元业读诗---诗甲板6、7月精华诗歌简评，因为水平有限，望弟兄们真诚批评，使我在批评中提高，在此感谢！

（
      元业读诗

总录
1、《现在到处住着酒》组诗    张昌军
2、《后脑勺》      亿二
3、《蝈蝈》    燕庄生铁
4、《在此之前有个军官喊，稍息！》李晓旭
5、<<金色的乳房>>    章闻哲
6、锅中江湖（笑熬浆糊）鱼村
7、澉南新诗      津渡
8、阵痛（一组） 沙丽娜
9、蒲棒的颜色深到褐色(外4)天荒一隅
10、绿叶正在包围着什么    左岸
11、《别说话》    古石
12、《幸福时代》三首    黄吉元
13、[原创]我对玉米说（外二首）  庄之谐
14、紫菱桥等八首问候大家!    未白
15、单薄的几手    安的夜游神
16、声 色      墨青
17、羊皮鼓    葫茗茗
18、都不是我    闽北阿秀
19、给我风吹的眼神(地震后的问候) 零落香
20、震后几题。  很多橙子
21、6月8日    胭脂
22、阵痛    秦键



《现在到处住着酒》组诗

      文 张昌军

1、《现在到处住着酒》
从前到处住着水
我住在水里
青春和诗住在心中
阳光在水中打着哈欠
好玩极了
后来水出发了

在水远走他乡以后
河床被改造成一片瓜田
我住在瓜棚里
瓜分土地和阳光
香瓜熟了
香喷喷的
我还是怀念以前住在水中的日子
现在到处住着酒
我住在酒里
和许多人一起打呼噜
说梦话

2、《秋茄桐花》
秋茄澎湃
荒滩不再荒凉
奔走招手
我是桐花树
奕奕生辉的每片叶子
都有演绎不完的黎明
每处枝条都是瞩目的远方
沧海汹涌
我全身的河流
让我先知先觉
我着眼于天空
秋茄树
只有这深沉的颜色
才能让我心安理得的活着
只有这个晚上
才能看见为秋茄停靠的血
流动前生的朝霞
今生才凝重一捧芳香

3、《杨叶肖槿》
手拉住日光的长浪
远看
是红树的微笑
又看是卤薇
忍住昔日的冲动
走到跟前
原来是杨叶肖槿
护卫我的家园
握住喧嚣的笑声
简单离奇的雪浪
奕奕神采
大口吞下满天的星宿
呼吸间
不动声色地留在昔日的歌声里
我记住你的月色
还有黎明的摇动
记住天空
记住海风
记住流浪的海沙
美丽的贝壳装下了多少前世的深恩厚爱
关于你的容颜
我记住细小的花朵
这么多起伏的波浪
在岸边跌倒 我来时你们纷纷关上了门窗
只有这杨叶肖槿
举起一片片叶子
欢迎我

4、《春夜》
你站在夜色中
为我点燃
柔和的灯火
我打开
春天在目光的深处蔓延
故乡的炊烟
聆听低处的蛙鼓
这风景
和爱一个人多么深刻
谈起枕头
稻花香
或者移动身体
原野的百合
还有滚动的露珠
我知道
摇曳的树也是一种姿势
乘着夜色
我们会研究盖被子的多种方法
一条鱼
或者两个人
含苞待放
镶嵌全天下所有的景象
比如爱情
比如星光
色不异空
我会是一条龙吗
多么像一个孩子
直到记起
我仍然感觉幸福的炊烟
在怀念的原野
你看
那条蠕动的虫子

5、《重逢》
又一次渡过亲密夜色，
在江月的清辉里
低垂的窗帘是两片柔和的私语
用你的发卡
钉起怅怅飘发的脉动
两床旧褥单之间
隔着羞涩的心跳
让我这单纯的疼痛在温暖的睡眠中散开
要在一夜之后照耀月圆月缺
一起跃上额头的羊肠小路
肤色已经浓缩了浅浅的梅香
红树林啊
我的梅花环绕你的村口
张望你的呼吸
我们远隔千山万水
我在一场重逢中劝慰艰辛的行踪

6、《静夜》
我确定这就是仰望
含苞待放
我不知道
哪里有红树芳香的故事
近些
再近些
每一厘米都是奢侈的距离
你带来燎原的星火
走在异乡的田埂上
我们在寂寥里用方言取暖
这样会像原野的绿色
让我们油然心悦
也就是两张床的行程
布满童真的顽皮
走了几十年的路
脚印不朝向任何局促的角落
也许我知道这些裹着体温的呼吸
期盼里的少年神韵
走向村落的路上
耸立着我的红树
任一夜风雨
自由来去

7、《红树  另一棵红树正向你招手》
站在海滩
远方覆盖远去的天际
寻找多年的梦
在两处港湾之间
取出太阳的温暖
你摇曳枝条以上的春光
蝴蝶煽动翱翔上升的舞蹈
为迎接这场雨水
放弃丰腴的堤岸
靠近你
去你的窝巢聊天
一棵红树和另一棵红树
让行走
延伸花朵的情愫
往来的云彩陈设天空的祝福
盘根拥立的风景
直到太阳下山
掩映在晚霞中
我理解你枝叶的方向
陪着你
厮守你的日出和日落
你打我
也会幸福着
为你唱

8、《海岸》
我从一座山峰
滑到海里
关于水底生物的感觉
在涛声里跌宕
我不想要这些贝壳
家园的月光
像浪花一样
俯仰之间坦荡在视野以外
一些回忆改造成庞杂的文字
在岸边定居的人
安稳地投放一颗盐粒
黑头发
游船上的网已经晒了好久
我们不能拒绝流动
海被我打捞上岸
清澈的水流
在餐桌上开花
遮阳伞
卖泳装的老板
那些活动的房屋
与海底的风景
相互间一点联系都没有
我终于看清了大海的心思
没有看到牛
渔船靠岸
溅出慌张的眼泪
那是父亲留下的一行墨水

9、《寻找红树林》
我怀揣一粒稻谷
来到南海
呼唤亚龙湾的潮信
红树林你的日出带着晶莹的露水
从海水中捞取一粒沙子
还是那么清静金黄
滩头的礁石在虚幻的天空
飘摇春天的一片云彩
深扎在沙泥里的根须
紧紧抓住大地
阳光传递来自遥远的问候
暗藏温暖的慰籍
海风厮打
扭转你的身驱
水你盘坐在岸边向后人投下深远的叶子
我知道你已经滴答未来酒吧歌厅的泪水
并不是因为盐的苦涩
也不是因为日子的孤寂清冷
那不是你离去的理由
既然已经选择了今生的月色
你的年轮里一定有大海澎湃的潮汐
虽然我不能搀扶
可是
我愿意做你安身立命的伞盖
选择一片宁静的天空
播下我怀里仅存的一粒稻谷

元业简评：昌军的这组诗歌，完全打开了诗歌的语言艺术精髓的大门，从用词的切入角度，还是意象组合意境紧密连贯，或者是作者在诗歌中的叙述和感情的宣泄，都显示出作者独特的语言特点和语言精神，流畅、精美、大气、丰富。优美的文笔、独特的视角、理性的思辨、生动地再现了诗人丰富的精神世界，精当地阐述了自己生命的价值和生存的意义。

在日常生活中，诗人只有自觉地、全身心地锻句炼字，深入细致地解剖生活，认真地、创造性地写作，不断地学习，不断地实践，不断地反思，不断地总结，不断地创造和运用创新写作技巧，才能寻觅到有效的诗歌写作的途径。这是诗歌协作的普遍规律，昌军就做到了这一点。

这一组诗歌不足之处：《现在到处住着酒》这段三自然段虽然说紧扣了诗歌的题目，但和一、二自然段的衔接不是很自然，在急忙的浓缩和收尾中显露的作者仓促而不够细致的败笔；

“我知道你已经滴答未来酒吧歌厅的泪水
并不是因为盐的苦涩
也不是因为日子的孤寂清冷
那不是你离去的理由
既然已经选择了今生的月色
你的年轮里一定有大海澎湃的潮汐
虽然我不能搀扶
可是
我愿意做你安身立命的伞盖
选择一片宁静的天空
播下我怀里仅存的一粒稻谷“这样的句子里，除了最后两句外，所有句子直白性的叙述，减弱了诗歌作为艺术的空白遐想场景空间遗留的窄小，使一语道破，观山是山，观水是水，再无观山不是山，观水不是水的美妙境界了，一味爽快，快后冲击不起余味。个人见解，不到或错误处还望作者见谅。



《后脑勺》
文　亿二

人类的后脑勺，据谁说
就算是局限了。
我眼前，一扇窗户，包含着
一栋不远的建筑，一栋建筑
藏着另一栋。
有一条道路分开
另一条，越远，它们就越尖细。
而天空，也是如此
云层，压着云层，再高一点的
天空，几乎不可仰望。
而后脑勺后，发生了什么？
小女儿，用球砸中了我
一扇门被风吹开了。

元业简评：西方的诗歌是应用比喻等手段对事物时间予以具体细致的表现的，而中国的诗歌是重在抒情和表现的艺术，亿二的诗歌是中国诗歌写作和西方诗歌写作相结合的产儿，但他的诗歌中更多的是采用了中国古典诗歌艺术意境朦胧和西方诗歌的象征隐语，强化了诗歌内容的广度、深度。诗歌的最后两句揭露了人类生存空间的狭窄和“是局限”，“ 一扇窗户，包含着/一栋不远的建筑，一栋建筑/藏着另一栋。/有一条道路分开/另一条，越远，它们就越尖细。/而天空，也是如此/云层，压着云层，再高一点的/天空，几乎不可仰望。”对人的存在空间提出了巨大的空间，好的是，“一扇门”“被”生活情趣的“风吹开了”，使作者心灵深处所渴望的通望外界的门畅然打开，一切就不拥挤促小了，广阔的场景铺展开了，却没有详细的写来，留下大量的空白让读者去回味，这就是诗歌。

不足之处：第三段和第二段的衔接跳跃很大，空间的张力很大，一下子无法跟上作者的思路，由此稍乱了些。





蝈蝈 

文 燕庄生铁

小囚笼里
蝈蝈叫。
一街的汗水
落了。
入夜
故乡的葡萄架下
卧听轻吟。
五元一个梦。

元业简评：燕庄生铁的这首诗歌短小精悍，力道和节奏相当利索，把童真和现实生活结合，虚实相间，余味无穷。短诗（短的行数和少的语句）难写，而燕庄生铁却做到了。来读好诗。



《在此之前有个军官喊，稍息！》
文　李晓旭

　　忽悠客栈前有一溜石台阶
　　我刚刚沿着被风吹过的十几节
　　慢慢走上来
　　石头很宽。猪槽船形状的烟灰缸
　　摆在原木上
　　里面烧焦的部分更香些
　　司机家的小囡，扯着我的裙子
　　咿咿呀呀的说话
　　一个人从里屋走出
　　嘴边有没擦拭干净的泡沫
　　这时应该有一些鸡鸣犬吠，透过打手的竹帘子

元业简评：晓旭一组好诗流畅轻快，节奏鲜明，而其中这一首是最为不足的。“忽悠客栈前有一溜石台阶 /我刚刚沿着被风吹过的十几节 /慢慢走上来 ”中“我刚刚沿着被风吹过的十几节”指什么，模糊不清，再“猪槽船形状的烟灰缸 摆在原木上”也指向不明，语言模糊，成了诗歌的一大败笔。需要以后注意。点评不当之处，还请作者谅解。

<<金色的乳房>>

文　章闻哲
            ——此诗献给5。12震灾中尊贵的乳房们

这是她亮出的匕首
对黑说出严厉的白
对死说出庄严的生
把乳房植入碎裂的大地
把血性和野蛮交付大地
于是大地妥协了，
他口吃地交出他的自负：
丫头，你的柔软太锋利了
我把所有的痛苦一次性交给人们
以求永久的欢乐
你却把我欢乐的瓦砾烧成了灰烬
你这疯狂的乳房，你这可诅咒的乳房
你这红色的古怪的乳房
它腾空了我死的仓库
夺走了我苦心豢养的蝙蝠
你这该死的乳房
你夺走了我狰狞的心
却给我换上近乎痴呆的慈悲
啊该死的！你这乳房为什么金光闪闪？
该死的骄傲的乳房！等着吧
麦子会还给你，包括那些盛气凌人的杂草
花朵会还给你，包括那些剧毒的罂栗
牛羊会还给你，包括那些带有传染病菌
的该死的所有，愚蠢的生命，这些浪费我粮食的
耗尽我心智的，统统还给你
最后向你高贵的，让缪斯见了都羞萘的，让
阿波罗神见了都落泪的该死的乳房，致敬！
高兴吧，狂欢吧，你，该死的乳房！

《秋神》
她躲在向日葵里，金黄的火焰围住她
诵经，念咒。大地旋转。夏绿飞出去消失在天空
而橙色从浅到深，不断把漩涡收拢，又不断把漩涡打开。
她眉心紧皱，经文迅速翻到最后一页。咒语开始液化
滚烫的，夺目的紫，滴落在生命的眼瞳中
那里装着多么尖利的灼烧的指向天空的愿望
痛苦终于熄灭
麦地盛开了。
她伸出手穿过麦浪，风发出沙哑而甜蜜的歌声
腋下的火焰在她手臂上炼出一个香樟树疤
痛苦终于熄灭
苹果通红了。
　　
元业简评：尖锐、敏捷、语言华丽，急促，象密集的鼓点泻下来的，是章闻哲的这两首诗歌的特点；前者对地震的咒骂和情绪激动相结合，应用排比，夸张、反问等手法，对地震的鞭打和质问融入其中，给人震后深深的思考；后者应用华丽奢侈、色彩浓厚、焦渴、忧虑、丰厚的语言，把潜藏的苦难般的丰收写得淋漓尽致，饱满了诗歌的质感，任由感情蔓延和开放。

锅中江湖（笑熬浆糊）

文　鱼村

涉过水，乘过风月，爬到半山腰
想去山顶朝拜一只青铜鼎
装着神圣，和江山，好让我击节高歌
远远地在他的光晕中，打磨骨头的亮
屏住呼吸，捧着这支笛，梵音唱，泛音唱
爬到半山腰，却看见一只铁锅的大嘴，
很多人把它当成了鼎，急不可耐地迎合
铁锅的饥饿，而我徘徊了许久，几次差一点
经不起诱惹，锅中江湖沸腾
清水煮着剑尖上的血和玫瑰瓣似的夕阳
鼓声阵阵，他们互相吹捧，拥抱，做爱，然后撕裂，砍剁
天光渐暗，锅中的激情却越来越浓了，味道刺激
飞鸟忘记了飞翔，船也只剩下星光点点的骸骨
比黑夜更粘稠，鱼骨无法梳理，粘得可以把一本书
粘成一片石头，石头上记忆的墓志铭
在火焰的颓丧中剥蚀，风化
而梦想却飞入夜空，象一只长长长的手
空空地扑抓，握不住的金星
徘徊在锅中江湖的边缘，停留，迷茫
我要去找我的鼎，我想象不出它的样子
我在等，到现在还没有等到
肯和我一起去山顶的浪子或者信徒

元业简评：鱼村的这一首诗是《抄袭江湖集结号》中最有特点的一首，这组诗歌蕴涵深刻的哲理，闪烁着智慧的光芒，把武侠小说中的故事情节进行了精炼浓缩，使小说情节在诗歌中饱满而有力地呈现，具有吸引读者的魅力和震撼人心的力量。
鱼村在这首诗歌中赋予了诗歌以意象的深度，理性的灵感、自由而散乱的格式，使诗歌形式乱而内容紧凑，柔韧性十足，写得简单、清晰、活力和内涵十足。



澉南新诗   

文  津渡

⊕野花

来不及等待
等到大树，收回放倒的树影
掉落的石头，重新回到岩壁的孔洞之中，而蚂蚁
从山顶，山羊头骨的缝隙里
原路返回，并且归还它的魂灵。
雷雨，及时地来到
同时闻到蕨，咸湿的腥味，与深深的嫉妒。
然而，一朵野花
吮足了雨水，就在山谷中绽放。
春天，在风中飘摇
不需要等待，不需要告诉，也不需要回答。


⊕白杨

清晨，走在结冰的湖上
听到岸上，一株白杨在大风中摧折。
我想起惠风和畅之时
奋力激荡桨叶，在水面上推开层层波浪。
这是偶然的，当痛苦来到
如同喜鹊，瞬间失去了树上的巢穴。
而我走上岸去检视
另一种仪式，白蚁的盛宴
将会啃吃完这个冬天，风持续地吹
在辽阔的湖面上盘旋，歌唱着，生命从未真正离去。



⊕山雨

炎热的夏日，石头上冒着烟
树洞炸裂，纹路
因枯干而痛苦地扭曲，仿佛随时就要抽空
所有的湖水。
整座山静默着，屏住呼吸
枝条与草茎，一齐绷紧脆弱的神经。
忽而，雨脚急骤地落下
在山岩间，沟壑化成清流
在土窠中，尖埃化成湿润的泥浆
在荷叶与龟甲之上，湖面上，喜悦的音响轻轻地敲打
又被轻轻地承受。


⊕小路

得益于古老的训导，我已经认同
秋天的成熟，即是衰老
与腐烂的开始。
寨圩里，海边的一个小村子，石桥，农田
无声地诉说着什么。
一条僻静的小路，指引我，试图找到光阴的密码。
每每海浪在身后拍打岩石
白头翁飞去，啄开玉米的苞壳
都要使我流泪，而村子东头
一间破敝的超市门口，含着棒棒糖
坐在木马上摇晃的小男孩，足以让我放声大哭。


⊕居所

我将回到那里
木屋，水井，简陋的方桌上
摆放箪和水瓢。
谷物粗糙，在暗夜里也不发光
只有花香攀爬上窗台，抓住弯曲的窗棂
唤醒水的灵魂。
在那里，月亮像古旧的灯盏
因为擦拭得太多，模糊的毛刺，散发柔和的黄晕
星星，又被你从头数过一遍
从你记忆里，流星落下去的地方开始。


⊕行止

还有什么令人嘲笑
是绾起裤腿，把小舟从浅水里推向深处
还是找一条上山的小径
在云雾缭绕中，栽种几垄茶树？
多数的时候，你和岩石谈心，摩挲和拍打树干
便能听到回音。
行到悬崖尽头，就自然地返回
坐在水滨，可以听任游鱼，叼咬垂到水面的花朵。
年近不惑，前缘后世，都已注定，
种瓜的得瓜，种豆的得豆。
阅读固然能够带来满足，有时
你放下书本，只为檐下吐丝的蜘蛛欣喜
又因为窗外，松巅
破壳而出的小鸟叽叽喳喳，你悄悄地竖起耳朵。


⊕工作

一到夜晚，我就局促不安。
为你写下的诗行
终究无力为你朗诵。
倘使我的心更加地柔软，像月光下的水母
伸进肺腑，带毒的蜇足
必然深怀刺痛。
倘使我的心无比坚硬，锐利
为你戳破昏沉的夜空，在那个孔洞里，启明星
冉冉升起，高高地悬挂
然而天明之后，我将是最为孤独与落寞的人。


⊕赞美

一个人给你打来了电话，说着
即将过去的事情，在大风之中，云雾之巅，飞瀑对面
理想，以及指点江山的激情。
而你，偃卧于
松碎的岩石之间，烂醉如泥
从菜市场抱回来的土鸡，一路上挣扎，此刻
竟然不肯离你而去。
为什么，你要揪着腐烂的草根嚎啕大哭？


⊕晚霞

绛红的头巾
在远处，耷拉着
忧郁，深沉，从古老的山冈，拖曳到
潺潺的溪流。
缓慢地，西天边伸出来一只大手
紧紧地攥住，黑色的
手臂，流着血
灌满山口，风
地平线上呼吼的喉咙。


⊕卵蛾

黎明时分，在疲惫中醒来
它不吃不喝，遍尝过甜蜜的嘴巴
牢牢闭上。一路上
薄碎的羽翼，被荆棘刺破，在风雨里飘摇。
偶尔，它在坚硬的
岩石上栖息；
细细的足，颤栗着，令人忆起：
这曾经是位天使！
生命如此美丽，让人无限眷念。
从那臃肿、布满妊娠纹的肚腹里，排出来的卵
此刻，粘附于灌木与长草
在露水中闪耀。


⊕沙洲

像江水中贪玩的孩子
收拢船只，又一一放在浑浊的江水里。
有时候，缆绳紧绷，如同缠紧失血过多的手指
有时，放开了
船只顺江而下，一直撞破天边，晚霞
柴油色的额头。多少日子流过去了
目睹着这样一只悲歌
倔强地，驶入亘古的洪荒。
有时，鸥声晏晏，下游的云朵
随着大风逆江而上
雨水浇灌下来，再次清洗沙洲上的脚印
一粒又一粒的沙子。


⊕夜幕

并非我忘记了自己
以及，暮色搬运走的大山。
农人在山脚下焚烧火肥
毕剥作响。不远的林子里，苍鹭与黑老鹳哑哑长笑之后
长久地缄默。
终归要回到宁静，就连火种也熄灭了。
风，沉沉地吹过。
间或枯枝折断，如锥入沙盘
划动，停止
搁在一张冰冷而古奥的脸盘上。
2008-6-24
元业简评：张力十足，语言的功底深厚，收缩张幅自如舒适，内核稳健张力蓬勃，澄明活跃，深邃，工整而不拘泥飘逸而灵气。唯美诗歌的代表，冷抒情的诗歌，在平静里尽是火焰的光芒，在静静地燃放。精雕细琢，深厚博大，作为一个唯美主义倾向的作者，我们力求碧玉无瑕，而津渡已经做得天衣无缝了。



阵痛（一组）

文　沙丽娜


◇故乡的麦田

故乡就是麦田，或者说，麦田就是故乡
我是离麦田最远的那棵草
收割机唱了一天一夜，麦田矮下去二尺
田野空空荡荡，像挤干乳汁的乳房
疲倦，轻松
我闻到了麦香
却没有看到手持镰刀，挥汗如雨的弟兄
和麦子堆上光屁股的娃娃
我想到了《拾麦穗》这首儿歌
而走在麦田里，我没有找到一根麦穗


◇父亲的病

父亲趔趄了一下，那时他正经过一座青砖小桥
桥下的水早就干了，他无法看到自己
左脚走得多么笨重，迟缓
父亲翻过六十座山，把他绊倒的土坎
只有三寸高
父亲趟过六十条河，一粒芝麻大小的血栓
阻塞了他的脉管
那个黄昏轻轻一颤，就颠倒了我和父亲的位置
他委屈地流泪，像我小时候没有拿到满分


◇母亲的病

我一直坚信，母亲不会有病
就像母亲坚信，她的肥胖就是健康
医生通知必须住院治疗的时候
她还固执地认为，自己只是得了小感冒
特大号的针头，从母亲肚皮上刺进去
再抽出来，每一下都仿佛扎在我的眉心
那些褐黄色的液体，让我想起老屋房檐上的滴水
当这样的液体盛满一个痰盂，我才明白
母亲把这场病，偷偷积攒了六十年


◇外公输给了一个数字

外公睡下，就再也没有醒来
他输给了一个数字
“七十三，八十四，阎王不请自己去”
但我坚信，外公去了天堂
因为，他的表情那么安详，双手
那么柔软。我为他买的奶糖，还有几颗
在枕头旁摆放着，整整齐齐


◇我等外婆直起身子

那条七寸长的伤疤，像一截麻绳
捆在外婆右肋上，她因此不能站直身体
深深躬下去，朝着生活的最低处
外婆一定很累，我经常这样想
天天等待，等外婆直起腰
摘下最红的那颗桃子，递给我
那年六月，桃子丰收
摘桃子那天，外婆静静地躺在棺木里
面如桃花，身子挺着
很直
2008-6-11

元业简评：“那年六月，桃子丰收/摘桃子那天，外婆静静地躺在棺木里/面如桃花，身子挺着/很直”美丽而伤感的句子。
沙丽娜的这组是乡土内容的诗歌，诗歌从头到尾都沉淀在一种苦难、焦虑、对死亡、对病痛的描写，都是融合在对乡土情结上，整篇诗歌语言清新明丽，细腻，叙述从容淡定和自如中深藏沉郁的伤感。
诗人要形成风格，提升境界。用发现的眼光来挖掘，以叙事的方式来呈现。对现实生活不要敬而远之。这也是诗歌要长期生活扎根的自然条件和社会基础，沙丽娜正逐渐具备这样的条件。

蒲棒的颜色深到褐色(外4)

文　天荒一隅

◆蒲棒的颜色深到褐色

湖边。那些菖蒲又长起来
细碎的小花，随风而落
涟漪飘，荡花药
蒲棒的颜色深到褐色
水清格粼粼。六月比往年更热
我继续等待。立秋过后
也许更热，那时应该忘记夏的身份
让那些成熟的棒飞行
2008.6


◆幻影

盛夏，江比天蓝
倒影里，点水的鸟换上新衣
我梦想像小时候，在江滩
一次次撇钓鱼的缆线
鱼从江水的缝隙跃起
躲进夏的幻影
那些鸟带着好奇的目光看着我
要我与它们一起飞翔
2008.6


◆渔船在黄昏靠岸

黄昏来临，渔船回到它出发的地方
老柳树栓着的铁环
像往常那样，再次链接
船头的铁链
月亮升起，月光像温暖的水泻下来
清洗一天的心情
月亮你说，今天布下的网
明天会有怎样的收成
2008.6


◆江村岁月

青年点的茅屋，与老乡的
没有什么两样
那个岁月，拉和辫的
茅草屋成为黑龙江边的村子的特征
屋四周是园子
障子边是杨树、榆树
院子里有正在开花的沙果树。记得
那果叫黄太平
那时很少苛求什么
夏天
在结满了果的树下，听
清唳婉转鸟鸣就很是惬意
到了秋天
收工之后
吃几枚熟透的水李子或黄太平
已经非常享受
2008.6


◆等待飞翔

在江村，就那么默默地
生活了那么几年
习惯了在田野，看着草木纷飞
习惯了在黄昏的江，游
或拾片状的卵石……
而今，依然铭刻那暂短的时刻
思维已习惯于
像江一样，缓缓流淌
沙滩，旋涡，深渊，以及日夜漂浮激流的航标
而解开栓着的船
——那是我的的翅膀
明天在太阳升起时，我等待
飞翔
    2008.6

元业简评：真正诗的意境，是内情和外景水乳交融，情理形神和谐统一、能引发读者丰富的审美联想和想像的艺术世界，是作者的创境与读者的悟境互为条件补充二重境界。在静静的叙述里，我们看见天荒一隅对自然的理解和融入，对生活的乐观和接纳，对生命不露痕迹的吟韵和歌唱，让我们眼前不禁一亮，好纯洁美丽的生活环境，好美丽的心境，使我们身心向往，心襟动荡摇曳！



绿叶正在包围着什么
 
文　左岸

请允许我为光明和清澈发言
——奥迪塞乌斯•埃利蒂斯

《坚守》

置身在田野的辽阔中，我的头发丝
自由的都没了形体，一种释放感让我对
瘦骨伶仃的炊烟亲近起来
寂静和安祥笼罩这里的一切
时间变得无用。生命相爱相依的状态
显得尤其激烈，流水永远是第一次的走过
不再回头。而山岗，我对你的敬畏
是拿出我所有的罪孽, 堆积莫名的从前
使脚下的路更年轻
正如我手中的木偶，我对它笑它就笑
我对它哭它就就哭
2008-6-4

《与某一条河接壤的地方》

丢掉阳光的人,少于摘花的人
马嘶躲藏在我的袖口里
等待它的少年，田野的苍茫，总为一些鸟
找到离开的借口，与某一条河接壤的地方,有我
外省的秘密爱情，绿叶为遮盖众多羞愧
而忘记了关窗。习惯于窥视者正在被窥视
雨不约而来，一些物种的壮大
导致它的敌人在缩小，终于我被自己
所发的光击倒，我怀疑是我由来已久的阴谋
2008-6-8

《无始无终》

灌木丛有了更多的朋友
是因为它的介入，远方不会再遥远
天空下,一芥毛虫的背后
新的季节汹涌澎湃。没有出现的狮子
通过麦穗，展示它黄金的忧郁
油漆过的槲树林，听见了雄性的暗示
想到铁的头颅部位。田野无始无终的流淌
漫过我灵魂的犄角，颤栗的快感不可避免
像是另世为人，我发觉
我背后有一双异样的眼睛，闪着刃光
没有血的爱抚
2008-6-9

《失乐园》

我不应该在雨中想起谁
既然我选择了白桦树，作为我的医生
就要以岩石，承诺种子的步入
可我的另一只脚还停留在
撒旦的胡须里。约翰•弥尔顿，你摇曳的烛光
其实是条蛇，一种力量延着骨头的成长
最终，完成了百年面孔的修炼，是说
喜欢伞的人都很善良，像我的旧病
一朝从女人的长发中醒来
不再朝东打坐。这时候，我不会为是一只足球
因无人踢而悲伤
2008-6-9

《绿叶正在包围着什么》

桥走过水,，雏鸡在草窝生下母亲
夏天以推土机的傲慢,颠覆一切
植物的新鲜脚印呼啸而来，不知所措的我
从天空抓来一架飞机，做我的心脏起搏器
2008-6-10

元业简评：左岸对陌生词语的自如应用总是让人眼前一亮。他的这一组，在我初次读来有不如以前的篇什之感，后来细读，竟慢慢发觉，他是选择用陡峭的词语不断冲突着我们的视线，诗歌钝莽粗壮而细腻流畅，个性鲜明、渗透、撞击，充满灵魂热度的精炼处理和节制语言的功力；意境超隽偏什如清风朗月，文骨苍坚语段又如神龙隐见，深者不见不觉其浅，浅者不觉其难。崇远思近，句意灵犀，潜然相通。思维跳跃富于激情，结构内容严密有力。
  “不知所措的我/从天空抓来一架飞机，做我的心脏起搏器” 文已尽而意有余。至近而意远，取境之时，须至难、至险，始见奇句。可以这样评价左岸不为过。

《别说话》

文　古石

一说话枝头上的雪就掉落了
一说话那支轻缓的曲子就听不见了
一说话那朵梅花的香就闻不到了
现在，月光轻轻地披在你的身上
别说话，一说话月光就从你身上滑落了

【春暖花开】
我看见阳光，看见雨水
看见草叶上的露珠，一扇门轻轻打开
我看见蝴蝶在花丛中飞舞，一个少女在
微风中飘动，一只蚂蚁
蜷缩在暗处。一扇门悄悄关上
我看见春暖花开，看见
雪
落
无
声

元业简评：有的诗歌读时需要正襟危坐，有时则不禁击节而赏，有时还需反复品味。古石的这两首在组诗中是最好的两个，前一个叙述空灵而幽静，香气一般弥漫散开，后一个叙述平和美好干净平实生活中美丽的景象在驱动作者的想像、灵气、智慧，支撑他达到自己所要的境界，我们读来也正如此，可以反复品味。后一个可以与海子的同题诗歌共同融合，有韵味相同而结构不同的美丽感受。


《幸福时代》三首

文　 黄吉元

《幸福时代》

太阳潜入根部，风在远处冒出绿色
白云的羽翼多么明媚，山的酣睡里
它们，以行走代替飞翔
羚羊的世界，有积雪在舞蹈
最纯粹的那朵，站在高高的山上
天远去，留下蓝，留下大地和食品
有一个声音响起：出来吧，孩子
不是占领旷野而是享受旷野
和平是一地阳光，快乐地生长
我看见的羚羊，先是一阵晕眩
然后是四蹄颤抖，在余悸里来回游动
当它们确信了一切，发抖的四蹄
便开始镇定、粗健起来
腾越、跌倒，幸福像一个巨雷走入春天
在过去和未来的跑道上，羚羊齐飞
一夜之间增加的一百群，一千群
让奔跑加快了幸福的速度
 
《秋天的火焰》

有一个时刻，秋天曾一瞬一瞬地来信
并把我所有的沉默录进果实
那让我安静的，是核孕育的黄马和赤毛
是叶点燃的篝火，是我从时间的深处
看到的坚韧的指望
一阵风翻卷于强国，舌头的言辞后退
简单的火焰进入了草质的跑道
它们的美，是一群没有穿衣服的占领者
真实得让人心疼
无法说出血液中的渴。来吧，来吧
给秋天回信吧，欢呼的火焰
请把我贴成一张寄给秋天的邮票
然后盖上果实的邮戳
可我不愿抵达，就像这些胜利的火焰
停止就意味着消失

《酒歌》

酒选择了匕首，在飘香的物质里潜行
亲人，请不要把鄙视的目光投向我
当我退至世界的边缘，我深信风没有反正
向上与向下的路，都一样近
酒选择了花朵，与露水的声音相近
亲人，请不要把早上的阳光交给我
我深知自己吟唱的颂歌是何等的轻飘
血液开出的花比落日还要沉重
酒选择了我，在这个无人的下午
在一种沉默到另一种沉默所展开的抒情里
我听命于朝霞，看见生命在审判的最深处
是怎样被火焰焚烧的景致
像垭口迎接飓风，我迎接开山的大刀
像战争迎接海伦，我迎接奔腾的马匹
酒，尘世之上的一句宣言或陷阱
现实主义者开始了一次最浪漫的远行 

元业简评：黄吉元的这组诗歌清新明了，简单直接，现实温和，就象他自己所说的“现实主义者开始了一次最浪漫的远行”。严整而朴素、真实而又深邃。意境的完成需要读者的艺术再创造。音旨微茫，我们再来读，会发现其中蕴藏的另一些东西。
不足处：“太阳潜入根部，风在远处冒出绿色”这样的句子里“太阳潜入”谁的“根部”，指向不太明朗，概念模糊，意象不明确，就会有了唐李商隐诗歌般的隐涩，削弱了诗歌本身的力量，望朋友能在以后的写作中注意。个见，供和朋友门探讨。


[原创]我对玉米说（外二首）

文 庄之谐

我急迫的心情
就是你飘动的叶子
现在是你生长的季节
好孩子，去当一名战士
穿上威武的绿军装
保家卫国，看好咱们的田
我对玉米大声说
立正、稍息、齐步走


《村庄的心思》

我的村庄跟我一样憨实
总把夏天的烈焰当作宣言
成群结队的汗水跌在酒杯里
故事从大醉后开始
直到鸟从天空里逃遁
星星从天际里勇敢站出来
村庄的心思在低头的一瞬间
老人和孩子在墙边对笑
谁也逃不出那最深情的凝望
古老的传说，腾飞的愿望
已经擦亮了我的手掌
我和村庄敞开心扉
时时倾诉夜夜梦遇
心思长成村头熟悉的大树
乡亲的呼唤寸步不离
看，我身后的影子
笔直而又绵长


《雨，突如其来》

天空瞬间黑下来
云的逃路被山阻断
人们零零落落地站立
远处的树哆嗦着
很多化石趁机形成
举起手中的乐器
让路过的风尽情演奏
肃杀声此起彼伏
武士们成片地倒下
打扫战场的人沉沉睡去
一场雨连着一场雨
分不清哪滴是胜利者
只有歌声，滴着血
穿着纤弱的帆

元业简评：这组诗歌语言平和直接，松弛、从容，张弛力度不是太大。内在的冲击力总是在诗歌样本的本质处闪现。不足之处就是在口语化中没有太大的内敛，散了些，尤其是在意境的构造上再紧凑效果会更好。个见！



紫菱桥等八首 问候大家! 

文　未白

●紫菱桥

整日的阳光，在此时步入晚年
钟声未响起，许多人开始抽泣
渔人戴着草帽，凝望属于它的湖泊
漫在脚下的纯洁之水，独自蒸发
我带着秘密从紫菱桥这头翻过那头
下午正是本源喷薄之时
所有的兄弟姐妹都向我奔来


●天鹅湖

一池水在此枯竭，另一池荷花初开
泥土在暮色中失去嗅觉
阳光把雕塑的灰尘，交还给昂头的天鹅
谁在遥望时，捕到一次土崩瓦解
湖边一排，离群索居的石凳
只我打湖边散步，对它说谎
对自己忏悔


●存在主义的哀伤之二

所有的花朵都，忘记盛开
我出生以后
所有盛开的花朵都，凋谢
是经不住死的重量


●缺陷


我愧疚于白天攫取的阳光
在深邃的夜里，用汗水全部偿还
密缝的帐篷；光滑的苇席
引人落泪的呼吸
无知的蚊子是唯一的缺陷


●寻花

----仿杜甫《江畔独步寻花》
如此晚了，花在招展
我在散步
报答春光知有处
转身便是墨夏俘虏
如此晚了


●五月的麦子

正如一些虚荣，在黄昏里支离破碎
五月的麦子，把阳光灌得烂醉
这些汗湿衣襟的陌生人
正沿着我的眼神，称兄道弟


●他山之石

春天让你翻身做主
冒几处新芽，开在夏的枝头
都道你结婚后产了子
却是意外受孕
若干年后，他山之石
可以攻玉


●阴影

一棵树的顶端，似乎人来人往
冬雪和春草，安营扎寨
树要重复一些，竭斯底里的非议
阳光被推到风口浪尖
阴影，一直隐忍地从西向东
老年人从一枝拐杖里站起来

元业简评：精小短悍的八首诗歌。想像。语言。西方古典美学思想重在再现，而中国古典美学思想重在表现。中国水墨画般的泼洒，几个点就成了深远的意境，悠然而淡定，美丽而清远。
不足处：为了使诗句短而跳跃跨度太大、压缩句子而意境飘忽的现象存在，有些地方的空白太大，比例不协调。个见，商榷！


单薄的几首 

文　安的夜游园

■  曲终人散

酒过了三巡，你有理由
说醉。说此去经年，此去经年啊我只与美人再相见
那些迟迟未下的雨，躲着我
落在以后。每个，相似的夜晚里


■  萝卜拔了坑还在

穿黑色衣服的人，在黄昏时候
突然出现
他将缓慢穿过这村庄，山岗
穿过这满脸灰暗的人群
找到那个。蓄满雨水的小土坑


■  逆旅

回忆里的火车，绿皮，带着铁质的
尖啸。越来越远了
就像我们，是站台上最沉默的，两个人
那时天气阴冷。你说不宜
离别，不宜流下热泪。其实，你什么也没有说。风一路往回吹
而我们迎面走着。也只是摇晃了一下。就又回到了
各自，生前的平静


■  瓷

小心些。退到密室里去，你就是未死的
把形体脱在了地上，穿玻璃的衣服
你就是透明的。像悬于空中的水，我们必须反复地爱上
用渐钝的刀口，苜蓿花，用内心易碎的白瓷
如今，已没有语言可供我说出，那么多
爱过的事物，生满毒素和虫眼。伸手，请掩埋吧
如今我们也拼尽了全力


■ 裂帛

而果实垂直悬挂。在秋天，我们不得不
学会直立，和沉重；像那些提着骨骼行走的人。灰鸟飞于头上
整个暮晚时分，于是不断加深的还有
蚁群、早年的病痛，还有我们的不安和黯淡。像月明之夜
你有大把的前尘，以及旧事。从洞穴里走出来
那喑哑的内核


■ 日记
　　
我要临街而居。为你
养几盆细小的风景，还养一条外号叫美人鱼的鱼
你不在的时候，我就看着它们
爱它们。然后一个人，反复拆解着：
墙上的钟摆，和你
始终未到的书信。这时，窗外刚好
有人经过



■一首叫《小芳》的歌

我真的相信。已经刻意把你忘记了
一年零两个月零七天
你看，我有这么多的时间
一点，一点
从容地忘记。你的声音，微笑
甚至走路的独特姿势
我都忘了。我都忘了。牵手时的温度
在即将的冬天里，我也会忘了
和雪花一样。融化了
融化了。要不是该死的，一首叫做《小芳》的歌曲

元业简评：安的夜游神该不是个女的？他（她）的诗歌里，小家碧玉的情怀随处可见，一个重情的人，一个心事重重的人，酣畅淋漓的抒情，从爱情开始到结束，总是在不断吟唱，温柔、持重、质朴，能表达感恩，也能给人以真正愉悦：
“■一首叫《小芳》的歌
我真的相信。已经刻意把你忘记了
一年零两个月零七天
你看，我有这么多的时间
一点，一点
从容地忘记。你的声音，微笑
甚至走路的独特姿势
我都忘了。我都忘了。牵手时的温度
在即将的冬天里，我也会忘了
和雪花一样。融化了
融化了。要不是该死的，一首叫做《小芳》的歌曲”再来咏读柔柔的情怀。



声 色 

文　墨青

》
叶脉中，行走绿风的重量
冠状器官膨起
窗外，夜行客的喘息
像一片手掌伸出无数根细指
正通过密密麻麻的旧事

》
整片玉米地，竖立排开阳光
一颗一颗的珠子在指间
或是眼角
串起来时
遮蔽的桑叶正被蚕食
露出一块坑坑洼洼的脸

》
匍匐，直立，弯腰
变换步频，系紧手中的纽扣
经过白桦林，黑风岭
遥想一下桃花
解开豌豆
听外面滴滴答答
快乐吧
五月正膨胀起来

》
驴子的叫声，像一条蜿蜒的蛇
驴子的叫声，旋转在黄河的弯道
一只野驴
在秋后的田垄间
默不作声
也许它已叫遍了
所有山谷

》
滴入蓝色海域
我只想用石头砌一所房子
挽留行走的涛声
像春风吹过山坡
一朵牵牛花很容易就牵住另一朵牵牛花
                         
》
深夜，车轮辗过的雨声
消瘦下去。桃花一瞬间盛开
春风在门外不停
我和山寺，彼此欣赏起
骨感之美
   
元业简评：潜入一幅幅画里想亲身去领会“骨感之美”，墨青的诗歌，具有中国古典主义的气息，玩味古典精髓的作品，动感结合确实不错，一、三、四、五动感强烈，二、六弱些；全诗都有动的声，也有不同的色，但这些都是在二十四小时之内完成的，即白昼和黑夜发生的事情。西方古典美学思想重在再现，而中国古典美学思想重在表现。作者已经了解了其中的奥妙，对中国古典诗歌美术意境的体现有了很好的把握。但，如何把中国古典诗歌美术的精髓（即诗画的内涵）有机结合在诗歌中体现当代社会生活环境，还是我们要不断去完善，不断去体现和突破的任务。所以，我要重复别人说过的话，诗人需要重新认识和确立自己的角色，承担起－－－

羊皮鼓

文　葫茗茗

我的头颅被割下献上祭坛时
我所爱的牧羊人、母亲、笕齿草
斩断骨头的阳光、女人扭动的腰肢
甚至许多的爱情都不能搭救我
我死死盯住天空的一角
经幡飘落的白云,恍惚微笑
那时候你还是只坛子
——不会说话的坛子
我懂得你的悲哀像懂得鼓声
像草原尽头吹来的刀
五百年了，整整五百年的沉默
你被牦牛托起被湖水托起被我的
祖先们托起,仿佛神灵
不着一辞,又在言说无限可能
——把你的皮给我
是谁使花的眼帘张开
使草的根须暴露于外
是谁用浓烈的腥味膻味尿味
暗叫道;来,你来
我四蹄腾空
隐藏的秘密迅速判逃
它们在我细小的血管里奔跑
肤色多么鲜艳
——把你的皮给我
雨从天上来,从黄铜的山顶上来
从大地黝黑的眼眶里来
身体已是管道,我旁观呼吸和心跳
咀嚼青草的汁液正温润散开
而我只会蹦只会咬只会哭
那么多的爱,我无法抽丝
无法表达和攀登
低低的,低低的
苍鹰的翅膀低过疯长的燕麦芒
我的耳朵低过泥土——听
大气的嘴唇正因为绝望和愤怒而颤抖
钢铁的鼓点隆隆传过
那么把我拿去吧
你终将通过我的皮和血肉说话
那倾泻地倾泻地巨大瀑布
四散的光明、肯定、力量与死亡
——在美妙的声波里,永生
说吧,痛快地说,抱着我的洁白
你这个神秘的亲爱的语出惊人的破坛子
你这个笨拙的执拗的行将淹死的诗人
透过时间这架卡住的旧机器
说出压在舌间下的痛苦它有多么美
说出以分秒亲吻的夕阳它有多么美
                   
                                      2008-6-6
元业简评：官儿的这首诗歌是借用一头羊悲惨的命运的精神提炼的羊皮鼓，道出了经历悲惨命运的人的不屈服的精神，通过羊皮鼓对诗人及世人反问、质问，质拷，鞭鞑，传达了诗人悲愤的心情和坚强的骨气。急促、流利、破折号的引用等，把诗质引向深处，震撼人心。其实诗人是从民族精神，到真理的相对性，再到寓言故事的文化内涵，某某完成了多重视野的跳跃和提升。深思熟虑，潜心揣摩，达到了完美的境界。


都不是我 

文　闽北阿秀

《都不是我》

越来越冷
天空，越来越阴暗，吓跑了阳光
偶尔飞过的一只鸟
也是黑色的
露台上晾晒的红衣裳，在风里摇摆，幅度很大
不是飞翔。飞过的鸟，只是鸟
不是春燕
窗台上的菊花
不敢开 


《冷冷的中午》

桂花落了
香气那么远，绿色也远
关紧房门，也关不住冷风。空旷的世界
有许多看不见的缝隙 我把身子
紧缩在转椅里，只想打一个盹，十分钟就够
毛发黑白的小狗，躺在我膝盖上
睡得很安稳 


《声音》

彩蝶忧心大雨飘零
我呆坐在房间里，穿着厚重的棉袄
被寒冷围困，没有炉火
告别了2007年，不少的人和事，渐渐远去
并不模糊 很想其中有个人
回转身，在耳边轻语，告诉我春天的消息
我得到的却是
北方大雪纷飞的消息。同时，听到了窗外
下雨的声音 


《没下雪》 

冷空气真的来了
北方到处是下雪的天气，厚厚的，薄薄的雪，铺天盖地 我走在路上，手脚僵硬
这么阴冷的气候
握不住轻轻的布伞，冰冷的雨水打在脸上
生疼。闽北的天空没有雪 真实的我，在窗门紧闭的房子里，抱着热水袋
给自己温暖 

元业简评：这组诗歌清新坦诚，语言结构简单自然，寓意深刻，诗歌意境到位。不足处：只取了这四首来，是因为一的题目和内容不是扣得很紧，三的结尾处理得不是太漂亮，还有可以处理的余地；二和四在叙述的处理上把握住了很好的度，语言和内容结合完整，勾勒出的画面很诗意，这就够了。个见，商榷！



给我风吹的眼神(地震后的问候)

文　零落香

《空旷中的向日葵》

我的内心沉痛并带有血丝
从一块石头中听到所有
石头的对话多向脆弱的人身上倾倒
孩子背着楼房，从尖利的灾难上踩过
我是少数直着腰的孩子
希望有人踩过我的肩
目光向着站在空旷中的向日葵

                2008.5.27


《给我风吹的眼神》

遇见你的时候
取水之人，宛若洪荒
我未能躲过陶罐上深埋的眼神
你身上的水泛滥了又泛滥
取水之人，继续取水
水边的少女在水中游荡
仿佛在寻找那个装下你的陶罐子
仿佛风吹走了她的眼神
                      2008.6.1


《他们》

他们在彼此的意识里长出锁骨
凸出的部位承担着无知，在那里
夏天卖掉全部的精神
由盛转衰
他们有疯跑的锁骨
有辨不清方向的成熟
果子从变质到被完全被食用
都是他们喜欢的
他们在空洞的夏天里捕风捉影
单纯的一无所有，只为骨骼生长的嘎嘎声
他们喜欢，并且能听见
                    2008.6.3


《形式》

我决定做鸟类的影子，只流于表面
这种可能，让我想用女孩的身份来交换
下一刻，我出现在悬崖上
再下一刻，翅膀流于形式的天空
我流于我的表面以及树的表面
树叶的轻遮不住我的内心
在挣扎中暂且丧失一片森林
流于表面，流于我得到过
树木茂密的掩护
鸟类的影子，流于落空的外壳
因为羽毛而得不到飞翔
                2008.6.4


《你们连同废墟的爱》

对不起你们的爱情
对不起你们死了的猫，死了的狗
废墟对不起废墟
你们，对不起你们的楼房
与你们抢夺身体
复活，仅用有限的水和粮食
复活过一个初夏的午后
连同废墟的爱
四万人，对不起你们的地质
崩塌与摇晃
对不起太阳的逃避
一次也没有酝酿的谋杀
我们是谋杀了自己的人
对不起凶手，对不起如流水的生命
召之即来，挥之即去
                      2008.5.21


元业简评：诗人需要重新认识和确立自己的角色。这是长期以来人们对诗人的渴望和要求，自从2008年5月12日的大地震，人们对诗人有了整体了解：灾难发生后诗人们自发去发表诗歌鼓舞人心，其中空喊口号的有，鼓舞人心的有，催人泪下的也有，诗歌呈现了五花八门的面孔，但有一点就是，诗歌成了播种机，成了宣传栏，成了救灾队伍前面的最强音，诗歌给了我们全国人民以博大而深厚的力量。读零落香的诗歌，就能鼓舞我们的人心，沉重的灾难和对生命价值的关注，诗歌语言的凝练、意境的达到，让我们再一次回忆这悲痛时刻的情景，并应用全部深信大声去朗读：“我的内心沉痛并带有血丝
从一块石头中听到所有
石头的对话多向脆弱的人身上倾倒
孩子背着楼房，从尖利的灾难上踩过
我是少数直着腰的孩子
希望有人踩过我的肩
目光向着站在空旷中的向日葵”



震后几题。
 
文　很多橙子

◆ 曾经我是这样地接近你

曾经你被织进一夜清甜的梦乡，我是试着
对你，讲绵绵情话的小傻瓜。在诗意的霞光中
将温婉的眼波置于高处
汶川，北川，都江堰，
卧龙，羌寨，
圣母祠
它们就守在各种安适的景色里，随灯影漾出
瓣瓣身姿绰约的荷。
曾经我是这样地接近你，如同接近
初夏的时光里
一朵旧时的容颜。揣着渐渐饱满的情绪
怀想具体的方砖。
而被巨雷隔绝了山峰和泪水
这个午后起起落落的风声里，我来
你已离开。


◆ 题无

像是猛然被掐住尾部的七寸
血色与暗一起压下的那日，没有鸦群的叫声。这只承接过阳光
抚摸过丝绸的手，一次次的松开，又护紧了胸中火焰
（不，我不说悲愤）
它掌灯任史诗翻颂，泪眼观悲喜颜色来回走动
它微挫尾骨，以良德之枝鞭挞偶尔放荡不羁的小念头
并轻轻击碎，迸发于腹下苦难之果。又咒一句这泥石流，
他伸手
就抱住了声声呜咽
（如趋身拥抱每一个亲爱的你，紧紧握住
一段青砖古城的历史，这些夜晚我们一起沉默着，
把灯盏擦亮。）


◆ 幸福的花朵

——地震之后，给一位初为人父的朋友
唯伤口是确凿的。
而夜是多么地漫长，要退出
这无边无际的黑暗，他和他的树一起生长
天空暗着
天色亮了
白与黑的对峙里
今夜的歌声始终温和，打开了秘密的生命之河
悄悄擦亮
夜的黑眼睛。它将携着谁的名字
轻轻掠过灰色的迷雾跃向晴空
你是天使吗？孩子
你是天使。鼓动着发亮的白色羽翼
想温暖世间所有朴素的尘埃，风一吹
就跌跌撞撞的来了
请不要惊动
草丛里安静的天堂，回忆可都收拢了
它的双肩。听——
有花，开了


◆ 亲爱的粽子

你带来菖蒲，蜜枣，诗人和刀
“去划龙舟吧”
他们再次  说起了水

元业简评：怀念地震，橙子是这样对我们说的“这个午后起起落落的风声里，我来/你已离开”和“草丛里安静的天堂，回忆可都收拢了/它的双肩。听——//有花，开了”。 她的诗歌给人带来真诚、安慰和深刻，平静的描述下深藏不漏的悲哀和沉重，内在的力量不断象波浪一圈圈荡漾，涟漪进入心底。一个人的诗歌有了这些也就够了。


6月8日 

文　胭脂

一
我要告诉你。蔷薇开了，就在今天早上
最后一枝金银花从土墙滑落
我的祖母走过她掉在月光里的呼吸
把最好看的发簪插在髻边，变成了窗前的一缕晨光
我的父亲，执着于他的善良，弱点
还在修耕的田野里默默寻找—

二
一定是叙述中出了差错，你望着我
答案从你眼中逃逸。化为风，优美的鹭鸟，悲伤的云朵
高远的蓝色
一定是你，把脆弱强行加给了我
我原本是安慰者，却在向你靠近的途中
把那扇门，悄悄堵上了

三
不要挪动他们！那些静止的事物。不要粉碎一朵花的哭泣
也不要惊动四周悬浮的水
不要发誓—
时间绿色的葛蔓侵袭了这里。这里？如果寂静可以出声
如果在这之外，某种力量正在把外壳剥除
那巨大的，破空而出的翅膀。能否站到云层上去？

四
仿佛这些站台，这些等候，都是遗忘的阴影
是昨日梦境的延续
仿佛平原，山脉，大河，群鸟。孤独，萧瑟，不能自已
没有一个词语能保护它们
没有一个人，在星光里仰脸而望。被时光误解，再也不可能
迈动脚步

五
今天早上，人们点燃庄稼。谈论收成和雨水
谈论人丁和牛羊，从昨夜延伸到清晨的丛丛翠绿
闪烁，闪烁。我们不知道它们清点什么
于是薄雾来了，它脚上的梦想，穿过村庄设下的重重关卡
它敲门。慢慢地，园子里的泥土松动，潮湿
露出了疤痕

元业简评：从语言美的角度来说，胭脂的这首很有自己的特色，弹性十足、密度精确、音乐流感强，富于动态的具象之美镶嵌其中，也有具象和抽象的不动声色的转变，使诗歌有了一定的语言环境和结构特点；从意境的角度来说，她应用了象征，通感、比喻、排比、设问等手法，营造了沉闷的气氛，对企盼失去依靠的灰色心情做了详细的描述。这就是胭脂6月8日的心情。


阵痛

文　秦键

◎细节

乌鸦。稻草人。还有一把椅子
它们疲倦的生命，葬进我的眼底
天空下是一无所有的大地
盛满骨灰的陶罐，吐着
幽幽的蓝
稀有的草本植物
垂下了高傲的头颅。唯一的
一支蜡烛开始燃烧。黄昏下
到处都是细节，我看见痛苦是怎样诞生的
却漏看了，它的死亡


◎落地的花瓶

我踉跄着穿过闹市
穿过泥泞的菜市场。目光散乱，呼吸急促
高楼又冲我投下了巨大的阴影
哦，应该去贴近生活，用各种度量衡
计算属于我的幸福
丢弃肮脏的衍生物，令人生厌的我
开始脱胎换骨。眼泪折磨着我
并把花瓶碰倒在地
瓶子，不可避免的是碎了，接下来
轮到花朵的死亡


◎记忆

雨的气息，四处蔓延
井底的人们，只剩下闪亮的眼睛
所有的心事，均被植入煤块的身体
被开采，或被遗忘。要是没有狭路相逢
道路，就不会变得泥泞
肮脏的记忆，留在地上。雨停了
太阳踩过时间的曲线，踏碎满地落花
突显沧桑。所有的隐秘均由沉默来表达
坠落并不代表堕落
沉默也不能代表沉沦
2008.06.09


元业简评：秦键在诗歌上追求突破而大胆努力地改造自己，在这首诗歌中他做到了，以前他的诗歌是凌厉的，激情在意象缤纷里张露出青春的恣意和冷峻，而在这里，他是以平静的叙述、描写来冷静抒发情感，内敛中孕育扩散，收入中流露了付出，尤其是似警句的诗句的出现（如“坠落并不代表堕落/沉默也不能代表沉沦”），更加表明了他在逐步成熟。当然，他在有些细节上的处理有些粗枝大叶，有时的惜字如金造成的语言衔接空间无限的扩张，造成读者阅读上的困难。我相信，秦键能够克服这些。
是为评论，粗略评论了一下，如还有问题，就请各位朋友指点和谅解！

        2008年7月20日凌晨至下午14：08匆匆稿

先占个沙发再细读。

元业给诗歌把脉总是很准的

有好评看，又有好诗读，双赢啊

营养的东西挂起来大家吸收

顺便说一句，咱这里你可也早该评一回了。等你出手啊  

欣赏并感谢！辛苦！

不错 是啊 元业也要出出手啊

谢谢元业带来这篇文章，欣赏。

Quote:

引用第5楼如风于2008-07-22 18:31发表的  :
顺便说一句，咱这里你可也早该评一回了。等你出手啊  

我不敢在高手们面前丢丑啊，今天来了，丑媳妇总要见公婆的嘛

Quote:

引用第7楼谷风于2008-07-22 22:37发表的  :
不错 是啊 元业也要出出手啊

我假期很忙，等九十月份，我来献一下丑，呵呵

哈哈，看你前一个回复，心里正高兴着，看到后一个回复，才知道高兴了半截。原想着你能拿下七月份的诗评