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若雨读诗（兼７月精华点评－－已结束，收录九篇，之三到之十一为７月精华点评）
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若雨读诗（兼７月精华点评－－已结束，收录九篇，之三到之十一为７月精华点评）
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若雨
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若雨读诗（兼７月精华点评－－已结束，收录九篇，之三到之十一为７月精华点评）
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本帖被 晓雾 执行取消置顶操作(2008-09-25)
1. 遁世的光——浅析如风作品《领带你好（组诗）》
2. 浅析土重作品《水很美》
3. 徐俊国诗歌欣赏
4. 浅析赵雅君作品《凝视指尖（组诗）》
5. 浅析红娃作品情人节等几个
6. 浅析谷风作品天亮了等几个
7. 浅析楚灰作品一只存在主义的猫等几个
8. 浅析天楚作品海鸥的制度设计
9. 简评沙砾诗歌安静等几个
10. 浅析晓雾作品一汪静水（两首）
11. 简评渭波作品《总是生活在记忆的村庄（组诗）》
===============================================
1. 遁世的光——浅析如风作品《领带你好（组诗）》
文／若雨
领带你好，这个题目让我思索了很长时间。作者想表达一个什么样的主题呢？这个领带怎么看都象套在人脖子上的绳索，而作者却在后面加上了“你好”两个字，这就构成了一种轻松的诙谐的讽刺，语言是轻松的也是锋利的，而诗意或者说内蕴却是沉重的。作者通过对“一天”的各个片段诗意的描写和叙述，呈现出生活在现代都市里人们的生活状态及心里状况。它是现实的也是批判的。
先来看写字楼的上午，作者构建了一个在现代都市写字楼里编织理想的女人，说起理想这个词仿佛回到了少年时代，一个个纯真渴望的面容那么清澈透明，而眼前这个女人却是在一大堆文件里“折纸飞机，用长发编织经纬/摊开上午像摊开一张过期的地图”，接下来的叙述全部暴露了这个女人的心态，“偶尔抬头，看看窗外/阳光正好，适合一次斜斜的飞行/铁栏杆护卫的路上，人们正用快速的眼神/和嘴皮擦来擦去”，这或许与她存在的这个环境也有关系。而作者的笔力也辛辣老到家了，将这个人物刻画得生动鲜活，表达得淋漓尽致：
“再有一厘米的厚度就要从文件堆里爬出来了
女人捏着最后的几页，像捏着自己的命
终于可以盖上红颜色的印章了
这小小的眩晕
就要像轻一样地飞起来了
穿过蔚蓝、情人，云朵和拥抱……
直到命开始变薄”
“这小小的眩晕/就要像轻一样地飞起来了/穿过蔚蓝、情人，云朵和拥抱……/直到命开始变薄”感觉多么美好多么轻盈美妙，而这却是与“捏着最后的几页，像捏着自己的命/终于可以盖上红颜色的印章了”连在一起的，读来让人心酸。
在“一宽度的日子”里作者把长焦拉回来拉到自身，“你要在讲述中回到风的旧址/或者让时代长满旁边的耳朵？”，这里“旁边的耳朵”天楚兄曾建议用“旁观的耳朵”，我觉得是有道理的，因为“旁边”是置身事外的而“旁观”具有了参与意识，不知作者的思路是怎样的，仅供参考。接下来作者为我们描述了“他”的一宽度的日子，可以想象，实在是糟糕透顶！“在欲望达不到的地方落下一地花枝的腰身”，如果一个男人到了这种地步，血气方刚已经丧失贻尽，这时候的日子不是过而是混了。
“蚯蚓的街道肉色生香，你看到写字搂，橱窗
就像看到假花的呼吸，改字液和药片
小型的心脏发动机
再有几杯浊水就可以让一宽度的日子付之东流”
从这里其实已经看出来作者隐藏在内心深处的那种厌倦，继续这种厌倦的情绪往下看“下午先生”，“骑在墙上抱着自己摇摇晃晃/他们要把一个时辰的睡眠摇成文件袋/装进臃肿，报告，和瘦身的主义”，而“有人开始为短促的噩梦感到害怕，打算交出下午/交出下半身的不遂”，在下一节我不能很好的梳理出作者的诗脉，感觉跳跃很大，然而我继续往下看的时候，发现了在“五，遁世的光”中一句亮眼的句子“让上半身明灭”，所以这个“天空的截肢手术”在这里也就耐人寻味了，上半身是具有大脑和心脏的或者说具有思想、智慧和生命的，如果出卖或者扔掉下半身我还是我，但是走路却有障碍了，“轮椅老人每天按时出来/走弧形的路，从东走到西”，天空真的歪歪倒倒了，“树木披头散发，是最后一批精神病患者”：
“你说阳光真好，百叶窗和假花真好
歪歪倒倒的天空真好
下午先生你好，呕吐和啤酒花真好
亲爱的电梯我要向你敬礼：
“空～空调的女人真～真好””
呵，我也快成精神病患者了。解读这样的诗歌让人心里很沉很沉。
妻依然像一团火一样生活，依然性感美好，而面对这样的生活我却对自己说：“领带先生你好/六点三十分你好，晚上来到！/我要留给自己半截嗓子/把疲倦挂到一座城市六楼的阳台”，是疲倦了，真的疲倦了，卸下这幅体面的枷锁（领带）挂在一座城市六楼的阳台，而我还要“留给自己半截嗓子”，
“子夜，六搂阳台上遁世的光，黑窗棂
你爬起来，在胖的黑夜跟一个瘦的女人聊天
让上半身明灭”
这一段写的很精彩，凸现了厌倦情绪和一种逃避心理。然而我依然渴望着和寻找心灵寄托，“在胖的黑夜跟一个瘦的女人聊天/让上半身明灭”，事情却与愿违，“你活在这些跳动的字里，字活在江湖里/在黑暗无边的夜里/“像一把反向的刀伤害你自己””。最后是彻底的失望绝望了“或者仅仅是一场风？比风还要忧伤和透明”，虽然是逃避虽然是遁世，但是作者依然抱着美好的愿望与光亮:
“你想把这一世界的静，把星星的诗歌带到旷野
送给那些吃露水和黑麦长大的人……”
如风的诗歌也是遵循了自己的主观愿望，整体上是跳跃在意象之间，意象与意象之间相互关联的一种效果。他从没有去直接说出一种存在，都是在试图暗示或者影射现实。其实这些都是他内心深处的东西，是他对社会及人生的观念所产生的心理状态。我觉得如风的诗歌有相当的客观性，但也有可能性的东西。不管怎么说他是在进入到一种现象中去，而又无法脱离的现象，使他矛盾和苦恼。所以说有他的批判性，诗歌是自己的，写出来就是大家的了，其诗歌的宽泛性渗透了我们生活的各个角落。
附原作：领带你好（组诗）文／如风
一，写字楼的上午
写字楼的上午，比文件堆稍高一头的女人
在橱窗里折纸飞机，用长发编织经纬
摊开上午像摊开一张过期的地图
偶尔抬头，看看窗外
阳光正好，适合一次斜斜的飞行
铁栏杆护卫的路上，人们正用快速的眼神
和嘴皮擦来擦去
再有一厘米的厚度就要从文件堆里爬出来了
女人捏着最后的几页，像捏着自己的命
终于可以盖上红颜色的印章了
这小小的眩晕
就要像轻一样地飞起来了
穿过蔚蓝、情人，云朵和拥抱……
直到命开始变薄
二，一宽度的日子
你要在讲述中回到风的旧址
或者让时代长满旁边的耳朵？
太多的标签、混迹，和小愤懑埋进文件的灰尘
必须一个字一个字地思想，一个字一个字地去做
和爱，像风一样随波逐流
或者躲进瓢虫的旗袍藏起一生的赘肉？
你混迹于壁虎、蛇和豺狼的中间
吃江湖的大块肉，把女人装进肾脏的口袋
啤酒呕吐的泡沫像云朵
在欲望达不到的地方落下一地花枝的腰身
蚯蚓的街道肉色生香，你看到写字搂，橱窗
就像看到假花的呼吸，改字液和药片
小型的心脏发动机
再有几杯浊水就可以让一宽度的日子付之东流
三，下午先生
中午的人骑在墙上抱着自己摇摇晃晃
他们要把一个时辰的睡眠摇成文件袋
装进臃肿，报告，和瘦身的主义
有人开始为短促的噩梦感到害怕，打算交出下午
交出下半身的不遂
天空的截肢手术一直都在进行
树木披头散发，是最后一批精神病患者
他们要为谁举行加冕？用太阳
和中午的金手杖。轮椅老人每天按时出来
走弧形的路，从东走到西
你说阳光真好，百叶窗和假花真好
歪歪倒倒的天空真好
下午先生你好，呕吐和啤酒花真好
亲爱的电梯我要向你敬礼：
“空～空调的女人真～真好”
四，领带你好
你喜极了苏打水的味道，家具、鸟巢的沙发
旧式藤椅，和懒腰
妻在厨房的背影像一团火
更多时候她会把自己蜷进鸟巢的沙发
妻善于制造大面积的眩晕，让我走近她时
总会感叹：性者，食色也
现在我说，领带先生你好
六点三十分你好，晚上来到！
我要留给自己半截嗓子
把疲倦挂到一座城市六楼的阳台
领带先生，你吊在衣架上的样子那么可怕
你打算在黄梁勒死自己么？
五，遁世的光
子夜，六搂阳台上遁世的光，黑窗棂
你爬起来，在胖的黑夜跟一个瘦的女人聊天
让上半身明灭
你活在这些跳动的字里，字活在江湖里
在黑暗无边的夜里
“像一把反向的刀伤害你自己”
或者仅仅是一场风？比风还要忧伤和透明
你想把这一世界的静，把星星的诗歌带到旷野
送给那些吃露水和黑麦长大的人……
[ 此贴被若雨在2008-08-27 09:29重新编辑 ]
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Posted: 2008-07-20 21:12 |
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2. 浅析土重作品《水很美》
这首诗精短，但是含量却很大，给人的想象空间也是很大的。《水很美》，我们可以想象水的样子，想象她流动的样子。而这里的水是什么呢？仅仅是水本身么？你看这句“水养育出村庄，村庄走进水里很美”，如果这里的水就是水本身，村庄能走进水里吗？走进水里不就被淹没了么？能在水里的那是海底宫殿，不是村庄，这是有区别的。所以说，他的这个水是什么呢？我是这样看的：水是生命之母，它代表的应该是一种文化现象，在这里水不是本身的水。顺着这个思路现在来看诗，“水很美/涌起的辽阔很美”，前面说了，这里的水是一种文化，那么我们就可以想见了，这个文化涌起的辽阔是什么样子呢？因为文化才有了人类文明，有了人类的精神世界，这个“辽阔”是不是很壮美很壮观啊！而水本身又是生命之母，所以“水像一位母亲的身体”，这是过去时的，对于现代文化，过去就是现在的母亲。这样一解析下一节就好懂了，“水养育出村庄/村庄走进水里很美”，村庄其实也是文化的聚集地，村庄走进水里这是一种返璞归真，走回自己寻求真本。“水哦 流动时很努力”，我觉得这个“努力”用得很好，是一种动力也隐含着一种苦难。“风掀起了你的皱纹”，结尾这一句其实很美，这个“风”是谁呢？它可以是你，是我，是他，水面上一波一波的水纹象不象我们掀起的文化的思想？其实这是虚实的转换手段。“皱纹”在这里扮演了极其鲜明的角色，替代了一种对文化的思考，所以说，其宽泛性是说不清的。
其实土重的这首诗歌很有文化内涵的，是精神与生命的碰撞，也是对我们创建在这个世界上的文化现象的一种总体观念。文字不多，但很美，而美的让读者忧愁起来，因为里面埋藏了许多说不出来的苦难。诗歌随是唯美写作，但却厚重了内在精神，有一种力量的东西游戈在身边。我觉得是上品。但读后总有更多的说不出来，不能更深的进入，也请大家参与，讨论。
附原作：《水很美》
作者：土重
水很美
涌起的辽阔很美
水像一位母亲的身体
水养育出村庄
村庄走进水里很美
水哦 流动时很努力
风掀起了你的皱纹
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Posted: 2008-07-20 21:13 |
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3. 徐俊国诗歌欣赏
今天把徐俊国的诗推出来让大家欣赏，徐俊国的诗歌朴素、自然、通透，他的诗歌渗透了关爱，谦恭的人格魅力，其实这只是表面的，实则渗透的是人文思想，净化心灵，提高人自身的素质。
他的诗歌从小看大，从身边的细节出发。他甚至发现了我们忽略了的现象，都被诗人拾起来，就像精心缝制衣服，给读者穿上。我喜欢他里面平实的语言，不造作，不娇嫩，读后有温暖的感觉。你看：
“从热爱大地一直热爱到一只不起眼的小蝌蚪
见了耕牛要敬礼 不鄙视下岗蜜蜂
要给捕食的蚂蚁让路 兔子休息时别喧嚣
要勤快 及时给小草喝水 理发 ”
精彩是缘于有丰厚而又透明的内心，是我仿佛看见了如雪一样纯净，月光一样清澈的心在跳动：
“用雪和月光洗净双眼才能看丹顶鹤跳舞
天亮前给公鸡医好嗓子
厚葬益虫 多领养动物孤儿
通知蝴蝶把“朴素即美”抄写一百遍
劝说梅花鹿把头上的骨骼移回体内
鼓励萤火虫 灯油不多更要挺住 ”
没有什么样的诗歌更接近读者的了，甚至接近了社会性的教育意义。或许是诗人进入生活提炼生活的根性，使他的诗歌在朴素的行进中捕捉了很多的方方面面。其实他的诗歌是在低处行走的，但你会看到了一种高度，这个高度就是诗歌存在的普遍性，就是说更让读者去产生共鸣。比如：
“我在一个萤火般的小村庄生活
有时候一出村口
就看见一大片乌鸦刮过头顶
拿着放大镜去找树叶间漏下的光明
找着找着天就变得黑咕隆咚
在牲口走过的土路上坑坑洼洼地走
为什么走着走着竟会流下热泪 ”
是的，他的诗歌是浅显而易懂的，用不着过多的解读，更容易让读者接受。而我想说的是，他的诗歌同样也是成功的，这就是我推荐出来阅读的理由。我是把它拿出来和大家一起分享。
原帖地址：http://www.gfshishe.com/read-htm-tid-2040.html
徐俊国诗选（36首）
《小学生守则》
从热爱大地一直热爱到一只不起眼的小蝌蚪
见了耕牛要敬礼 不鄙视下岗蜜蜂
要给捕食的蚂蚁让路 兔子休息时别喧嚣
要勤快 及时给小草喝水 理发
用雪和月光洗净双眼才能看丹顶鹤跳舞
天亮前给公鸡医好嗓子
厚葬益虫 多领养动物孤儿
通知蝴蝶把“朴素即美”抄写一百遍
劝说梅花鹿把头上的骨骼移回体内
鼓励萤火虫 灯油不多更要挺住
乐善好施 关心卑微生灵
擦掉风雨雷电 珍惜花蕾和来之不易的幸福
让眼泪砸痛麻木 让祈祷穿透噩梦
让猫和老鼠结亲 和平共处
让啄木鸟惩治腐败的力量和信心更加锐利
玫瑰要去刺 罂粟花要标上骷髅头
乌鸦的喉咙 大灰狼的牙齿和蛇的毒芯都要上锁
提防狐狸私刻公章 发现黄鼠狼及时报告
形式太多 刮掉地衣 阴影太闷 点笔阳光
好好学习 天天向上 尤其要学会不残忍 不无知
《道 歉〉
怕弄出一点点声响
怕打扰那只捕食害虫的螳螂
我一再后退
浓重的影子盖住了春天的草地
我挡住了前面的阳光
耽搁了小草的呼吸和生长
哦 这不是故意的
总是这样
我忙着在生活中表白自己
一晃就是一生
被我踩死的秧苗永远活不过来了
我在白杨上刻下“爱你一万年”
你感动得哭了
白杨身上却多了五个疤痕
我老了 拄着拐杖把走过的路重新走了一遍
粗心时犯过许多错
无意中伤害过许多人
快进棺材了才知道 全是我的罪
趁现在还有力气说话
小草啊 秧苗啊 刺槐啊 恩人和仇人啊
我要一一找到你们
捧出真实的泪水 郑重道歉
《故 乡》
一个人可以选择在黎明前的黑暗啜泣
也可以选择麻木 在世事中飘零
可以选择离家出走
爱或者恨 甚至死亡
但就是无法选择出生
一个女人嫁到鹅塘村是命
我被生在遍布牛粪的苦菜地也是命
把辣椒水涂在乳头上的那个人
用鞋底打我又把我紧紧抱在怀里的那个人
我泪汪汪地喊她“娘”
娘生我的地方我终生难忘
那天 蟋蟀在草墩上把锯子拉得钻心响
钻心响的地方叫故乡
《放 弃》
我无法走遍人间
但我知道这人间肯定还有贫穷的孩子在受苦
让我借助花粉
跟随暖风找到一双双冬眠的眼睛
即使我变成一只仓鼠
但需要挖掘的地方肯定不是一处
我一寸一寸地扒土
一寸一寸地吞下这些褐色的苦难和叹息
但是蚂蚁卵太多 还是无法妥善安置
让我的心不再如此焦灼
让我从火中回到冰
回到春暖花开的鹅塘村
早晨披星走 傍晚荷锄归
我不知道这是不是放弃
只看见人间的泪水晃荡在每一片菜叶上
《亲 戚》
安静的牛蹄岭火焰不熄
告诉杜鹃花和灰烬
我欲老死在贫穷的家乡
天上有飞翔的棉被
地上有碧绿的软床
走在通往来世的岔道上
我希望碰见两个人
老的是木匠 小的是漆匠
他们都是我温暖的亲戚
木匠用家畜的骨头为我打制灵柩
漆匠提着满满一桶月光
把我颠沛流离的一生涂成银色
并在一个小盒子上写下：
鹅塘村农民徐俊国
《够 了》
二十年前
遭受过雷击的玉兰树竟然还活着
当我重回故乡
它递来更多的浓香
爱一个人
不但得到了她的呼吸和白藕
她还一下子给我生了两个女儿
——一份幸福就够了
比比居无定所的蜜蜂和蝴蝶
比比寒风中搓手跺脚的卖煤人
我得到的太多
以至于不知道如何偿还 偿还给谁
失眠时 一勺月光就够了
失败时 一个温暖的词语就够了
从一只羔羊的泪眼望进去
能窥见那种清澈的温良就够了
它却主动走过来
轻舔我掌心的疤痕
《小 睡》
不要车祸 战争 绝症 洪水
让我自然而然地老 哦 就像现在
面容可以再丑些 手颤抖得握不住拐杖
年限已到 每个人都有那么一天
但是 永远别说出灰蒙蒙的那个字
我只是无法继续热爱阳光和大地
累了 想小睡一会儿
让我换上出嫁时穿的衣裳
尽量美丽些 干净些 允许我小睡
稍等 我将在另外一个地方醒来
从一株小草 一粒露珠
一只小羊纯洁的泪眼中
《告诉丹顶鹤》
带着止疼药 谣曲 纱布 白云 爱与祈祷
我去疗救一只受伤的丹顶鹤
它却从泥草中高高弹起
溅下三滴泪 九滴血
它肯定怕我
把我当成了刚才开枪的那个人
望着飘满碎羽的天空 痉挛的大地
我多想告诉丹顶鹤
那个人的眼睛与我的眼睛是不一样的
它们恰好代表了灵魂的两种类型：
一种放射出青色的凶光
另一种蓄满清澈的温柔与悲悯
《俗世之爱》
锄完地我就拔草
拔完草我再撒化肥
喷完农药我就用野芹的汁液洗手
活全干完了我就在花香中歇息
就听鸟鸣
看蝗虫在露珠滚动的叶梗上荡秋千
想你了我就回家
你摆好酒菜我就坐在饭桌旁
你铺好床我就搂着你睡觉
你老了我就继续与时光搏斗
我们的俗世之爱体现在最后那天早晨
你用皱皱巴巴的嘴唇亲着我说爱我
我掰开你干枯的小手
硬要先去院子里望望
芝麻开花了没有
浆果熟透了没有
《蛤 蟆》
走遍田间
我偏偏爱上这丑陋
它自卑地蹲在泥水里
像青铜的镇纸压住苍茫的一角
雨点砸下来 眼不眨 脑袋不歪
轻轻经过它身边
它沙哑地喊了我一声
猛回头 我湿湿地看了它一眼
心里啥都明白了
——我们的命都是一样的
都无法脱掉这身粗糙的脏衣服
无法翻出五腑六脏
让远道而来的人瞧瞧里面的鲜红和柔软
这些年
它吞下的孤独比吞下的害虫多
吐不出一个字
道不尽冷漠之下的炽烈与焦灼
《有时候》
我在一个萤火般的小村庄生活
有时候一出村口
就看见一大片乌鸦刮过头顶
拿着放大镜去找树叶间漏下的光明
找着找着天就变得黑咕隆咚
在牲口走过的土路上坑坑洼洼地走
为什么走着走着竟会流下热泪
我匆匆忙忙经过白菜地
霜降之后
为什么想起的总是远方的好姐妹
那些抱紧内心的清白
在寒风中努力不发抖的好姐妹
异乡的生活是否少了些屈辱 多了些幸福
我在自家的一亩三分地清除害虫
有时候
为什么一停下来
就会有九百六十万平方公里的孤单和苍茫
《低 头》
如果不是低着头
即使眼眶里涌出泪水
我的悲悯也将浪费在自己的脸颊上
大地把我搂进她的怀抱
我因此爱上了低处的稗草
它们干燥或湿润地活着
我感动于这种自上而下的生长
低头去吻它们
它们摇晃着羸弱的身子
在风中接住我献给辽阔大地的哭泣
《我不是一个完全闲下来的人》
我不是一个完全闲下来的人
走在软软的田埂上
我会把即将长歪的禾苗往左扶正一点
前面有条要去松土的蚯蚓
我侧着身过去
把脚往右偏移了半厘米
我的细心无人看见
只是风吹过的时候停了一会儿
我的体内吊着钟摆
它平衡着我对大地摇摆不定的爱
向左一点或向右一点
都是精确的牵挂或善意的表达
在我出生的地方
我无法让自己成为闲人
当我走在软软的田埂上
如果一只益虫需要帮助
我愿意放低身子
该蹲的时候就蹲 该跪的时候就跪
《写在沙上的祈祷》
愿我进入黑暗时不受任何阻拦
愿你们原谅我的从容和平静
愿我被芦苇包裹 蚂蚁抬柩
最后的哭泣能够冻结某些人的冷笑
愿我的心脏得到公正的称量
血液中仅有的一点杂质被彻底滤净
我的眼珠能够多喂饱几只益鸟
愿最穷的人得到曙光和针线
流浪者在溪边安家
劳动者不再累倒在泥泞的田埂
愿庄稼和心灵一样繁荣兴旺
贪婪者吐出吞下的种子
愿我一天两次饮到露水
思念和清明节的小雨一样准时
愿我得到更多的蛋糕 更真实的泪水
愿你们善待我亲手种植的塔松
愿我坟头的浅绿擦亮你们的疲惫与忧伤
愿黑土不要堵住我的喉咙
我深深惦记着曾经生活的世界
有人抱怨时
我为他弹唱胸膛中的高山流水
《早啊 春天》
我脱口而出的时候
忍受过霜雪的松针颤了一下 花粉荡漾
时光给小鸟解开活扣
长翅膀的事物飞得比原先更高
我在院子里拔草锄地
双胞胎女儿紧紧跟随
曙光用粉红色的乳汁灌溉心灵
早啊 春天
嫩芽从骨头堆中擎出小旗
生病的松鼠试探着走出洞口
闲逛的人忽然发现自己老了
暖风吹送 胸口多了一朵含雨的云
谁在墙根寻找乳牙
谁把揉成团的遗言放进有蛋的鸟窝
春天喽 我不得不重新打量这个世界
祝愿勤劳者不再收获瘪谷
失败者不再被生活劫持 停止豢养眼泪
《大沽河》
我要把一生的脏衣服抱到这儿
一切都需来个彻底的清洗
河水的三分之二已经解冻
鸟叫渐渐变暖
我的晾衣绳系在悲伤和幸福之间
等我从生活中回来
轻轻拍打各种布料上的阳光
转身的一刹那
桃花全开了
我还没有老
而春风已经来过许多遍了
谢谢它吹拂过我的汗衫
破了小洞的袜子
还有噙在笔尖上的祷告
《挖 土》
一锨下去 再踩上只脚
我听到玻璃灯罩被切碎的声音
不敢再挖
我怕下面就是亡灵的手指
拖拉机轰鸣 大地颤抖
然后 一片寂静
雪压断地平线的声音
月亮掉进深井的声音
祖先关上门 没入黑暗……
我知道我触及了骨灰
挖疼了一部乡村史
我扶着锨柄
铁锨斜入大地
一群灰斑鸠飞过头顶
它“咕咕”的叫声冰雹一样砸过来
《乡村判决》
一只蚯蚓打扰了根茎的睡眠
一只蜜蜂私自酿造幸福
风未经允许就将这边的花粉传到那边的菜园
它们都输了
——在上游吐酒的人输了
他满腹的冤屈和咒语弄脏了一座村庄的清澈和安宁
迎娶的唢呐点燃鞭炮 鞭炮炸飞迎面而来的灵车
新婚大喜的人输了
两个人的狂欢应该向一个人的死亡道歉
谁用沾满农药的手抚摸花蕊 罚他像穆斯林那样大净
谁往羊羔脸上吐过唾沫谁就变成它脚下的一片草
踩坏姜芽的人 剪错桃枝的人 原谅他的过失
原谅挖掘机 汽车 流行音乐 荒草一样疯长的楼群
要把碧绿的鸟鸣讨回来 还给大地
要匀一些月光和花香给穷人
——好了 就判这些
乡村法院只是三间砖瓦房 坐落在309国道拐弯处
藏好惊堂木 节约封条 白纸黑字红手印
《栖 息 地》
牲畜嘴里哈出的热气
能够救活被冻僵的麦苗
一群即将被阉割的公牛
低头走上碎草铺成的手术台
它们眼里的屈辱和愤怒
能够拧出一条大沽河
在生我养我的平度
爱和恨是两株密植的玉米
一棵高了 另一棵就矮下来
一棵低了 另一棵就高上去
位于胶东半岛的这八百亩栖息地
有灵芝和大泽山葡萄
有魏碑 贞节牌坊 感恩祠 报德堂
也有毒蘑 蛇蝎和被风吹干的斑斑血迹
更多的是美丽的传说
盘根错节的忠孝故事
一个瞎子从道光年间开始拉响二胡
现如今还跪在雄伟的解放大坝上
并不随滔滔的河水逝去
《上 学》
一边赶时间 一边踢石子
冷不防会踢到一根白花花的骨头
飞过头顶的灰蝴蝶
像某个谢世的人灵魂重现
过了苇湾就是一座断桥
敲着木梆子的人早晨从上面经过
傍晚还会回来
车上的豆腐减少 身上的灰尘增多
上小学二年级时
有一天放学早
我在苇湾摸到两个大蛤蜊
哼着小曲回家 庭院比往日安静
从窗户缝往屋里看
爹在酗酒 娘双手抱膝 瘦肩哆嗦
我不敢弄出一点声响
一口气跑回学校
眼泪刷地流下来了
《梦 见》
下半夜 祖父悄无声息地回来
他抖抖腐烂的身子 泥土 冰雪和虫声落了一地
在村头 他从怀里掏出锈迹斑斑的镰刀
一口气割完了我剩下的半亩芦苇
他推门回家 钉子碰断手指 却觉不出疼痛
他悄然无声地四处走动
一会儿掀开锅盖 一会儿摇摇空酒瓶
最后在粮囤后找出缺口的烟袋嘴
他在院子中央坐了又坐
忽然从牲口棚翻出一台破挂钟
吃力地 非常吃力地上了几圈发条
这时 我梦见自己的身体被拧紧 直冒冷汗
我惊恐地坐起来 祖父轰然倒地
《生日之歌》
忙着赶路的 急着看病的
请你们停下来
小草 你也安静 请原地站好
还有你 那个叫桃花的小妹妹
你妈妈昨天从枝条上下岗
这我知道
现在 最紧要的是别辜负了今天的阳光
来 听我唱支灿烂的歌
在你们落泪之前 我不会说出真相
“我是一个双目失明的孩子
过了今天 正好六岁”
《那 些》
熬过了寒冷和贫穷
终于走到果实面前
那些用衣袖擦拭浊泪的人
还要拔完最后一棵荒草
还要找到叶子背后最后那条青虫
地上的庄稼大获丰收
天上的神也开始准备镰刀和灵柩
我的爷爷和奶奶
还有他们的兄弟姐妹
那些用拐杖走路的人
打老远就能听见他们的喘息
他们刚刚咽下米饭中的一粒沙
就被秋风捆了去
他们走得那么从容
甚至没来得及留下一句话
只扔下断底的布鞋在这人间
大地的边上 那些葵花
那些命运的钟摆
停止了最后的摆动
《来到鹅塘村》
你们从外省过来
但愿你们的鞋底不是太硬
在鹅塘村
小草的腰是软的 蛐蛐的鸣叫比冰凌还脆
别四下乱瞅
当心碰疼羔羊的目光
它的柔弱和善良会折弯你们的清高和富贵
来到鹅塘村你会惊讶不已
这里河水如绸 蓝蓝的天空下大地在喷香
村庄很大 无数个我在劳动
有的我在锄地 有的我在捉害虫
有的我混迹家禽之中看不见那草帽
来到鹅塘村
你们会情不自禁地拿起农具
爱上缓慢的岁月 半斤果实 十斤汗水
来看看就行了 看完就走吧
白鸽会送你们
一只在前 为你们引路
一只在后 招呼你们不必一步三回头
走吧 要想再来就等下辈子吧
亡灵已经显现 在花丛中看你们呐
他们怀抱干净的谷穗
微微含笑 无声地说“去吧 去吧”
《娘》
一位老人病危 脑袋耷拉 像秋后的茄子
娘领我去看她
她正在抚摸拐杖上的疤痕
娘说我欠这位老人三天三夜的奶
有一次娘住院
是她用洁白的乳房安抚了我的啼哭
如今 她病重 余日不多
我却不知道拿什么来偿还三十年前的恩情
我真想捧给她一幅油画
让画上的阳光 草地 鸟鸣和纯净的蓝天
温暖她最后的凄凉时光
娘说 你吃过她的奶
喊一声娘吧
我没来得及喊出
这位即将被死亡带走的老人早已泪流满面
《命 运》
闪电抽了一鞭子
她在黑暗中亮了一下
又抽了一鞭子 她又亮了一下
她直起腰 开始收拾农具
远处的小房子像蚂蚁放低了身子
她往村子里走
闪电在头顶跟着
她由昌木匠的女儿变成了王仁德的媳妇
闪电一直用鞭子抽她
好像非要追赶她 惩罚她 逼迫她
她像一盏摇摇晃晃的灯笼
在疼痛中守护着微弱的火苗
劳动 生儿育女
倒下的时候
闪电又在她的坟顶上狠狠抽了一鞭子
《消 失》
一窝喜鹊住在沙杉树上
老喜鹊总是准时把小喜鹊叫醒
让它看提水的那个人从河堤后升起
她摘了几片柳叶放入水桶
清澈的曙光漾不出桶外
乳房洁白而饱满 晃荡起来很好看
老喜鹊老了 躺在窝里
小喜鹊准时把它扶起来
让它看提水的那个人还和以前那样来到河边
她只提了半桶水
枯瘪的乳房晃荡得越来越没有力量
再过若干年
老喜鹊 提水的人 小喜鹊将先后去世
最后消失的 肯定是那棵茂盛的沙杉树
《过 年》
爹在扫雪
娘往家里抱进最后一捆柴禾
弹去布鞋上一年的浮尘
姐姐从外省回来 忙着整理衣裳和日记
牛羊无事
从栅栏里探出头来
听我读“暧暧远人村，依依墟里烟”
黄昏时分 上香 放鞭炮
一家人对着画上的祖宗磕头
十二点吃饺子
——小声说话
今夜 老爷爷老奶奶从天堂下来
在我们中间过年
《为花招魂》
招回一小捧泥土
收集泥土中散尽的芳香 一点点送回原处
招回秋风和它凉飕飕的手指
用月光漱口 诵念悔过书
招回蝴蝶 蜜蜂 霜露 阳光
招回风雨雷电
招回花蕊 花瓣 花托 花柄
招回叶子 枝条 根和芽
招回种籽
招回簇拥着种籽的潮湿的骨头
招回那些在大地上劳作过的人
招回明灭的一茬茬时光
《我这么伤情地……》
我这么伤情地抱着座钟哭
无非是想回到童年
从那个神情庄重的小孩做起
把自己种进泥里
为能够发芽而祷告
最好能重新回到母亲体内
从一颗小小的心脏做起
被一颗大心脏照着
被一双美丽的茧手护着
绕过粪堆 走向开花的篱门
最好回到更早的那些岁月
大地上还没有钢筋和水泥
没有罪与恶
只有小鸟在飞 小兽在睡
下身挂满绿叶的人用手挖着土里的果实
相爱的低语
在空气中颤起兰草的浓香
《躺在黄昏的麦秸垛上》
风止住了青草柔软的钟摆
蜻蜓低飞 麻雀盘旋 它们正打算何处落宿
沿着河边行走 清澈的羊咩让我放慢了脚步
躺在麦秸垛上 迎面是缤纷的晚霞
深呼吸三次 倍感时光轻松
闭上眼 童年消逝的一切全部浮现
就象这尘埃落定的黄昏
再过一会儿 星子又会以昨夜的光亮重现天空
就要困倦 就要梦见卸去荣辱的马车
碾过大地平静的脉搏 飘向远方
而在这之前 一只小小的蚱蜢
已经斜靠我的脚背安然睡去
《这个早晨》
不要轻易说话
一开口就会玷污这个早晨
大地如此宁静 花草相亲相爱
不要随便指指点点 手指并不干净
最好换上新鞋 要脚步轻轻
四下全是圣洁的魂灵 别惊吓他们
如果碰见一条小河
要跪下来 要掏出心肺并彻底洗净
如果非要歌颂 先要咳出杂物 用蜂蜜漱口
要清扫脑海中所有不祥的云朵
还要面向东方 闭上眼
要坚信太阳正从自己身体里冉冉上升
《大地上的一朵小花》
大地是大家的 我不能独享她任何一朵小花
我只是来到这里
只配静静地看 痴痴地想 暖暖地感恩
在我之前许多人来过
在我之后还会有更多的人找到这里
能够和风一样摸摸花瓣
和露水一样有资格挂满她的脸庞
那该多好
大地不是任何一个人的
大地上任何一种好事物都不是任何一个人的
如果上帝非要摘她
容我跪下 恳求三百遍
赠给已经死去和正在活着的盲妹妹吧
《最后一首诗》
没有什么可给的了
灵魂喂养大的所有马匹
都牵给你们了
只剩下这日益变短的铅笔头
百年之后
它也将写不出天空的蔚蓝 大地的荒凉
还有这唱了一百遍的《故乡辞》
你们早厌烦了
没有什么可给的了
如果你们还嫌不够
就把给我做墓碑的那块石料
捐给齐鲁大地上任何一户农家
可以铺地基
也可以挡猪圈
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４．浅析赵雅君作品《凝视指尖（组诗）》
赵雅君的诗是比较成熟的那种，语言朴实、沉稳，思维开阔，有时像一把锋利的刀，切开生活，切开自己，你比如在“不要把头探出窗外（组诗）”里的一节：
“那些旱地上的利益
有草无根。骨瘦如柴的尊严啊
不肯承认自己是狗
与敌人抢着一块骨头”
语言老辣，锐利，让你无处躲藏。而“凝视指尖”这一组却多了些沉潜，融入了许多思考。在我们看来，所有的时间都将在指尖滑过，指尖承载了我们所有的日子，指尖是影子，是一面镜子。凝视指尖的时候，你就会看到许多许多。。。。。。
《老屋》在这里应该是一个泛指，但不管是什么，他总是你先前住过的，它孕育了你，从某种角度看，它像你脱掉的蝉壳，只能日益在岁月中风化，而你的血脉却与它相连着，是一种无法阻止的骨血亲情。你会发现，不管走多远，你身上都传承着老屋的基因，这些经过生活沉淀下来的东西，牵着你的念想，“十年后/我收留它/以容下怀念乱跑的内心”。但是你却无法阻止它的衰败与消失， 就像我们正逐渐失去的历史文化一样，诗的结尾提升了意义，然而却无力拯救，只能“止于梨花成雨的一次追凶”。
《命运》在这里用城乡现实生活中的对比凸现出诗意，同时也提出了一个问题，“相同的草/不同的命运，是什么决定了生存”？诗人不仅提出了疑问，他还看到了更深一层：
“我还看见一些长得非常像草的人
试图剪断脚下移动的根须
把自己交给风”
根基是草赖以生存的，是什么原因使它们宁愿剪断根须，游荡在空中？看看脚下的泥土，看看我们自身，我们是否发现丢失了什么？
一般的人都喜欢听喜悦的事情，《喜鹊》便被赋予了吉祥的象征，而任何事物都是一分为二的，正因为有了黑色乌鸦的衬托，喜鹊的象征意义才更加鲜活。人类总是喜欢新奇与探险，有时候却往往丢失了最珍贵的。就象“水晶珠链/和向日葵的种子”一样。而生活中喜欢做喜鹊的人大有人在，人们也往往都喜欢听吉祥的话：
“我也和他们一样
心存疑案，但感性着
依旧不喜欢乌鸦揭露真相的叫声”
在这一组中其实我最喜欢这个《曾经》，很有生活的底蕴。切入很自然，整体上他在说着人生的经历，人之初，踌躇满志，喊出一种声音，那些他从小就伏埋下的理想“蒿草与我齐肩，它们如老夫子/满腹经纶”。而一直在母亲的怀里成长融入了太多的柔软，就像“被花朵捧着的柔软”，即使“有着激情和幻想/征服世界的出口”，然而一旦接近事务，“近身时光阴开始凝固/洞穴怪石嶙峋，伤痛/是食物和欲望不能补充的积蓄”这是作者一种痛苦的记忆吧。他曾经要征服世界的出口，可是面对现实他又不得不“蒿草向南朝拜/抄近路回到北方”，而“在它们的/隐忧里，喂养风雨的青春/早被我挥霍殆尽”。这是作者的一种自身批判，精神可贵。
其实这是作者在理性思考上的一次精神游历，也是他的一种无助心态。他在文字里都暗藏着心理动机，客观的说出一个事实。是的，每个人都有理想有抱负，但是面对现实世界又是那么无奈。这是我看到了他的曾经后深深感到的一种悲叹。他的作品主要是客观的介入从事物中抽离精神的东西，可以说写的比较隐忍。他借用了意象“蒿草”来贯穿整体，好象是他一种经历的依托，或许他感觉到伴随他成长的是那些亲切的东西，而那些亲切的东西怎能搬到一个远方呢？其实这里面有作者悲悯的一面，也有骨子里积极的一面，两中心态过程构成了他诗歌的立意。我偏爱这首诗歌的原因主要是作者没有过分宣泄情绪，写的很冷静，在文字处理上比较自然，收方比较自如，应该说是不错的一首。
《再见》语言貌似轻松甚至及其洒脱，却表达出了作者的生活态度。
总体来说，他的诗歌在手法上还是很客观的，善于把自己安排到一个内层去呈现。他的诗歌文字简洁，有渗透力，不是在平面上行走，而是比较立体的写作方式。很多都是在意象的背后给读者以思考，他几乎都是在思考中完成诗歌的。文字很主动的介入到行为中去，引领读者主动去接受现场气氛。
凝视指尖（组诗）
吉林/赵雅君
◆老屋
十年前，它用可容身的空
收留我，十年后
我收留它
以容下怀念乱跑的内心
我离开后，无法阻止它
漏雨，衰败，哭泣
苫草举着的沟回
不愈合的伤
何年何月被倒塌医治
光与影的背面
一些事物消失，我得承认
自己是活着的底版
谁砍伐了它存在的符号
——山墙西面的两棵老梨树
隐匿灰烬
这个夜晚，我的怀念止于
梨花成雨的一次追凶
◆命运
入夏后的时间
从劳动的本质上区分
多有雷同——
乡下人忙于锄草
用铁器，用投毒的动作
用娇惯独生子的农事
城里那些叫园丁的人忙于种草
用水，用赞美诗
用绕很大的圈子才能到达商场
或者医院的耐心
阳光普照，雨露滋润
根在黑暗里汲取营养
相同的草
不同的命运，是什么决定了生存
有下岗职工到农村除草去了
有农民工来城市种草
我还看见一些长得非常像草的人
试图剪断脚下移动的根须
把自己交给风
◆喜鹊
在我们跟踪一片游云的日子
它们极其神秘
把自己打扮得黑白分明
如此，就有别于乌鸦了
在同一棵树上
指认诅咒，附合着我们的心思
用乌鸦接近死亡的黑
映衬吉祥降临
事实是人类非常愿意
有一座子虚的桥可走，可以偷渡银河
做第三者
窃来牛郎的爱情
有光环的喜鹊
大部分时间在梅枝上舞蹈
一副不在现场的样子
看演出的人丢失了水晶珠链
和向日葵的种子
我也和他们一样
心存疑案，但感性着
依旧不喜欢乌鸦揭露真相的叫声
◆曾经
旧年的方向感埋伏在
细小的声音里
蒿草与我齐肩，它们如老夫子
满腹经纶
母亲把面团揉醒，揉进我
骨龄不长的身体
阳光清瘦
被花朵捧着的柔软，昨天
有着激情和幻想
征服世界的出口
近身时光阴开始凝固
洞穴怪石嶙峋，伤痛
是食物和欲望不能补充的积蓄
蒿草向南朝拜
抄近路回到北方，在它们的
隐忧里，喂养风雨的青春
早被我挥霍殆尽
◆再见
忽然想说“再见”
对别人手上的一只红苹果说
向天空借来眼睛
蓝蓝的视线，彬彬有礼
远离摘的动作
落叶尖叫，没于尘埃
假设了心猿意马
忽然想说“再见”
向你离去就空了的房子说
说给自己
影子跛着意念
到夕阳深处，寻找小小蜗居
往事的右手下垂
指尖，蓄满了水声
忽然想说“再见”
向暗处挥一挥体内的光线
身后的门永远关上
呼与吸的间隙，落锁的声音
咣当咣当
总是那么不失时机……
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5. 浅析红娃作品情人节等几个
红娃的诗我读的第一组是发在《谷风诗刊》2008年第一期上的一组《秋水正退回长空》，当时就被她的诗的语境和诗歌文本内流淌的那种气息所感染。这一组诗是作者自己“整理的一组”，我想也应该是相关的一组，就拿出来一起捧给读者。红娃的诗语境非常好，对词语的把握很准确，诗歌文本所营造的气息也非常的好，这应该是一个比较成熟的写作者。与现在网络上的大多数写手一样，关键还是借助了词语的支承，其中也有思想的介入，融入那些闪光的词语中。
《情人节》切入角度好，写出了作者独特的感受。在情人节这个特别的日子，一些在匆匆的日子里隐藏的暗伤，情愫被搅动了起来。
“手持花束的人，从我的对面蜂拥而过
而路边售卖玫瑰的人，他篮中大朵的深红
掩饰不住他眼中的那丝荒凉
像一滴水掩不住整个冬天”
强烈的对比烘托出诗意，可以读到内心深处的那一点点痛，这样的
“一个日子，终于像一个残历的石碑
年代无考，荒草遍及
有人绕行，有人一病多年”
好一个“有人绕行，有人一病多年”，是啊，问世间情为何物？
《卷土重来》这是一个词语，却被红娃在特殊的感悟下诠释出特殊的意义来，就像诗的一开头直接切入的一样
“整个下午都是沉默的
只有这个突然迸发的词语
给我小小的惊吓，甚至些许的激动
它该像跳出草丛的第一只蚂蚱
该像一颗流弹，不偏不倚
正好打中我胸膛”
在长久的沉默或者思考中，这个突然跳出来的词语像一颗流弹打中我胸膛，这对我来说是惊异的，甚至有些激动。而这个时候虽然春天已经去远，如果卷土重来就像“大风掠过早春/如饥饿深重的农人，重新拿起了锄头/从边缘靠向沸腾的原野”，这是很振奋人心的，而我却“不能再次站在舞台的中央/接住那些粉红的喝彩，以及发生在陶器以外的/声响”，这一节作者写得非常细致，对内心的刻画也很细腻，其实这时是作者在陷入沉思中，“我如何才能再次驱动马鞭/向着空旷的来路挥出猛烈的一击”？是这个突然跳出来的词语给了作者希望吗？依我看来不竟然，其实这时候是作者已经思考成熟，这个词语才会突然跳出来，“就如看到/在猎猎的尘土斜照中归来的/最后一匹马”，作者最后虽然没说这是一匹什么马，却已经准确地传达了信息。
《豹子如潮水一样的在撤退》像是作者经历或者感觉到的一件事情，我说，这也是普遍的，客观存在的事实，这是撕开了人性深处阴暗的一面，当然这里有其模糊性与可能性，这是作者一方的感觉，而豹子为什么如潮水一样的在撤退？作者却并没有交代，我想，或许这豹子与作者有了相同的感觉，就像我在雪地里放置的
“一些暖意的红，落在雪里
就迅速的消亡了，
被巨大的冬天所裹缚
那些在我身边舞动的人
扮作不同的行色
搬运冰凌。那些流言
像冰冷的落叶，在秋天的边缘
慢慢枯萎，从幽暗的部位
溢到了表面”
而面对这一切，作者选择了沉默，这里还有作者保守的一面，“我是中世纪古堡中/越来越沉默的那个女人”，中世纪从某个角度说它也是文艺复兴的前夜，但是沉默不代表死亡，这就如同冰层下的火焰，
“你们不能以冬天将我绞杀
不能以我北方的大雪，来覆盖住我的南方
我体内温带的植物也曾水草丰茂
如今它们凋零过半
你们不能以风暴继续席卷我的平原”
这里写得非常好，北方南方原本就是一个母体，虽为兄弟也各有千秋，文艺应该是百花齐放的，所以“不能以我北方的大雪，来覆盖住我的南方/我体内温带的植物也曾水草丰茂”。
“南方，那匹豹子曾携着冰穿过火焰
在铁皮的呼啸中上到过我生存着的领地
到过这遍布冷风的北地
如今，豹子如潮水一样的在撤退”
这是作者的一种发现，或者是对“豹子”的一种爱惜，一种惋惜，一种寄托。这种发现是难能可贵的。读到这里我或许大概理清了这一组诗的脉路，还是前面那句话，好一个“有人绕行，有人一病多年”，这绕行的恐怕就是那头“豹子”，一病多年的恐怕就是作者本人了，深情至此，可以感动天地了，我先在这里为他们发一个小小的祝福。
接着往下看，在《六月》里，
“六月持续的葱郁，那些溅落的绿
守着它的国家，让荒凉的人在门外徘徊”
就像“豹子如潮水一样的在撤退”一样，“那些溅落的绿/守着它的国家，让荒凉的人在门外徘徊”，这荒凉的人或许就是作者本人，在这时候内心升起了一种失落感，
“那些塌陷的土地，在不远处
一直延伸过来，也或者就在我的体内
隆隆的声音沉寂后，谁将把银笛持续的吹响”
是啊，“谁将把银笛持续的吹响”呢？
“依着巨大庙宇的人，在传说里抽出久藏的誓言”，在这里我不能很好地把握作者的思路，“依着巨大庙宇的人”应该是具有掌控能力的人，而后一句中的“誓言”是什么呢？我还不能很好地与上下文关联起来，这具有掌控能力的人抽出“誓言”，“也将在秋后，随着落叶一起沉入泥土”？看样子，这誓言虽然抽出来了，却也不能很好的兑现。这是作者感到的希望的渺茫与破灭，
“而此时，我止于叙述，太多披着露水的词语
在六月来临以前，已经溺水而亡
大风吹过一次，我的体内就有一部分火焰在熄灭”
就像下一首《卖熏衣草的男孩》一样，“把他青春的头颅埋在一篮子的紫色中/他的期待隐没在沉默中”，“而我从风暴的中心赶来/前往五月，他在我途径的路上/和我内心的花草和苦难相遇/那刺鼻的香气，在我走动的风里，在人流中/一下子扑捉到了我内心的雨滴/又一闪就消失了，隐没/在不知名的所在”。
沉默是红娃这一组诗歌中的主色调，或许作者在沉默中体验到很多东西，是些说不出来的东西吧。你看：“他在我途径的路上/和我内心的花草和苦难相遇/那刺鼻的香气，在我走动的风里，在人流中”。这些语言正好印证了他心理的旅程，也凸显了作者的心理走向。她是沉默的吗？其实不是，她或许要在沉默中爆发，只是还没有寻找到出口罢了。在《卷土重来》诗歌中，“在一点点深陷的岁月中/我如何才能再次驱动马鞭/向着空旷的来路挥出猛烈的一击”。从这里不难看出她出击的架势，也看到作者积极的一面。总之，整个一组诗是属于低空飞行，但却有内在的高昂。不错的诗歌，推荐大家欣赏。
红娃的诗：整理的一组
◆情人节
那些陈旧的木片，阴影中的梅子
此时，都在风中泛起了
带着野生的不安
和锈迹斑斑的回声
这个凸起的日子，被冷风打磨
那些藏起的伤疤，于是
争相露出触角，于是
在暗淡的背景上，有沉重的
锋芒和暗香忽隐忽现
手持花束的人，从我的对面蜂拥而过
而路边售卖玫瑰的人，他篮中大朵的深红
掩饰不住他眼中的那丝荒凉
像一滴水掩不住整个冬天
一个日子，终于像一个残历的石碑
年代无考，荒草遍及
有人绕行，有人一病多年
◆卷土重来
整个下午都是沉默的
只有这个突然迸发的词语
给我小小的惊吓，甚至些许的激动
它该像跳出草丛的第一只蚂蚱
该像一颗流弹，不偏不倚
正好打中我胸膛
春天的不速之客已走远
卷土重来，如大风掠过早春
如饥饿深重的农人，重新拿起了锄头
从边缘靠向沸腾的原野
而我不能再次站在舞台的中央
接住那些粉红的喝彩，以及发生在陶器以外的
声响，在一点点深陷的岁月中
我如何才能再次驱动马鞭
向着空旷的来路挥出猛烈的一击
现在，在这个长风撤离的下午
我突然想到这个词语，就如看到
在猎猎的尘土斜照中归来的
最后一匹马
◆豹子如潮水一样的在撤退
一些暖意的红，落在雪里
就迅速的消亡了，
被巨大的冬天所裹缚
那些在我身边舞动的人
扮作不同的行色
搬运冰凌。那些流言
像冰冷的落叶，在秋天的边缘
慢慢枯萎，从幽暗的部位
溢到了表面
而我是中世纪古堡中
越来越沉默的那个女人
可是你们不能以冬天将我绞杀
不能以我北方的大雪，来覆盖住我的南方
我体内温带的植物也曾水草丰茂
如今它们凋零过半
你们不能以风暴继续席卷我的平原
南方，那匹豹子曾携着冰穿过火焰
在铁皮的呼啸中上到过我生存着的领地
到过这遍布冷风的北地
如今，豹子如潮水一样的在撤退
◆六月
六月持续的葱郁，那些溅落的绿
守着它的国家，让荒凉的人在门外徘徊
那些塌陷的土地，在不远处
一直延伸过来，也或者就在我的体内
隆隆的声音沉寂后，谁将把银笛持续的吹响
依着巨大庙宇的人，在传说里抽出久藏的誓言
它们也将在秋后，随着落叶一起沉入泥土
而此时，我止于叙述，太多披着露水的词语
在六月来临以前，已经溺水而亡
大风吹过一次，我的体内就有一部分火焰在熄灭
◆卖熏衣草的男孩
那个卖熏衣草的男孩
把他青春的头颅埋在一篮子的紫色中
他的期待隐没在沉默中
而他的沉默被木质的香气覆盖
有人在其中交换钱币
想在他的故乡和异乡之间
打探一些泥土的消息
飘泊此时可能是一个名词
在他的手中脱离了根部
而我从风暴的中心赶来
前往五月，他在我途径的路上
和我内心的花草和苦难相遇
那刺鼻的香气，在我走动的风里，在人流中
一下子扑捉到了我内心的雨滴
又一闪就消失了，隐没
在不知名的所在
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6. 浅析谷风作品天亮了等几个
谷风老师的诗我读了很多，他一直是我崇拜的偶像，有人说过，他的诗是冰层下的火焰；也有人说过，他是这个时代的精神领袖。是的，读他的诗可以陶冶情操，净化心灵；读他的诗可以增长智慧；甚至读他的诗可以使眼睛更加明亮。谷风老师的诗已经不需要借助词语的支撑，也不需要借助细节的支撑，他的诗语言非常朴素自然，却内蕴深厚，这与他丰厚的内心世界是分不开的。他的诗歌语言是独立的，行进也是彻底的，几乎每一句都有完整的意义或者内涵，有时候甚至一句话就是一首诗，一句就是一句，结结实实。这有别于那些把诗歌文本中的一句话拿出来什么也不是的诗歌。他的诗歌是整体的，都是具有立体构架的，是行走在另一个层面的，行走在诗歌的内部的，那就是真正的诗性的东西。现在来看第一首诗，
《天亮了》
天亮了
我一只手残存着黑夜的行迹
另一只手有扩张的欲望
此种行为使白天退回墙上
我被我拉着走
此时得到了影子的支撑
我灿烂无比
天亮得宽阔了
阳光照见我体内的黑暗
我将走进土地
人是矛盾的，永远活在梦想与现实之间，这就像人在自身的左右手之间一样，“天亮了/我一只手残存着黑夜的行迹”，黑夜是人们做梦的时间，也是卸下一天劳累的时间，这里的“行迹”大概就是指这些东西吧，天亮了，人不得不再回到现实中，“另一只手有扩张的欲望”，此时另一只手已经走向白天走向现实，而“此种行为使白天退回墙上/我被我拉着走”，显然这时候黑夜里的那个我是被动的，或许是他所面临的白天的那种生活环境是他不希望的，所以他的这种被动行为从另一个角度使白天受到了限制，使白天退回墙上。前面是白天里的我，后面是黑夜里的我，“我被我拉着走”。只要有阳光，人都是有影子的，天亮了，“此时得到了影子的支撑/我灿烂无比”，然而“我”真的灿烂无比了吗? 别忘了，我是被动的，是被我拉着走的。这时候，“天亮得宽阔了/阳光照见我体内的黑暗/我将走进土地”，这是人与天地和一，这种意境是很宽阔的，充满了想象力，也是只可意会地东西。而这里的黑暗是什么呢？这是相对于白天来说的，或许是人们内心的隐秘的东西，是不被人们理解的，是一点私心，一点愿望或者理想？
谷风的这首诗立意很高，他在说着一种人在参与社会活动中的一些真实。而这些是很难说出来的，当读到他的诗歌时感到了他的博大情怀。他在体验生命的两面性，也是人与世界的关系问题。这首诗歌是试图进入人与愿望之间的心理过程，而他表现的宽泛，我看到了我们人类自身的行为，其实谷风已感觉到了。
《有一条道路》
它是隐秘的 忽略黑夜的存在
花朵说不出它的春天
只感到潜行于星星的轨迹
它穿行在海 五月的麦芒上
于山脊或一本书的高度里
一次次被闪电击中
现在 我要领回来
放置黎明前的鸟鸣
在咀嚼了土地沉思之后
与河流一起梳理它的弯曲
诗歌重在发现，谷风就是本着这个诗歌理念去发现诗歌的，他发现了“有一条道路”的隐秘性，这是别人看不到的而被谷风发现了，这就是一种生命的体验，这条道路没有白天与黑夜的区分，他是“忽略黑夜的存在”，这条道路是早就存在的，存在于我们每个人内心的一条道路，“花朵说不出它的春天／只感到潜行于星星的轨迹”，这条道路同时也具有剑锋的锐利，“它穿行在海 五月的麦芒上”，具有山脊或一本书的高度，并一次次被撞出火花，“于山脊或一本书的高度里／一次次被闪电击中”，这是怎样的一条道路啊，而现在诗人要把它领回来，这种魄力是无法言说的，而诗人还要“放置黎明前的鸟鸣／在咀嚼了土地沉思之后／与河流一起梳理它的弯曲”。我想，这种感悟，这种心境也只有谷风才会有的吧？
谷风的诗歌语言宽大、大气，在这首诗歌中体现得很具体形象。他是一个思想者，同时又是一个浪漫主义诗人。而在他的浪漫主义意识中难免读出一些沉重，这些沉重是来自于生活的思考。读他的诗歌感觉他时时刻刻在思考 在行进中进入生者。谷风的这首诗歌主要是在通过现象嫁接到现象，使诗歌具有一种灵魂的东西。
《蚊子》
它在吸我的血
一生都在吸我的血
这位美女持着灯盏隐入黑夜
它留给我一点疼
这一点疼消逝在最初的梦里
以后 我常摸到蚊子的遗迹
或者站在上面时 不安
我们生活的空间，每天都会受到许多的侵袭与渗透，就像这只《蚊子》，“它在吸我的血／一生都在吸我的血”，而这只蚊子是美丽诱人的，它吸了我的血，并以我的血为光，“持着灯盏隐入黑夜”。“它留给我一点疼／这一点疼消逝在最初的梦里”，看到这里你还能仅仅认为这是蚊子入侵吗？这点疼在我最初的梦里就已经感觉到了，虽然它消失了，但是“以后 我常摸到蚊子的遗迹／或者站在上面时 不安”。这就像一种外在的东西或者文化的入侵，当初它留给我的疼痛虽然已经消失了，但是它依然留下了“遗迹”，也就是历史的废墟，我抚摩这些废墟或者站立在上面时－－这时候我会思考很多东西，并且会不安。
这首诗首先具有它的象征性和暗喻，文本文字不多，语言简单明了，但说出了极其复杂的东西，内涵极其深远，外在的东西比较多，这首诗歌可以多角度理解，以小到大，以点到面。
《失眠》
最初 我为渴望失眠
为此走进妈妈的背影
以后 我走在一条河流的光里
看着沧桑的土地
后来 我的失眠是海上的一只船
为读透一片辽阔
而我的症愈来沉重了
我将潜在的重量交还给文字
守住自己
这一首可见谷风的情怀，这是不一般的，有谁渴望过失眠吗？只有谷风。为什么“渴望失眠”呢？这里他没有交代，但是“为此走进妈妈的背影”，他这是背负了母亲的重担啊，至此，为什么“渴望失眠”原因也就明了了。“河流”承载的是历史承载的是文化，“我走在一条河流的光里／看着沧桑的土地／后来 我的失眠是海上的一只船／为读透一片辽阔”，而这时候他感到了沉重，“而我的症愈来沉重了”，但是作为一个有背负的诗人，也只能“将潜在的重量交还给文字／守住自己”，这时候他是孤独的，晓雾姐对诗歌的签名就是－－“诗歌是一个人的孤独”和这个“守住自己”是异曲同工的，谷风守住的也是自己孤独，看来在诗歌上面他们是相通的。
谷风的诗歌主要是思想的介入，他从来都不去发泄情绪，有思考就让文字替他说话，他从来不隐藏什么。但是他的文字是隐秘的，让人读到一种博大的情怀。我读到了那种站在生活与社会之上的人文理解，那种真正诗人的背负，其实诗是有背负的，诗人谷风就是客观的担当一种诗歌的责任吧！在这一组中，我只选前面的四首，这只是随便拿来的，并不是说这是最好的，其实他的诗歌是很宽泛的，是不适合解读的，因担负了七月的精华点评，这也只能算我的读诗笔记，拿出来与大家一起分享。
附原诗：天亮了(外6首）
文/谷风
《天亮了》
天亮了
我一只手残存着黑夜的行迹
另一只手有扩张的欲望
此种行为使白天退回墙上
我被我拉着走
此时得到了影子的支撑
我灿烂无比
天亮得宽阔了
阳光照见我体内的黑暗
我将走进土地
《有一条道路》
它是隐秘的 忽略黑夜的存在
花朵说不出它的春天
只感到潜行于星星的轨迹
它穿行在海 五月的麦芒上
于山脊或一本书的高度里
一次次被闪电击中
现在 我要领回来
放置黎明前的鸟鸣
在咀嚼了土地沉思之后
与河流一起梳理它的弯曲
《蚊子》
它在吸我的血
一生都在吸我的血
这位美女持着灯盏隐入黑夜
它留给我一点疼
这一点疼消逝在最初的梦里
以后 我常摸到蚊子的遗迹
或者站在上面时 不安
《失眠》
最初 我为渴望失眠
为此走进妈妈的背影
以后 我走在一条河流的光里
看着沧桑的土地
后来 我的失眠是海上的一只船
为读透一片辽阔
而我的症愈来沉重了
我将潜在的重量交还给文字
守住自己
《带走黑暗》
我拿来所有的理由带走
用自己一生做实验
我发现越走越黑 像一处黑夜
而别人沉睡在我身上
他们做着梦
一天 我发现自己是一个乞丐
讨要一丝丝的光亮
《站在树荫下》
我的身体也有枝子的形状了
也在风中摇晃
一只夏蝉的叫声像体内的碎片
把我挤出来
而我一直没走出枝子的形状
只是弯下腰与风争辩
《夏日记》
这是个好季节
一群孩子在奔走
他们走得很远
远成生命的歌词
我每天早晨都会看见这群孩子
他们穿行在土地上
没有高贵与卑微
他们背负了星星的燃烧
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7. 浅析楚灰作品一只存在主义的猫等几个
这几首诗是我从楚灰的《在河之洲》等七首中挑出来的，为什么挑这几个？是因为这几个相对短一些，偷懒的缘故，呵呵。楚灰的诗歌签名是：楚，或者灰。我终究没有能明白是什么意思，不过“楚”给我的印象总像一个思考者，而又多了一层沉重与背负；“灰”，多像经过燃烧后沉淀下来的事物啊。对于楚灰，我了解的不多，只是在谷风诗社论坛读过他的一些诗，印象颇深。现在就让我们走进他的诗歌中，先来看第一首《月夜》：
◎月夜
敞开夜晚：弦月倚挂，通过一弘清水
缩小事物与事物之间的差距
——弦月似刀，阴凉如水
取水的蜻蜓一路赶来
单薄的身体在漫漫月光中翻飞
——那天，无数只蜻蜓落水
无数轮月亮生出——
每一次飞翔都拖出水花
每一次涌现都泪流满面
……后来，所有的月亮沉到水底
不见了
接踵而至的蜻蜓
转过身子，在一场凉风中
没能看清自己的模样
这首诗歌的景场的虚设与意境相互映辉，使得整体圆浑。月夜是底色，蜻蜓是舞者，自然成趣，构成很美的意境。不仅仅如此，他的诗歌还是很有意味的，特别是最后一段，“……后来，所有的月亮沉到水底／不见了／接踵而至的蜻蜓／转过身子，在一场凉风中／没能看清自己的模样”，留给了读者很大的想象空间，似乎跳出文字本身，去征服读者的内心。我读到了没能看清自己的外在的思考。从这点上说已经给人自然生发的想象了。他这首诗歌的语言很落实，虽然写的多景色，但是语言很有渗透力。
◎立秋书
八月立秋，我的身影还在树荫里
散发着仲夏的热气，好佛求生
叶子仍然健在
风有了方向，我也看到了很多东西
《唯物论》、《古兰经》，还有一口井
翠柏下长满蒿草
但是没有一根属于你
需要么？这是三月的铁锈、五月的土
七月的爬壁虎制造旋涡
“塌陷 ！” 青黄不接
桃花都谢了，八月的园子多么安静
从瓦缝间泻下的阳光
多么安静，清澈见底
温暖、瘦削，宠辱不惊
曾有一刻，我敞开衣襟
让飞虫吻过皮肤
针尖小的疼痛，与尘世无关
这个写的其实很复杂，作者试图引导读者进入他的思想领域，试图让读者领受到那些客观存在的一种真实。其实是作者有大悟之感而形成于诗的，他拉出事物存在的客观性，进行情感的抒发，进行营造诗歌的气氛，有很多好的句子使人读后思虑几分。像这样“我的身影还在树荫里／散发着仲夏的热气，好佛求生／叶子仍然健在／风有了方向，我也看到了很多东西／《唯物论》、《古兰经》，还有一口井／翠柏下长满蒿草／但是没有一根属于你”，这些都是现实存在的，《唯物论》、《古兰经》、蒿草等等，但是这些却不是你的，也带不走。这就如同“这是三月的铁锈、五月的土／七月的爬壁虎制造旋涡”，其实这是作者很理性的思考和一种对事物的感悟之说，在这里他把自己的心思塞进去了，不留余地的给了读者再次体验。我读到了他崇尚自然的心理，读到他能容纳现实世界的心态。
◎反风景
老屋的地基已经废弃，一堵断墙
拱着残余的时光：几从唤不上名字的荒草
嫩色的花，开得悠然
淡薄，但不寡味。在它的近处
锈蚀的铁犁还能辨认得出来
泥迹班驳的木柄
瓦砾中，尚有半根橼木
泛着绿光：一层苔藓浅浅地摊开
显的非常隐忍，节制
“一切都是柔软的，湿润的
具有向光的属性。”它是房子的顶梁
在阴面的截面上
零星生有几只木耳，精致的朵状物
轮廓清晰，偶尔一阵南风吹来
它们便抖动几下
看起来，没有破绽
从远方到断梁木耳，风景中这黑色的尤物
挤入汹涌的立秋
与我一同转身，疾速而行
这首写的很安静，但有冰下的火焰，幽默的是他的火焰是几朵“木耳”，并且“看起来/没有破绽”。我读后感觉这诗歌很有意思，有影射自己的可能或者说它就在我们身边，而这个自己是一种个性，一种处世之态，令人思之。这种反风景其实是很有现实讽刺和幽默意味的，语言温婉，谦虚，其实暗藏杀气，有一种攻击的状态，不过被作者化解得平静了。“从远方到断梁木耳，风景中这黑色的尤物／挤入汹涌的立秋／与我一同转身，疾速而行”，作者在这里就算很明了的告诉我们了，他在提醒一种现象，试图让这种现象跟随了他的心理愿望，显然作者很明智，没有说出什么，只让读者自己去体味。我觉得是很具有批判效果的诗歌。
◎一只存在主义的猫
躺在那里不动，它就是一只温顺的老虎
不远处的我挥起毫笔，三涂两抹，另外的一只老虎
发出冷笑：如果飘忽的光线从左窗口进入，厄运不会降临
如果从右侧门进入，厄运不会降临
如果从前面墙壁的裂隙进入，厄运不会降临
同样真实的背后，忠实的影子已经占据
持续的睡眠，无懈可击。赤裸的花纹逐渐被暴露
先前不停摇摆的尾巴----曾被我误以为蛇----仍然在
摇摆，看上去有使不完的力气
应付房子里的响动。它站在阴干的画纸前
伸懒腰、深呼吸、努力咳嗽……清理梦中遗留的
梗物：比如石头（我指的是那些兀自生长
丛林的石头），比如仓促的春风偶尔吹落的某朵白云
关于疼痛，不仅源于被真实的存在击中。去年夏天
我把它从郊外的草堆带回来，拿出米饭，喂它
茶水，但是它不吃、不喝，不焦躁、不低迷
也不擅自离开屋子，我曾想，命运让两个孤独的生命
共处一室，肯定有其玄机，像现在一样
我爱上了钓鱼这一门手艺，并且学会了通过一页页泛黄的纸张
获取虚妄的粮食的法术。然而，我还是需要
一种更加虚妄的事物：似猫非猫、似虎非虎
在房子中央，收集月亮瑟瑟的气息
当他最终来临，我却发现，这样一只猫
有了异常，譬如，无数个夜晚绕墙壁转圈圈
轻轻地，含着笑，练习柔术
这首诗歌很有哲学理念，也是提醒现实的影射，猫与老虎之间的真假，猫非猫，虎非虎。其实这些现象在我们的生活中很多，诗歌讽刺了现实的弊端，那些歪曲事实现象的真实。作者在这里尽情的描摹，刻画，精细的策划，揭露预谋，使诗歌本身活动起来，立体起来，使诗歌具有了灵魂的东西，使诗歌具有武器的力量。但是作者很聪明的使诗歌波澜不惊，是平静的呈现出一种状态下的推理。值得学习的手法。
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8. 浅析天楚作品海鸥的制度设计
海鸥的制度设计
它站在波浪上。高峰、深谷
它站在波浪上。飞，然后
它站在时间的链条上
把无数淘金的旅历
洗得颗粒分明
有关一次失策是在黑岛
有关平衡的原理
它借助水的透视
发现天很高。插进的影
在海的深蓝，扼杀了少年
于是它两鬓霜白
站在风无法企及的制度背后
海鸥，应该是搏击大海的人，是浪尖上的人，他的足迹应该遍布高峰、深谷及大海的每一个角落，这是那些过滤生活，淘洗历史的人。然而事情总是一分为二的，就像“平衡的原理”有时候是很难掌握的，“制度”也不可能达到我们想象的完美，天很高很蓝也很深，总有一些暗影，比如那些事物的背面是你所触及不到的，
“有关一次失策是在黑岛
有关平衡的原理
它借助水的透视
发现天很高。插进的影
在海的深蓝，扼杀了少年”
这些你所触及不到的，利用制度的不完美部分“在海的深蓝，扼杀了少年”，“于是它两鬓霜白/站在风无法企及的制度背后”。
其实这是借助意象影射事物的存在性，里面也有怀疑论的东西，他是在试图揭露事物的背面，也是觉察不到的地方，也是他的一个发现。他试图提醒或者解救什么，但是，这些存在的制度，可能让人理解和无法理解。诗人在影射社会现状的“制度”的影子，其实是在寻找一种平衡的砝码，而他“发现天很高”。应该说在手法上写的比较隐忍。
自由主义阵营
相隔很远，我就能望见
阵营。碉堡状的分布
使我用尽五指的力量
也抓不住一颗完好的枪眼
土法炮制他们的规矩后
自由出入者毕恭毕敬
我以为他们要行跪拜礼
却有秃子执香火
在营帐外踩灭
我忽然想起我的使命
是拯救一只无翅的蝴蝶
伸出手去，才感到皮肤冰冷
自由主义阵营这一个其实写的很有意思，诗人其实是写出了以自由主义为名的伪自由主义，其实就是握不住的一盘散沙，你看：
“相隔很远，我就能望见
阵营。碉堡状的分布
使我用尽五指的力量
也抓不住一颗完好的枪眼”
而你利用入乡随俗的规矩去接近他们后，却发现了这里面的欺骗性，“自由出入者毕恭毕敬/我以为他们要行跪拜礼/却有秃子执香火/在营帐外踩灭”，其实这是伪主义、伪信仰。这时候“我忽然想起我的使命/是拯救一只无翅的蝴蝶/伸出手去，才感到皮肤冰冷”。结尾诗人给读者留下了很大的想象空间，也是对现实的批判。诗人总是客观的叙说着发生在社会上的现象，或者说本来就有的一些东西，那些直根于我们内心的东西，被他抓取到，并加以抨击。其实这首诗歌是延续了第一首“制度”的又一次对事实的揭露，对现实的讽刺。不过诗人写的沉郁，冷静，很有现实意义的诗歌。
致北方
落叶的还是树吗？妹妹，你说
秋后，我站在向往你的南方
满脸灰尘。用来支撑
时光的竹子，依旧
新挖的渔塘跳跃几只蛙鸣
和蚊子同度蜜月的蝙蝠
预谋夸大我夜袭一只老鹰的手
妹妹，你说北方的树
会长出貂尾巴吗？再者
我是你唯一的哥哥
至于其它的树能否回归自然
我们约好见面再谈，不见不散
有一个妹妹把你当做“唯一的哥哥”自然是很幸福的事情了。这一首诗写的婉约，饱含深情，看到了天楚总版的侠骨柔肠。他写这样的诗歌也是写的宽，没有指定在自己的情绪里徘徊，而是在自然现象中深入，把自己的情感都一一抽离出来。你看：“我站在向往你的南方/满脸灰尘。用来支撑/时光的竹子”，这里很自然的嫁接了他的情感，到“至于其它的树能否回归自然/我们约好见面再谈，不见不散”很朴实的句子，但却体现了诗人的深沉的爱。我觉得这首诗歌还有外在的东西，就是不仅是单指情感，还有其他的影射，不过你可以任何的去嫁接诗歌的意义，做到这点真是一石两鸟啊，不简单。
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9. 简评沙砾诗歌安静等几个
原帖地址：http://gfshishe.com/read-htm-tid-2552.html
→安静
夜只凉了半截就睡去了
思乡人辗转反侧
眼望着窗 或更远的方向
夜藏起了月亮
故乡是一只小鸟
若雨简评：思乡是一个永恒的主题，这里直接切入，语言干净透彻，行文不多，但是表达得很巧，结尾想象空间很大。我说这是一首成功的诗歌，诗歌不一定每一首都需要深厚的内涵，只要有诗境就好。
→走进
山岚走来
叶就遁去
留下心血和心情张望
其实 树下可以多出几个孩子
他们挥着手指 大喊：红花红花
我不能打扰 不能走进
或者远离 或者把自己藏起
藏进一个梦里
那里有树 那里有花
还有纯净的伙伴
和树一样伸展的童年
若雨简评：很抱歉，这一首我很难把握作者的诗歌脉路，也许只有作者自己才知道写的是什么吧。
→无题
云走下来
丢下泪水
丢向季节的唇边
羊群用绒毛擦拭天空
天就这么一片一片地亮了起来
我试着叫喊
喊那走向寒冷的羊群
回家
若雨简评：前两节铺陈得不错，结尾一节“寒冷”与“回家”来得突然，造成诗意的断裂与内核的模糊。或许是我不知道你“寒冷”与“回家”特指什么，以我浅见，“天亮了”太阳出来了，应该是越来越温暖了。
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10. 浅析晓雾作品一汪静水（两首）
原帖地址：http://gfshishe.com/read-htm-tid-2269.html
晓雾姐的诗一直是我喜欢和学习的，它的诗歌纯净、清晰，表达透澈，写得很宽泛，由点到面铺展开来，酣畅淋漓，很有阅读快感。下面就来进入她的诗，
它一直在我的左边
不住地增长
一些新的元素每天都漫过我的眼前
止于一种沉静
它是劳累的，有深夜里的思绪，黎明的思考
它是孤独的，有我岁月的碎片
也是永远的，就像另一只眼，看着我的额际一年年扩展
它的中央沉淀着许多只手，道路和一些高高低低
它神情淡然，水波不兴
它的深邃里储存着许多翅膀和一些声音
我每次走进时都会看到那种亲切，比血还浓
我每次都会抚摸它的深度，甚至高过我的年轮
不知它是否抽离了我身体的一部分
那种坦然比天空还淡定
只有此时，我才会低吟起一首古老的歌
如同把自己放进去，与水亲和
它是我放心不下的
每天夜晚我都走去放置体内的荒芜
我都会静静地坐下，收藏起一些什么
我就坐在那里，让自己成为水
手臂成为一棵树木，心的鸟飞过，不留下远方
它就安静在左边，像我生命的营寨
有时候就安扎在一朵云上，看着沸腾着的土地
生活的左边是过去式，是生活的沉淀，是沉淀下来的思考，是一面镜子。它
“不住地增长
一些新的元素每天都漫过我的眼前
止于一种沉静
它是劳累的，有深夜里的思绪，黎明的思考
它是孤独的，有我岁月的碎片
也是永远的，就像另一只眼，看着我的额际一年年扩展”
这些不住增长沉淀下来的东西，有我们走过的许多路和希望，它是由我们的一部分组成的。它对于我们是亲切的可以交谈的，它也是我们所关心的放心不下的，我们可以很清晰地感觉到他的深度并从中汲取一些什么，也可以放下一些什么，你看：
“它是我放心不下的
每天夜晚我都走去放置体内的荒芜
我都会静静地坐下，收藏起一些什么
”
晓雾姐的诗，总有意想不到的意境和语言，“我就坐在那里，让自己成为水/手臂成为一棵树木，心的鸟飞过，不留下远方”，这一种沉淀下来的心理状况和意境只有完全沉静下来的人才有的一种心境吧，而我们的昨天它更像一面镜子，“它就安静在左边，像我生命的营寨/有时候就安扎在一朵云上，看着沸腾着的土地”。
晓雾姐能把生活的思考设置成为“沉静的水域”是值得学习的，我们生活不就是一处水域吗？诗人把经验都还原了水，那些生命中的记忆就是一个孤独者的精神体验吧。读她的诗歌有种净化心灵的感受，总感觉到她的语言都是在一种行走的状态中进入一种诗歌立场，给人启发和想象。并且语言都那么沉甸甸的，不漂浮，总有些东西让你去接受，去接近。
独坐江岸
我比黄昏还安静，像一块石头
云翻卷出内心的文字
我似乎是辽远的一部分或者一次等待
在天空的缝隙里，读星星下的背影
我似乎寻找一次涨潮的约定
在隐约的声音里要辨别灯塔照亮的内涵
而黑夜埋不住渔火和唱晚的歌
此时，我像黑色之花开放在浪尖
在一次次进入岸堤时，那种撞击力消逝在高大的楼顶
有一种可能的破碎，像收敛的余辉
这个时候，谁模糊了我，一只鸟啁啾而过
一只鸟啁啾而过
我的独坐也模糊了体内的象征
在风吹过衣角时折起了谁的皱纹
并被宽大的江面扩张
一直被那只不眠的行船带走
此时，我的安静不被自己了解了
我看着远处的灯火，依靠背后的城市
目光一滴滴掉落，垒筑的江岸越来越高
越来越高的是我说不出的，风拂过心间的沙粒
《独坐江岸》我读到了孤独，表面的极大安静与内心的不平静，
“云翻卷出内心的文字
我似乎是辽远的一部分或者一次等待
在天空的缝隙里，读星星下的背影
我似乎寻找一次涨潮的约定
在隐约的声音里要辨别灯塔照亮的内涵
而黑夜埋不住渔火和唱晚的歌
此时，我像黑色之花开放在浪尖”
其实这个时候诗人是悲观的，她感觉自己的力量是渺小的，“在一次次进入岸堤时，那种撞击力消逝在高大的楼顶／有一种可能的破碎，像收敛的余辉”，而“这个时候，谁模糊了我”，是哪一只鸟，模糊了这宁为玉碎不为瓦全的品质？这时候我读到了诗人的自守，沉静，
“一只鸟啁啾而过
我的独坐也模糊了体内的象征
在风吹过衣角时折起了谁的皱纹
并被宽大的江面扩张
一直被那只不眠的行船带走
此时，我的安静不被自己了解了”
其实诗人也是孤独的、痛苦的与矛盾的，只是她守住了这份孤独，是一个说不出的：
“我看着远处的灯火，依靠背后的城市
目光一滴滴掉落，垒筑的江岸越来越高
越来越高的是我说不出的，风拂过心间的沙粒”
其实，在这里诗人有很多要说和说不出的，这些心理都被客观的现象替代了，她写的非常具有客观效果。所以很容易融合读者的心境，这些诗歌的语言都承载了诗人的思想意识，其实是一种深沉的大爱渗透在里面，诗歌立场建立起来的思想使读者感受了莫大的鼓动。我就喜欢晓雾姐诗歌的语言气氛，很自然的能带动你去接受诗的意义。她的语言能层层进入，抵达事物的内层，抛开表面，进入实质，这是有一定语言功力的。她不是到语言为止，而是言它。总之诗人的诗歌让我想到很多可能性的东西，却都被她给轻易地化解了。学习中。这首诗歌是在说出内心世界，是借助现场说话的，表面沉静，其实内里波澜。我读后感受到了那些参与进来的事物性质都具有了特定的意旨，使诗歌具有包容性，也看到了诗人的宽大胸怀，值得敬佩。
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11． 简评渭波《总是生活在记忆的村庄（组诗）》
渭波的诗语言质朴，清晰，表达彻底。意像嫁接到位，散发效果好。诗作中融入了作者一定的思想性，都被作者诗意的呈现出来。
沉湎是因为有曾经的美好时光，从某一角度说也是因为现实的不理想而缅怀过去或者因为现实的理想而止于现状；沉湎是中年或者老年的词语，如果孩子们也在沉湎的词语或氛围中，将会是非常衰败与颓废的。是的，“一个锅灶 一粒米饭”，那些“在瓦片盖着的光阴中”，那些低处的生命，那些“吻合了梯田 犁背 锄板 镰刀的伤口”，或生或死都将会是永远的根！而在这里有“我一生的张望”，我不能沉默，
“直到我开口问路
直到我一再上路
直到我的头颅砌入群山
直到风雨撕裂了一页飘飞的诗稿”
用身体去亲近、用心灵去感受这片山水、这片土地，无论温暖与饥寒与伤痛都是令我“莫明悸恸的”。那些逝去了的时光如同“照亮心灵的灯火”，“曾经的土墙塌在曾经的年代”，虽然有，
“唯有那些在瓦解过程中诞生的红蚓深入黑暗穿行
唯有临风而舞的稼穑衬托着柴门的高度”
然而，“在许多相似的或悲或喜”的演变中，谁也改变不了殊途同归的命运，同归“一滴泪”、一撮“尘土”、一个“村庄”。
其实我们“记忆的村庄”如同我们古老的文化，如同河流一样，是在“漂流”着的，如果“记忆的村庄”成为“永远”，“曾经”成为“将来”，就会有“逼近刀尖的心与某些向下的石头游向深蓝的海” ，“最后的几滴血被野风吹过了山/吹成了水/吹老了曾经或将来的村庄”。
这组诗歌语言亲和，并且饱酌文化气息，宽泛的舒展了诗性，读后有很多感触，诗歌语言起码要这样在阅读感受上要给人享受，而后给人思考，其实这是作者深厚的生活感受所感到的，在不经意间给了我们，应该说是不错的，并且有内蕴的深藏，诗意丰满。
附原作： http://gfshishe.com/read-htm-tid-2073.html
总是生活在记忆的村庄（组诗）
。渭波。
1
总是生活在记忆的村庄 生活在一块田地
一个锅灶 一粒米饭
这些不会消失的时光深处
直到我开口问路
直到我一再上路
直到我的头颅砌入群山
直到风雨撕裂了一页飘飞的诗稿
2
在瓦片盖着的光阴中
溪流抬着众多无名的山远行 弯下了
我一生的张望
我一次次亲近祖先的额纹 那汗珠依附的道道伤口
——那吻合了梯田 犁背 锄板 镰刀的伤口
那连筋带着的伤口
陷入泥土就是或生或死的根
3
把手举向千年未散的云烟
把脚伸过茅草群栖的陡坡
把仰视的目光横披在屋檐
我还在日暮途穷中掂量一个人与一群人的距离
一扇窗口与一张蛛网的高低
一场细雨与一朵野花的大小
在岩鹰飞起声声狗吠的另一种空旷里
我常常把自已搬进星空下的绿梦
4
我真切地看到塘边的棱石挤上皱了的路面
垒叠了一方阵痛依然的水脉
那是我祖父翻过峰梁的背影
那是我祖母放不下的针线
那是我父亲出山时回望篱笆的眼脸
那是我母亲洗衣时泻落的清泪
多少被伤痛融化的呼唤与应答 温暖与饥寒
仅仅是一瞬
不仅仅是一瞬
5
我爱世间美好的事物
我深爱给我莫明悸恸的村庄
锅台旁的一只碗 一双筷
都会令我怀念带着泥馨远去的亲人
童年的知了
少年的图书
季节的轮回或多变
已是打开后不再合拢的照亮心灵的
灯火
6
曾经的土墙塌在曾经的年代
唯有那些在瓦解过程中诞生的红蚓深入黑暗穿行
唯有临风而舞的稼穑衬托着柴门的高度
不老的天象浮现了不老的子夜和掌纹
都在许多相似的或悲或喜中同归于一滴泪
同归于谁也不可抛弃的尘土
同归于飘流的村庄
7
总是生活在记忆的村庄
总是生活在永远的过去
直到逼近刀尖的心与某些向下的石头游向深蓝的海
直到最后的几滴血被野风吹过了山
吹成了水
吹老了曾经或将来的村庄
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