就可以让一宽度的日子付之东流

——身处浮躁的年代容易让胃口不适，也会使我们以更大的宽容“回到风的旧址”，“长满旁观的耳朵”。为什么是“旁观”而不是“旁边”呢？因为只有旁观，它才不被边缘化，并站在时代的警示牌下，去冷静地观察风云的横渡，把“太多的标签、混迹，和小愤懑埋进文件的灰尘”。如此，处于各种生态下的社会标本、文化假象、以及仿真技术指意下的挣扎，都成为我们挖卸的耳食，把它们放出来——浊水即是腐蚀河流的罪魁，亦为混淆视听的祸首。如风这首起结遥相咬合，规然一体，使包容的心腹地带有了存在的理由。

2、《再生之地》

文\左岸

火焰丢弃了我，叫人想起
已显得陌生的船与海，或许那里是我的
再生之地。弯弯曲曲的海岸线，尽头
有安睡的红松林，自由主义的水鸟
飞出高低不平的沙滩，灰尘、礁石
从叶片转变的夏收，都有一张静默的脸
一只黑海龟带来大洋深处
难以破解的隐秘，让落日的心绪更慎密
天空隐藏巨大的子宫，孕育着哲学的婴儿
使生物的五脏井然有序，我相信
那是一种新的开始。有人来敲我的门了
我不会考虑是故友还是宿敌

——左岸向以深度埋伏、意象诡诘见长。他被火焰丢弃，但他更幸运地找到了一片海。这里，有他人文化的天空，有生命再生的子宫，各种孕育陌生化生物迹象的船重新成为他逾越的可能。“一只黑海龟带来大洋深处难以破解的隐秘，让落日的心绪更慎密”，我相信，他是一个解秘的高手，面对已然或必然，需要有一种突兀和等待，“那是一种新的开始”，左岸把符合逻辑规律的降临提高到具有普世意义的层面，说到底，是时空演进中基于人格的救赎。具有探索性和逆向思维性的作品，直得回味。

3、《长跪之诗》

文\呆呆

----继续写给我的村庄

我全部的天赋，来自对暮年的回忆。

一
母亲。我们玩手中的棉线，倘若最后它是圆的
那么明天，是不是我们预测的好天气
但你厌倦了。母亲，你转过身，抹去家具上的尘土
你坐下来，脸朝窗外。朝向观音草覆盖的天井，朝向万事万物的静默
虚无，带着我们不可言说的命运，悄悄挤入门缝
从中归来的人，在你身上，撒下一些白色晶体
母亲，我们走吧。把棉线扔在桌上，把日子，留在痕迹里。我想那是盐粒
或是更早一些的问候

二
四月。死去的人们希望同我们交谈
他们使用色彩和光线。通过风，河流，浑浊而动荡的不安
抵达我们的眼睛，使空气颤栗
鸟儿们的鸣叫充满感情，我们皮肤下的血液
一阵恍惚，一阵清醒。冲入河流布满欲望的黄色浪涛
拍打河堤上脆弱的桑林
桑林里沉睡的棺木。男人们点起篝火，焚烧先祖的尸骨。死去的人们
拥有奇异的香氛，轻轻托住过往的船只
我的父辈们，还在河流之外，砍伐通往森林的荆棘

三
词语改变了我们的表达.往昔的木门,笨重潮湿
不断重复的车辙
因为年复一年的遗忘
我们不再聚会，不再关心彼此的命运。在草们和庄稼的鼓噪声中
我们的脚掌粗糙，麻木。踩碎土地的心
从来不会说：下一个雨天，我们会小心点儿

四
清洗碗柜，纹帐，被褥。
焚香，沐浴。穿过这条走廊。轻声说话
两个世界和一双翅膀
需要四个星期。当妇女们轻柔地守护着自己的愿望
蚕褪之音，渐趋晶莹
告诉我：第一个说出离开的女人，是否已赢得土地的尊重
哪怕是一丁点火星，爆裂。在春日缄默的嘴角！

五
我要抚摸你。回忆
我要在黄昏最幽暗的院子里。把你打开――
我是你乡愁的证人，我不能用
晚年潮湿的天气带你回家
孩子。把你光洁的前额，靠上我酸楚的膝盖
治愈伤口的鸟儿，正飞翔在我们要行进的路途
而我们认识的人们，依旧穿着古怪而簇新的麻衣
打新柳，折纸筝，郊外踏青。不知今昔何昔

六
夏天我爬上房顶。星空覆盖着我
空气充满劳作后的疲惫
我看见北斗星升起，又慢慢消失，月亮硕大的脸庞
挂在树丛。我坠入那从寂静里骤然而降的天堂
叶子们移开身子，土地和血液
我掌握了，它们在我皮肤下运行的秘密
另一个梦里，我建造的房子苍老而又孤单
人们围坐祭坛周围，往眼泪里布下咒语：
一滴是百年，两滴是永恒。吞吃了符纸的孩子，一直走在没有光的黑里

七
我从洪荒里来。满身月光，虫豸
黑色巨鸟停在肩上，树木刻满闪电
为了寻找名字。为了在火中看见时光流动
以及你眼皮下，星星炽热的澎湃
为了完成我最后的孤独
我来了。请给我的旅程，安排澄明的黄昏
炊烟爬上天梯。牲畜们安静归栏
请在桌边盛装等候，谷物送来馈赠
远遁之云朵，拥着低矮的屋檐

——对土地的膜拜抑或是对村庄的眷顾，当养育我们成人的先祖座落在高坛上接受长跪，我们是否被一个郁积春潮的灵魂所打动？那些私语般的低诉和情状表达，“抵达我们的眼睛，使空气颤栗”“ 哪怕是一丁点火星，爆裂。在春日缄默的嘴角！”也会激发我们刻骨入髓的回忆！诗人呆呆还不满足于这些，她用来自原生态的语境剥开层层纱幕，摆放好“月亮硕大的脸庞”，呈递出天堂稍纵即逝的鬼脸。她安排的结局是浑圆的，朴素而庄重，村庄依然，我们的希冀依然。

4、《牛山》

文\东鲁散人

理想的境界是　
你成为此时的牛山
不藏一丝游云和乱雨
也不藏一线退路和踌躇
因为有你　与我对面
如一本新版古书
不著日期　泛着岁月的醇香
引领我去攀登
绝顶后　引领我
东望大海　西顾泰山
那些松柏　深绿
不招蝶　也不惹蜂
只有仗剑寒风似在寻找什么
那些冰雪从不哈欠
也不辗转反侧　似在
观测星系的运转
　　
我开门　细数众多牛山
齐集我的面前
遂有了矗立的信念
双脚如泥　微瞑
眼观鼻　鼻观口　口观心
心空空如也　杳不知
脚下淄水　杳不知
王公贵族的灵魂
往上还是往下　杳不知
马蹄走漏黄昏还是黎明
因为有我　与你对面
你的门开向我的心
我的心剥掉外壳
开向这个陌生的世界
　　

　　——言古而不溺，超脱象外的是山之巅一棵树的高贵与华美。此散人，出入于无云之壑，矗立在宏观的境界，得表心于古迹，还世界于清垂，“你的门开向我的心\我的心剥掉外壳\开向这个陌生的世界”。如此这般，一个野外孤魂如影随形，敲击着风尘俗人的耳目。从艺术手法上说，该诗具有比照、比兴的特点，尤其切合了诗言志、抒胸臆的古典美学规范。而它的澄明和洗炼的元素，特别加重了形象的骨感，也是它打动人的一手亮燧。
　　

5、《简残》

文\钟成

黄昏里，他把脸涨得通红
站在老槐树的侧边
凝视着另一边不真实的自己

年轻的景象需要一张邮票
投递过去。它得已存活
在灰色的阳光下，若隐若现

到处埋藏着鼓舞和手势
曾经的俊美者，隔着时间
用力地敲击着宿命论的大门

——这是一个跋涉者的自诉和诘问，充斥着人生无常与有道的悖论。他“站在老槐树的侧边”凝视着自己的幻影，这是“我”吗？那么隔膜，那么俊美！怀疑的种子刺激了他青春焕发的渴望，曾经的骄傲使他要冲击宿命的既定安排。作者钟成借助“邮票”的功能，嫁接出远虚与近实的哲学通道，巧妙而不动声色地推出一个存在主义命题：必然性存在于可能性中。于是我们看到他通红的脸。这首作品全篇不着“情”调，冷静如削泥之柄，通透像吹火之枧，在“象”的精确穿插下颇见功底。

6、《高处的眺望》

文\谷风
　　
我看见岁月沉淀下来的光
被河流冲刷着的光　成了黑夜的一部分
山也跑的远了　村庄在水边洗着脸
一个海在城市里涌荡
那越来越高的窗像行驶的船
　　
鸟在忽略天空的颜色
树木稀疏成另一种道路
我发现我的眺望被一首诗慢慢掩埋
我还在努力搬动最初的词语
　
——过滤岁月的光荫，历经苦难与福运唯一沉淀在我们内心深处的，会继续照耀眺望的努力。谷风设置的“场”，从一开始就掉出一个巨大的“包袱”——时空的河流、黑夜的光。而裹在里面的，是“一个海在城市里涌荡\那越来越高的窗像行驶的船”，不仅如此，他进一步用天地之象给我们的视觉充饥：鸟的自由和包容，“树木稀疏成另一种道路”，这样一来，诗的伦理形成空与实有机结合的逻辑背囊，诗人把他积蓄的意志背负诉诸可感可喻的事物，在适可而止的造势运动几乎俘虏了我们后，他的笔锋一转，把读者拉回到他眺望的前沿——那些变化着的信仰世界以及相对着的固守与执着。诗在韵致，尔后章法，诚然。

7、《觉是》

文\楚灰

潮水携带海藻长途跋涉，准时到达
燕儿岛，阳光继续西移
我们坐过的礁石只剩下了锥顶

在海滨大道上，人群说着海，海的女人
哺育浪涛上颠簸的鸥鸟。关于自由，晚风吹开
草丛，经受阵阵拍击，很多话
来不及说出，以及变得湿润：
随后会有一场雨水，从后山顺势扑来
另一条河流，在身边汩汩流淌，水花飞跃
瞬间，我握住了栏杆，依然没有说话

——有个满腹汹涌的男人经过长途颠簸和阳光的洗礼来到燕儿岛，他想找寻自由，或者与海的女人对话。夜色迷离，浮想联翩，他离开只有立锥之地的礁石，企图利用海滨大道的宽敞，平静和抚慰自己的心绪。故事到此为止，我们会觉得滥觞于无论地球的哪个角落。但作者随后陡然进行了语境的“变场”，“一场雨水，从后山顺势扑来 \另一条河流，在身边汩汩流淌，水花飞跃”，这种视觉冲击，至少把两大变数推到我们面前：关于社会群体的趋向，关于自然个体的取择。诗人楚灰聪明地反串电影蒙太奇手法，用变焦镜制造主体形象的移情效果，最后嘎然而止，让他深沉地“握住了栏杆”。诗尾肖豹，势若天成，如是。

8、虚幻的人
　　

文/王九城

他只在夜晚出现。我近
他就远。我远，他又向我招手
这个模糊的人，不肯露出真实的面目
就算在镜子中，他也隐藏得
很深。有好多次，我就要抓住他了
可是他轻灵，虚空。只要呼吸
他就会消散。合上双目
他就罩在头顶。多少年了
他始终不肯远去，好像在
等待着我与他的会合
　
—— 第一眼看上去，你以为遇见了幽灵，“他只在夜晚出现。我近\ 他就远。我远，他又向我招手。” 但艺术的“反衬”告诉我们，一顶旋转的帽子必须要有它的边沿来决定它的落地时间。于是你又看了第二眼。诗人描绘的黄金分割律美学体构，被你的双眼击穿，“虚幻的人”不再虚幻，而还原为活的灵魂与实的躯体合媾的偶像。王九城运用“意念力”的魔锥，游刃于三维角度和时空的错位，比较理想地刻画出处于猜度、期颖、矛盾中的文学角色。他驾驭诗的转承干练、老道，于模糊处理外尤工游线的勾勒。

9、《一只鸟飞落在我的肩上》

文\古石

一个人走在我前面了
两个人走在我前面了
一群人走在我前面了

一只鸟不飞了
它轻轻地
飞落在我的肩上了

——古石的“肩”真是极具包容性的树巢，让一只鸟停止扇动自由的翅膀，降临于对它的垂顾。那么，一个接一个的人群没有发现鸟的飞翔吗？或者他们的目标不在于鸟的青睐，而奔波于生命之于生存的渴望和追逐？作者使我们险些落入他遮掩的陷阱。以爱情的观点，排他性是有性生物的本质属性，为此一只鸟的独钟，需要时机的选择和气候的认同，方能在树的“肩”上琴瑟和谐。观叶而知秋，从普适性的自然之脉引伸人类精神的进化和愉悦，才不失智慧动物的优越所在。至于诗的语言，我们可以忽略它的空灵，更重视它的铺垫。

　　　　　　

10、《我的沉思被一块石头占有》

文/晓雾

是的我每天都掀开一张文字
我必须驻足在某些必然的事件上
自然的人为的似乎都陷入一面镜子里
连同我也被照出细节
而每一个文字都是一把钥匙能打开多少隐藏的门

我的沉思被一块石头占有
我感到那种沉默就是一种语言
它在忽略里在看见时就搬不开了
而石头却时刻拯救着我的思路

现在我必须通过一场雨验证它
那些凝固了的雨点还闪烁着光芒
比星星神秘比我早年丢掉的眼泪更值得抚摸
我接近它时感到天空的空寂
石头是否在某个时间也种植了一种道路
现在我敲打着寻找在它缄默里把一生的话语拿走
把唯一能接触到内层的思想点燃

而这是一颗什么样的种子
让大地凸起似乎掩藏了音哑
我必须在风吹起大片颜色时得到启示
抵达你沉实的思想融合到我内心
或许是一片荒芜中被野兽叼走的真实
或许是它在一个深夜获取生命的原始
而这是怎样的石化的种子
我的抚摸冰凉我的抚摸有历史的厚度
其实我一直在学着石头让水冲刷让阳光照耀

今天我必须得到验证
我必须抵达它忘却的文字
把它移植到能生长出想象的地方
它曾经的想象是否延续到我梦中的河流
而这是什么样的种子它是否还在潜行
它的声音在哪里它替代了谁的身份
当我在一幅幅画中看到它在路上遇见它
当我看见那些天上的星星时已经若有所得

——目睹辩手的快感不在于胜负的结局，而是过程，那些激越的碰撞总是用思想的棒槌顶得我们心跳加速。诗迂回的是什么？她动态中延展的心路里程是否在光与飞的渐次中，给我们以生命顽强的兆示？晓雾的诗在表面的理性与深层的感性中游走，时而亢奋，时而沉思，她把寄予石头的象征建立在具有成长意义的秉赋上，“而这是一颗什么样的种子\让大地凸起”，它“ 是否在某个时间也种植了一种道路”？诗人浑如一气呵成的字里行间，种种设问与“象”的自我剖解，步步为营，层层跟进，使诗挺拔的“味蕾”散发一种“乳化”的艺术气息，刚柔互彰，和睦相生，“当我看见那些天上的星星时\ 已经若有所得”。

[ 此贴被天楚在2008-07-05 15:29重新编辑 ]