文学评论据说有三种：首先，对文学本质特征的认识，即对文学的情感因素、形式美、形象性有系统的阐述并形成共同的创作标准；其次，对文学的艺术规律（创作论、风格论、作家论、问题论、批评论进行全面研究）；其三，文气、文质、风骨等的研究。我个人是对评论一窍不通，只好按任务来完成对八月诗歌的阅读感受，请方家指正。





1、我不可以安心睡眠（组诗）

古城天子/文


*我不可以安心睡眠

我不可以安心睡眠必须顺着众人的希望长大
一如涌泉村它只是生在黑龙江岸上的浪花一朵
永远也跨不过去被我歌唱成故园的这个坎儿
春种秋收或者奔跑都不是种子忍辱偷生的唯一主张
干旱举起盘子大的太阳洪水冲走湿热的夏天
我还清醒着我还能绿上一万年，不死，也感觉不到危机
顺手写下草木的清贫写下涌泉村与游子的暧昧情节
我不敢说出那些失去童贞的贵重金属
七月里小小的蝴蝶落在小小的石头上传宗接代
请允许枝叶在我的肩头冒出凌乱的带有霓虹色彩的手
早早的愧疚吧早早的休憩吧早早的飞来飞去吧
已经忘记了的身世碰巧就在玉米拔节的时候长出胡须
我真的老了，影子被扯得老长，投在涌泉村
最后一座茅草屋的墙上，把童年可耻地压在身下

*我在三十岁歌唱涌泉村

从开始到结束，就是这片土地。
复杂而又白昼分明的组合式，我说给你
一个吻，一小段爱情，一亩蛮荒，
一个人和一部分年轻的庄稼
宁静是归宿。日出而做，日落而息是美德。
（谁愿意和我一起面朝黄土背朝天，
谁愿意和我相扶到老？）
三十年我一直注视前方试图听到庄稼燃烧的歌声
这年夏天的深藏不露就像
曾经的年代曾经腐烂气息的蔓延
静静潜入干涸，活跃在庄稼的根部，生成菌
我们相望在风中，保持不间断的联系
涌泉村啊，我嗅到了一个真实，你的辽阔
是我从开始到结束，到死也不会遗忘的言词

*我说根脉相连的秋天

我说根脉相连的秋天，风一吹
几粒果子或者是汉字跌落成还乡曲
在离你最近的那片庄稼地里我摆脱不了一场疾病的浩劫
在失去性命之前我要尽力去爱
爱向下的根，爱这个血脉喷涨的秋天，爱上涌泉村
请允许我的魂魄继续飘荡
继续拒绝你四门禁闭的粮仓。
我说根脉相连的秋天，我决不把让人惊惧的
秘密泄露到涌泉村之外。
一些颠簸的光阴即将被不知名的马车收走
我会与这个秋天身心合一
在独自徇情成一株野草的最后期限
忍不住朝着涌泉村的方向燃起一盏灯
我还欠你一场大雪，啊，此生…

*我还欠你一场大雪

我还欠你一场大雪，一篮子细致的盐
老北风，呼啦啦做响的窗户纸
天空压下来掉进黑暗里。
就在涌泉村，祖坟被再次掩埋，一层又一层
最开始像是花儿，从很远的远方远方来
一朵儿一朵儿形成突起的皮肤。
我还欠你一场大雪，粘着一些往事的花瓣
是无法安静的。从上到下到天黑
一个人的空旷一下子涌到树冠上
看到什么也没有了的天空和拥有了一切的
涌泉村。现在我可以放心的老去了
坐下来，透过时光仔细打量山岗有多远
真想趁着这仅有的力气把自己种在山脚下
让自己发芽，顶起一场大雪，望啊望

*我爱你，所以请求宽恕 

历经酷暑严寒我已经长大成人
原谅我曾在草丛中嬉戏原谅我放飞了一只大鸟
在空中。我爱你，所以请求宽恕
原谅我把孤独屹立在你辽阔的胸腔
原谅这一撮黑土使我联想起一小块儿时的天空
原谅这一粒粒谷物发出的星星的光芒
原谅我弯下腰身观察，猜测自己的倒影
（我爱你，所以请求宽恕
有些东西需要证实，需要在大地上挖掘
千万注意不要触碰树根，那是灵魂的支撑）
我爱你，所以请求宽恕
如果有必要，我可以死去，在另一个世界
承担赞美和歌唱
哦，涌泉村，啊，涌泉村

元业简评：古城天子笔下的涌泉村，是我们诗人们心灵的村庄，这儿有诗人们“放飞了一只大鸟”，有“一小块儿时的天空”，是我们比常人多“弯下腰身观察”后“让自己发芽”的“故园”。
比起许多的空灵而美丽的理想主义诗歌，他的诗歌在力图贴近现实方面有一定的气韵，诗歌平近而朴实，自然而感情炽热。 属于歌唱类的，却在表层与深层，诗骨的凸现方面，营造了很好的意境，紧紧围绕了现实这一必须要提高诗歌自身发展的主体。缺点之一就是在对现实生活的描写中抒情太严重，自我感情投入太多，没有更好的深入实、挖掘现实，而是将自己的感官直接进行抒情和表白，飘的感觉重了一些。个人意见，如果在描写中适当加入哲理性的叙述或者是警言般的语句去再深入地冲击诗骨，去构架诗歌的形体，我想他的诗歌就会更好，更加不饰雕琢而自见气韵了。供参考

《 散 》等几个

野子/文
《散 》

骨头融化 ……
只剩下皮肉，一寸寸矮下。
夜晚的树枝幽黑,冰凉
适于悬挂。

让影子更长些
铺满青草
让从某个高处掉落的时候，更轻些
无声无响
像水一样碎裂，消弭
归于雾气



《 愈合 》

突如其来的愈合：
一定有碎玻璃清脆的脚步

汁液是白的
犹如器皿中的透明空气
犹如，夕阳被白杨树轻轻割碎
撒下的一片
—— 盲！

从黑的背面跨过
我为看不见的跨越姿势，而深深哭泣
难掩呜咽 ……



《 下雨了，我一个人打伞 》

1

这些垂直的清水与泄漏，顺利的通过了干燥的壁檐
下滑。顺利的，通过了干涩的花朵与低俯的草叶
很顺利。紫荆花又开了，从树的顶端，艳红。
昆虫睁大昏睡的眼，盛下雨幕的天空

2
圈起一块佛地，用于走马与跑莲花
用于，专注于一双笨拙的脚，以及一小块行走的空白
与气息日渐衰弱的倒挂

3
潮湿的凉紧贴着脚后跟，雨水
被轻描淡写的路过。在天空与土地的缝合处
有人完好无损的路过了一片汪洋，不再想雨的背后
情节多舛



元业简评：野子的几首诗歌，文字确实晦涩艰深，在模糊概念下的意象指向，曲折而铺张，但气魄在蒙胧意境中营造出了一种遒劲有力的氛围。确实是构思曲折、情感沉郁，大笔勾勒，气象壮阔。扩大化的夸张、比喻、叙述、表白，通感的应用等恰当其分，把日常生活的一些景象加以文学的撕裂、破坏、组合、连接后赋以诗意，拓展了诗歌的表现范围，丰富了文学的审美领域，唯美的手笔沉浸其中。
  “诗言志、词言情”，多关注些现实生活，多写些现实生活，是我们大家共同的责任。但诗歌不排挤自我抒情中呈现大我世界的好作品，书写刹那的时间片断，也是含蓄雄健、明净空灵的。推荐阅读好诗。

3迷人的海
左岸/文 
   
    《看海 》
   
    一个人的执拗，很难改变，就像你
    喜欢看海，看海的尽头，因为
    故乡就在遥远的对岸。那里有爹娘，有
    一双白藕般的巧手在掰玉米粒
    你就这么看着、想着，直到眼眶灌满海水
    你要靠它养活一条打工鱼
   
   
   
    《垂钓女孩 》
   
   
   
    真的，没有人知道我的痛若，我是
    咬破千层浪到这里来，为求你捕获我
    把你心的诱饵投下来，让我一饮而尽
    我庆幸我是一条上钩的鱼，你
    终于看见我在你起伏的胸脯上幸福挣扎的样子
   
   
    《一个老渔夫》
   
    不再需要什么了，太阳在你身上烫下那么多
    伤疤的奖章。你掐死多少风暴鱼知道
    鱼也知道它们被你堆积的白骨，一时遮掩过
    贫困的月亮。你现在只所以下网，是要
    捕捞自己往日对这些大海漫游者的罪恶
    以便死后，还给大海
   
   
   
   
    《记忆中的风帆》
   
    你是我记忆中的风帆么？我有些不敢
    相信自己的眼睛，但我知道你是穿着风暴的
    外套回来的，我就应该对树叶一般破碎的你
    不会感到惊讶，那躺倒在甲板上的老船长
    像一截熟睡的木头，惊涛骇浪之后的瘫软
    有一种死一般寂静的美。你
    又确实是我记忆中的风帆啊，斑驳不堪
    才是你最后的归宿，为了这一天
    你的喊声在我的梦中从来就没有停止过
   
   
    《一种回忆》
   
    我从渾身缠满晨光的纱布逃出来
    就知道，一张爰情的宣言不会在你的指甲上
    停留多长时间，一如眼前的海
    涌动着大鱼脊背一般的浪涛，起伏不定
    你相信吗，世界上没有一成不变的东西
    那些酸辛的快感，巳足够我们用来回忆
    在无助的这个秋末，我惟一的想念：
    等待一只蚊子前来把我额头上的岁月咬出一滴血
   
   
   
    《浪尖上的海燕》
   
    起风了
    海面像是突然被投进了无数个手榴弹
    炸起了巨大的浪花
    而落日像一棵算盘珠被拨下了天空
    生命在黑暗来临的的时刻，显得沉重
    当然也不是绝对的，比如说那只海燕
    在浪尖上不断拍打着自己的翅膀
    尤如一架小型的直升飞机
    降落在鲜花欢呼的包围中



元业简评：左岸的诗歌，好像是行进在曲折连环的峡谷，或者是行进在深山老林、蜿蜒小径，刚进入诗歌是给你明朗的指引，在快到结尾时，嘎然一下，让你不能峰回路转，停在那里，竟然有“山重水复疑无路”的感觉，要让你仔细去回味、有时要去吃力的辨别其中的韵味。当你回味过来的时候，有一种淋漓尽致的畅快感。
  这几首诗歌，写得气势放纵，高远阔壮，有涵天地的胸襟。作者注重艺术的技巧，表现才学功力，在凸兀的象征、比喻、极度的夸张，大胆的相象里，暗藏情感的播放器，对社会生活，人情道理等，刻画入木三分，值得阅读。

4《璎珞执》
紫裕含风/文


《轻》

星星只有巴掌大小
它缩在七八只小狗中间
用明亮而忧郁的眼睛看我
它刚刚离开母亲的怀抱
对这个世界充满了惶恐和不适
多像那年，父亲把我独自一人
扔在陌生的城市
我学会了轻声说话
将影子折叠起来行走
如今，星星趴在我腿上安详地睡着
偶尔舒展四肢，伸伸懒腰
我麻木着双腿不敢动
怕一动，它的梦就跌落下来

《夜黑黑》

夜黑得疲倦
一切生长都消隐起来
慢慢跪落的沉寂
以无声的手势，脱去浮躁
突然吵架的夫妻
令夜不安，开始怀念钟摆的单调
所有的梦都抖了一抖
死去的人停住脚步，摇摇头
又轻轻走回家里

《残云卷起》

厚重的云低垂着压下来
怜悯地俯视着大地时
他感觉
自己就是那只孤独的鹭鸶
茫然地飞过田野
挂满房间的梦挤挤挨挨
他任其落满灰尘
也不愿再一一翻看
无人的夜
他躲在雨的缺口处
如一条蛇，吸进整个世界
而后以缓慢的方式吐出

《光与流的记事》

老屋张着空空的口
被光吞吃
也吞吃着光
越吃越空的腹腔
满是幽怨的虫鸣

神经衰弱的飞鸟，吐尽孤云
在光中凭吊日渐流逝的回忆

这些光，流水般吞吃
犹如埋人的坟土
异乡人被吃掉的脸
悲凄，呆滞，为生活的苦所麻木

《弦上之墟》

这低于云层的心情
必要仰头来看
月亮不合适宜地白
几座山峰之间
是鸟儿飞过的痕迹
它们的影子明亮
盘旋着，划出与黑暗的界限
却一直找不到突破的出路
失恋的女人
胸口捂着发黄的情书
按在琴弦上的手迟迟不肯用力
夜如此轻薄，怕是一用力便会被弹破

《璎珞执》

死去的人纷纷从蝴蝶体内走出
他们抖落着尘世的粉末
捧着一颗寡淡的心
谈风轻，谈云淡，谈越去越远的曲调
阳光强烈，照着他们虚幻的身体
璎珞熠熠发光，勾起越发黑沉的往事
回程的路早已锈掉，炊烟般散淡地飘着
夜幕降临，花儿请勿合拢

《我与你的虚空》

这么多年
你一直站在流水的桃花上微笑
不赞美，也不仇恨
一壶酒喝到季节寡淡
世俗之光强烈，水面上碎金点点
蜘蛛口吐暮色。此时你
要有工笔般细致的感伤
要有轻于月光的脚步
绕过纤尘之丝，涉水而上
在虚无的逃亡线上，等我
对于歌唱者，保持沉默

元业简评：夸张、通感、词义的多种功能等，可能是唯美诗歌形体构件的伟大法宝。这几首，在温柔的呢喃里，透露出寂寞、虚幻、孤独、痛苦、失望、期盼、坚守等等。笔触细腻，情意缠绵，含蓄婉转，一个青春里季度渴望理解，渴望被爱，希望温暖时刻的女孩的心理世界裸露无遗。其中也包括一些滞重的身心描写，确实值得去欣赏。
  缺点：自我世界的表现中，多融入一些大我或超我的东西，路子可能会走得更宽些，个人见解，供和作者商榷。

5◎ 镜子书 （ 7 首 ）。

楚灰/文
◎保罗•萨特

现在，我们可以谈论“历史”了
谈论你我所经历的，或者一些
道听途说的事情。“它们已经逝去
却永远在我们心里。”

“那里是我的故乡，曾无数次走进
在以后的日子，把愉悦与悲伤缅怀。”
你语气十分肯定，似乎它们就在对面
并且从未消散过
像影子一样不离不弃

但是，你也会挠头
片刻的语塞，空气便开始冷却
可以触摸的存在，并非光线能够指涉
像昨夜的一场秋雨
几乎征服了所有的枯枝败叶

“它们注定要沉于低处，跃动闪现
只是偶尔的逃离。”你说这是一次对话
并无实意－－是你我将它们抽出来的
在某个无聊的时辰


元业简评：一组诗歌篇篇可以称得上是好诗，足见作者协作的功力。选择本诗，是因为本诗工稳而不繁复，精巧而清新，本诗在自我的表述里，这首诗歌自身并没有很大的缺点。但自我的梦呓式的诗句里，我们看到了诗人狭窄的取材空间，虽然我们大家都会不自觉地去写这种诗歌，但我们必须要防止越陷越深。个人观点，不捧反贬，而是为了和作者共同更好地提高，和作者商榷！

6、秋天的代价（组诗）
                                文/猴头L

《我看到田野正在褪色》

一叶绿茶，在陈旧的曲子里
安逸地躺着。偶尔翻一下身
水波不大
欲望不大
那些风声，和喊秋
此刻很轻……

水重了
叶子胖了起来
家园在空间萦荡着
谁用嘴唇合了下鼓点
夜色就有些亮堂
远处的田野退去鸡鸣，在一个人的伤感中
藏好乐谱

《鬼节》

从经书逃至水下，已是七月十五
我藏在一盏水灯里，被放逐
不敢呼救。不敢
讲述看到的秋天是怎样谋杀了我
幽冥中，我战栗
祈求：给朵荷花让我托生

繁华和萧败一百年一轮回
我早已面目全非
无怀无抱、无影无形
焰火绽开
——七月十五，已是活着的人
一个继续活着的，藉口

《看客》

一亿人，或许十亿
在看我
蘸着大洋的水画脸谱
我画落叶在发上
画欲火在口中
画大地在心
画天空在脸

五个孩子为我研墨
五个大水做的孩子，不会流泪
一亿人，或许十亿
听我在山巅朗诵诗歌
我用鸟语兽语、水语朗诵诗歌
并且独舞
不时变换肤色变换方位

笑声在四方
哭声在四方
我在中央
我画脸、诵诗、独舞
一亿，或许十亿人
不知所措

《秋天的代价》

黄土深处，我的祖母
睡的香甜
大风刮不着，大雨淋不到
我的祖母，睡的安详

田埂上跳跃的我的小马驹
在吃秋天的草
我在远远的地方静坐
我在心中画苹果
在秋天落泪，想我的祖母

秋天收获我
我没有收获我的祖母
枯草乱摇，我还在静坐
在秋天的画布上
我和我的祖母，一直在微笑

《梦回长安》

不说李白，和唐朝
不说贵妃
我去长安，穿长布衫
骑白马
收割那时的诗歌，养我的心

长安不长
安宁不安
几百年福祸相依
水榭画廊，才子佳人还在灞桥惜别
楼高几仗，字减笔画
一翻身
我已在北京，看奥运

《最后的驼队》

提起驼队想到沙漠
想到丝绸，和楼兰
想到白骨皑皑
想到红柳、沙棘，想到水源

姑娘白纱覆面
铃声空旷
种子在路上发芽，在路途生根
苍鹰凄厉几声穿入云霄
没人数过骆驼的脚印
没人记住姑娘的面容

只有白蚁一路跟随
留下屎蛋样的文字，在文人笔下
哀哀戚戚
腻腻歪歪
于历史空白处，肆意涂抹

2008/8/10

元业简评：猴头L的诗歌笔调是明朗的，线索是清晰的，描写和叙说比较多，风格淡雅，注意了身边景物，但诗歌面比较狭窄是其一，第二是每首诗歌的结尾处理不是出奇制胜，是原本平淡的诗歌语句和意思没有更好地进入意境，千席同味的感觉。商榷，个见！

7、站在河边（外一首）

          文/若雨


此时，我就是云了
我行走在水里
我摸到体内的鱼群
这些小小的幸福被花朵盛开
此时，我幸福得沉默
看着河岸弯过果园
弯过一座村庄的背影

站在河边
背靠巨大天空的石子
我穿过石子上的光
穿过秋天在一棵树木上的思考
我就是云了
我要摸到河流的秘密



美人蕉上的秋天


这是一朵秋天的黄昏
被风吹得一次次皱了
皱了的还有美人蕉的低语

秋天的美人蕉
我看见她卷曲着身子
衣角逐渐干涩
我看见美人蕉上的秋天
丢失了风影
丢失了有关自己的梦境
现在，她感到自己离开自己
感到那一朵头顶上的花环
被远处的蝴蝶替代

　　　　　　　　　　　
元业简评：诗歌的意境渲染和制造了一种软、柔的情节，有女人的气息，清雅秀幽。自言自语式，好像近段时间女诗人好多作品共同对自己感受的诗歌书写方式。折中方式使诗歌具有精炼、典雅、含蓄、委婉的审美效果。

8、《碎裂》及其他

古石/文
〈碎裂》

现在我看到的
是一只碎裂的花瓶
它被一阵风从书桌上
吹落下来，瞬间变成
这一地的碎片
花瓣散落，丝丝淡淡的香
在空气中漂浮
此刻，书桌一动不动
它没有像我想象的那样
俯下身来
但我似乎听到了
它内心
碎裂的声音

《低语》

这是在清溪河边，几只蝴蝶
低低地擦过河面
蝴蝶是轻的，现在它正往桃花山
飞去

河对岸几个人影晃动，我想悄声
喊住他们
但他们在一片雾气中
瞬间不见了踪影

河水静静地流淌，河面波光闪烁
我感觉自己的身体
沉了下去，然后
又随一粒尘埃  飘了起来

河风吹拂，夹带着一些喜悦，也夹带着
一些　忧伤

元业简评：选择其中二，有自己的看法：一是前一首意境营造得优美空灵，就如诗中所说的“丝丝淡淡的香/在空气中漂浮”的感觉，无可挑剔；二是后一首意境营造得不错，但最后的“河风吹拂，夹带着一些喜悦，也夹带着一些　忧伤”这两句可以直接去掉，也许作者想有什么表达的意图，但恰恰是这个意图，使这首原本近乎完美的诗歌出现了一点点瑕玷。
  其实，在诗歌中，有时确实是“此时无声胜有声”啊！

9《猫的爪子与一棵草》（外五首）


    文/谷风

   
《猫的爪子与一棵草》

猫的爪子在拨弄一棵草
在拨弄一棵刚走出黑夜的草
我看见不厌其烦的动作
是欲望
猫的爪子在草上行走

一小段时间归于平静
草伸直了身体晃动在猫爪的阴影里
沉重了许多
草知道黑夜带来的还没完全消逝
又落入猫爪
而猫的爪子与草重叠的影子还是非常瘦弱
此时 风吹起了城市的喧嚣



《下雨了 我一个人打伞》

我一直看不清下雨
我看见了顶着雨水的土地
这个大雨伞罩着我走过
我的脚还是湿了
手指上有雨水的痕迹

我一个人打伞
我打着自己的伞
我的土地湿得广大



《睡眠中的鸟》

鸟的翅膀在睡眠中
鸟的翅膀被月光照亮
月光摸着一只鸟
鸟的身体与翅膀之间涨满了风
它在做着梦

鸟可能梦见的不是自己
可能梦见自己是误入的雪片
它的啁啾声会惊动深夜的不安
深夜是一只鸟纷纷的羽毛



《搬运天空的云》

这些马车从古运到现在
天空不减一点轻
它的轮子碾过风中弯了的草
它的轮子是一片阴影 比花好看

这些马车不在乎你感觉到什么
它一片片地搬运天空的高度
它的行为加深了你的思考
你站在土地上要喊出什么



《八月》

那些绿色呈现了树木的深度
那些绿色高高的深入雨水
铺张的鸟鸣也把我体内的道路搬出来
像伸张的枝柯

这是灿烂的八月
村庄 城市的八月
被大地上的生命照亮
这是被闪电的绳子捆绑的八月
河流走上了岸
我在它的怀里



《黑夜的燃烧》

黑夜的燃烧陷入事物内部
那种安宁让我猜测另一个白天的复活
我看见燃烧进入水里
睡眠中的鱼群相信它们是天空的目光
此时 土地像木头弓起身子
土地在水上 看到自己星星的火焰

此时 我温暖的坐下来
替代一点灰烬
我温暖的映在黑色火光里
巨大的旷野一页页翻开它的史记


    2008年8月4日

元业简评：谷风的诗歌从豪放大气抒情转向了阴涩，晦暗，虽然象彩笔画一样偶而有了一两笔亮色，但让人阅读起来却非常吃力，冷抒情的语言，在顺进的过程里，在每一句里，都藏有很深的寓意。他想在不露声色的叙述中加入自然的意象，奇特的构思里想峻峭犀利。艰深的文笔下面，有着细致的笔触，即轻巧又有空灵，文气纵横，文质跌拓，风骨峥嵘。
  但象《猫的爪子与一棵草》笔调晦涩含蓄，收敛过多，会对读者造成阅读上的困难，希望能少一些晦涩，多一些精醇的语言。个见，商榷！

10、水边的舞蹈（外一首）

          文/晓雾
         

◎水边的舞蹈

浪尖上的鱼膺在舞蹈
啄破黄昏的鱼膺在舞蹈
低低地像灰色的云片
我似乎看见它体内的雨
它携带着箭入水中
体内的雨谁去触摸

这是水边的舞蹈
胜过风中奔走的花朵
胜过夕阳燃烧的那块铁
火光中溅出的灰色小小火星
有一种力量穿透河流
它的翅膀在收割水上沉淀下来的灿烂
它在收割水上一座城市撕掉的碎片

鱼膺，又是谁的碎片
它在追随波涛
波涛之上的小小足尖蘸满江河的语言
它在追随最后的余辉，水边的余辉
能给它多少捕捉
我感到它凝重中持有的词语
似乎要在落日最后的回望中获得什么

鱼膺起伏于远远近近
似乎要啄破我眸子里的光
要独占我与整个的旷野
翅膀拍打着越来越深的暮色
它在暮色里沉潜
就像在另一种水中要抓取什么

鱼膺掠过沙子上的光
掠过一座旷野上的光
它在第一颗星子出现的地方舞蹈
它在掉进水里的城市上空舞蹈

这融合了黑夜的碎片
让我看不见被翅膀穿行的空间
突然沉静得不知所措
这些都在鱼膺的脊背上
这些都被鱼膺一个个塞进水里
此时，我感到这种方式替代了我手上的沉重
它要携带我在走远的浪尖上放牧

    2008年8月6日
   
   
◎独占的旷野

我要摘下果实里的秘密
收下草地里的秘密
我要打开野花盛开的秘密
一个大旷野在鹰翅上的苍茫
一个旷野走进树木里的深度
我要翻耕泥土里古老的声音
翻耕高高的天空
我要所有进入草尖上的风都敞开胸襟
要所有的颜色来涂抹我内心的诗

我安静地看着远与自己
看着群鸟奔飞在目光里的姿势
看着那些沉思默语的石头呈现什么状态
那些被风磨砺过的皱纹
那些被云丝淋漓写意的皱纹
那些被旷野卷帘过风暴的皱纹
在什么时间凸现一幅油画
让我走进去轻轻放置思考
轻轻把一个涨满风与光的土地举得高高

此时，我是风中的蝴蝶了
我翩然走过高高低低
我埋藏干净的文字于花蕊
埋藏起语言的意义于潮湿
我翩然如蝴蝶，在闪电解读过的高地
在雨水冲刷过的沟壑
在城市还没涉足的地方
我轻轻盛开内心，像兰色花朵，朝向海的背负

我站立在旷野，独立的影子，风吹不动
我占有的旷野都拥进旷古的沧桑
我站着，替代另一个我
交出黑暗，交出被城市泡制的岁月
交出一首未完成的诗

              2008年8月6日
               
元业简评：晓雾的诗歌，情感豪迈，笔触细致，意境壮美，大笔勾勒，雄健和孤高傲岸的身影，总是镶嵌在每个诗句里，表现出了诗人精于巧工的文笔，老辣而恣意，驰骋自如，直逼诗歌的内核，使诗歌在一定的程度上脱离了小小的自我，包容涵盖了整个诗歌的精神世界。

       

11、穿越雨水的汉字（组诗）
红娃/文

◆逝
　　
　　她们还在咏唱，低吟
　　还在褐色的阴影中翻找洪水
　　冰冷的岩浆，和暗红的蔷薇
　　她们还在晚宴结束后，持续的
　　把一场盛大的抒情
　　写进雨中，写进沉默的鳞片上
　　六月的肌肤滑腻，它的茂密和荒芜
　　转眼就滑进更深的所在
　　转眼豹子就穿过动荡
　　抵达废弃的帝国
　　天彻底黑下来以前，有人翻开
　　宗卷，开始默咏，开始
　　一遍一遍的抚摸灰烬
　　并且和那些消失的声音一起，在荒芜中汹涌
　　又在沉默中浮起
　　
　　
　　◆离
　　
　　身上埋藏冬天的人
　　被迫走入夏季，被迫把满目的荒芜
　　植进绿色里，而我
　　走在庞大的队伍后面
　　走在手拿花束的人群中间
　　被它散发的气息掩埋和灼烧
　　但此时，我不说灼伤和掩埋
　　凌晨5点，我撕下日历的倒数第二页
　　30号不是终止，但我需要整装
　　把抽屉中所有的碎片转进口袋
　　离开办公大楼，和以往一样
　　无法被人识破季节，而背后的
　　高高耸起的时间之墙
　　既不是丰碑，也不是坟墓
　　它无声的压下来
　　把一段淋湿在暴雨之初的剧情
　　重重的推到幕后
　　
　　
　　◆淹
　　
　　正午的闷日头躲在坏消息里
　　在她多年的病疾中消解，带着微小的刺
　　带着句号里省略的部分
　　在一个貌似结局的路口
　　跟那些熟悉的陌生人说道别
　　且不必摆下临别的酒宴
　　那就近冷漠的高墙，也将于瞬间倒塌
　　成为最廉价的废墟
　　像那些经年的落叶，很快就会被雨水涤荡，被晚风卷走
　　不留下蛛丝马迹，很快，
　　她就会穿过这个盛大而荒芜的夏季
　　穿过人群涌动的广场
　　淹没在另一场秋天的尽头
　　
　　
　　◆孤
　　
　　
　　这些七月是相似的
　　这些缺口也是，在一次次雨水的冲刷之后
　　你甚至找不到有什么不同
　　甚至一根小小的线头。在一次绝望的转身里
　　它试图撕毁，试图制造更大的声响
　　来取代沉寂，来逼近一场壮烈的自焚
　　而身后的灯总是要准时的熄灭
　　那些出栏的羊群，总是要在太阳滚下山坡之后
　　准时地被赶回尘世的羊圈
　　零点以后，返回雨水的人
　　获得了多余的时间
　　那些痛苦开始醒来
　　挤在她的怀里，已经快结出蓝色的果实
　　那些城市每一座都是空城
　　在风中倒挂，孤悬
　　
　　
　　◆守
　　
　　
　　路过者越来越稀少
　　我的庭院，已经结满荒草
　　我的龙井和唢呐还留在去年的秋天
　　我的旗袍还与旧上海遥遥相望
　　在夏季的喧嚣以外
　　我不是一个殷勤的主人，却更似一个寄居他乡的旅客
　　更多的人，在村头吹喇叭挂红灯的屋舍旁聚拢
　　声势越来越浩大，压过了我的七月
　　我在古旧的意象边守了三天
　　黑鸟衔走了七月红色的暴动
　　那些就要揭竿而起的石头
　　在雨水中重新开始流浪
　　整个七月，我只属于雨水
　　深陷其中而无法穿越
　　青布的僧侣，在雨的边缘
　　敲下碎片

元业简评：这一组诗歌尽现了一个女性的生活精神世界，她的世界是充满渴望，又有压抑，痛苦、孤独等，但她在这种环境里顽强生存，在力图脱离生活无法抗拒的苦难，含蓄吐吞又吐露内心的“骨”和“肉”，使人感受诗歌世界里乡村少妇在空虚中等待的那种景象。悲凉慷慨，感人至深，情景交融，警戒超迈，笔墨酣畅，使诗歌有了精炼而空灵，美丽而婉转的效果

12、 元业读诗：


第二现场（组诗）

   
    吉林/赵雅君
   
    ⊙房顶上的树
   
    东风无力，播下
    一个错误
    粮仓风干，根抓破生存
    天空接济的水
    也不是你们千百次的柔情
    有着森林背景的树
    长在了房檐上
    不可以选择，娶了
    上帝的女儿
    她带来的唯一财产
    是剪一段人间烟火充当嫁妆
    而看见的富贵，是草地
    打开的钱包
    虚拟了河水的一次次流入
    这不确定的命运
    高高在上，我
    仰望的目光瑟缩，一直没能
    为它移来真实的土壤
   
    ⊙穿过去
   
    青草沿着时间的方向位移
    是不求结果的
    转眼就到了六月，八月也一样好脾气
    与成败无关，不被察觉
    我要穿过你的内心
   
    穿过我必经的日子
    斧子和刀具都不能携带
    枪也咳嗽一声
    吐出新的枝条，收留鸟巢
   
    风铃静止，我也无法告诉你
    我为什么不是风
    说出来就是大规模的流感
    还是不经意地从你内心穿过去吧
    让月亮地上的潜浅
    仅限于似曾相识
   
    ⊙自诉状
   
    被苍蝇纠缠，嗡嗡声
    多么像满腹牢骚
    抱怨什么呢？内容和借贷无关
   
    若真有窦娥冤
    你是完全可以自诉的
    我建议你敲碎某个黑夜
    静下心来研磨，别画月光里的残荷
    要画就画一把刀
    对着自己
   
    皱纹似伤，需要鉴定
    醋坛子空了谁嫌疑最大？花香袭人
    请拿出凭据
   
    自诉吧，囚徒模样的被告
    将纷纷逃进你的身体
   
    ⊙若有所失
   
    一只锦雉把天空养得发白
    它的红腹，生育过荒野
    和美妙的光阴
    我决定把内心深处的崎岖
    交给它孵化，一并交出的
    还有锈迹斑斑的刀光剑影
   
    风声唯一向你走漏
    你信誓旦旦，袒露世态尚热
    我反复端详，天空
    还是那样湛蓝
    以至于多少年后，我看见
    你手上的标本
    都不愿意承认，你就是
    毒死那只红腹锦雉的人
   
    ⊙危情时刻
   
    袭击来自心底，来自小草
    在一块石头周围
    布下的埋伏
   
    这个时候，一条鱼
    在天空丢来的眼神
    无限暧昧
    这个时候已接近黄昏
    光线即将耗尽
    一生的力气
   
    这个时候
    你来了，面目如此不清
    催我交出信任
    我多么希望石头说话
    哪怕像草尖举着的萤火
    那样，飘忽不定
   
    ⊙野生的愉悦
   
    我放下手中的雕刻
    把自己像移动一座房子那样
    移到郊外
    路过垃圾场，顺手倾倒了
    许多霉变的恋恋不舍
   
    在城市与乡村的接壤处
    青蛙的府邸开着联欢会
    稻田那一国
    说着我听不懂的方言
   
    我跟随着季节的轻，像阳光
    那样撒欢儿
    一抬眼看见三五个挖野菜的女人
    而我心头的青翠欲滴
    正被她们的红唇衔着
   
    ⊙人之上
   
    父亲把“脚踏实地”
    四个字送给我
    我横平竖直地把它们种进道路
    长出一天又一天的生活
    在我醉心于汗水咸涩的时候
    世界上的正反
    不知被谁换了位置
    那些赞扬我本分、实在的人
    行踪渐渐神秘——
    虚置后院，以大树为梯
    偷来星星草料
    养马，小动作在
    潜规则里进行
    爱人看不见，不爱的人更看不见
    他年再相遇，人骑在马上
    已逃出芸芸众生
   
    ⊙动与静
   
    寂静的夜，坐在椅子上
    把手的温度传给文字，煮一餐夜宵
    无须吃饱
    抓紧练习投掷，没有方向
    也没有目标
   
    用力的一个动作
    思想下坠，地面消失
    失重的过程
    我和什么事物平行？
   
    为云山虚拟雾冠
    下意识拉底帽檐，努力感受
    椅子的存在
    错过了实施风的计划
    在投掷地朝花夕拾
   
    ⊙关于表面
   
    表面是一张白纸
    写在那里的文章
    千古无事，寸心不知
    醒目的标题
    读者众多
   
    表面是不得罪人的镜子
    捧出很浅的事实
    褶皱如倒伏的小草
    向天空趟一趟混水
    把假花举成了半世英明
   
    表面是被子，盖在
    心理活动频繁者的身上
    隐去神秘的行踪
    在存有太多好处的地方
    他独自取暖，做梦
   
    ⊙复习生命
   
    你们，到故人的故乡
    寻找凝固的河流，黑色火焰
    跳动在岩层和骨缝
   
    地面上，复习生命的羊群
    树木、草丛、庄稼
    正把阳光大口大口吃掉
   
    新月是我丢失的镰
    江河的弯度和种芽的锋利
    是我丢失的记忆
   
    我走出冬天的病房，和你们
    打过招呼，期待风中掉落新鲜的麦粒
    教我做拯救筋骨的运动
   
    ⊙行进之中
   
    若太富有阳光
    望梅止渴就是一种窘境
    何况曹操之后，没人再能够
    运用暗示策划
    一次关键性的胜利
   
    梅子在水边青涩
    水在沙漠的边缘失踪
    反射，缺少了必要条件
    光线追杀而来
    一切都在默默地行进
    那先倒下者
    结论被定为“死因不明”

元业简评：这一组虚实相接，寓意深刻，本能中所存在的思考，以及意象的接踵而来，使人要在阅读的同时给于对文本内核意义的透彻剖析。本组诗歌以《第二现场》为题目，就是在揭示除却自我本身的因素，深层次地对外边事物和事件给于情感化的剖析，从而达到作者对生活的理解，对事物的辩证，以及对生命本身的拯救和呼吁。但他的许多剖析都是围绕暗抒情的语言格式来展开的，看似说教、看似自语，却不乏精辟的论句，使人耳目一新。
  不足之处：意象的出奇散了诗歌的骨架，虽然骨立起来了，但架子还不是太稳，需要作者去再努力去构建，从而达到诗歌写作的巅峰。个见，商榷



  诗歌评论需要很高的水平，我只能以自己的角度和自己的语言去评价8月精华诗歌，还有很多诗歌，因为时间关系，就没有一一去评论，还希望朋友们去指正。元业再这诚恐接受批评！握手朋友们，多来指点----

13、
俯视•植物记
青草山坡/文



1
低下头，碰到一阵芬芳。
黄昏正起心事。
握过的手现在何处？
2
从来不改变你的颜色，哪怕在盛夏。
我赶百里路只为看你一眼
这一眼澄净若水
足可平息数日烟火
黑夜收拢了所有道路之后
通过你可以走得安祥

3
我的心，为尘世包裹
哪怕千年也只绽露给你
一夜风雨，一生牵挂，甚或一世等待
都不能动摇你刻上心头的那一个字
流水逝时，她越来越清晰地
把我领到你身边

4
最大的一滴泪，为你保存着
你说过：如果我是你眼中的一滴泪
我就会一直忍着不哭泣
看绿草青青，花开满地

5
流水遇到落花，时间暗合爱情。
前世碰上今生，青草躲过玫瑰。

6
七月的蓝，在草间闪烁
那走过了伤感、怀念、苦夏之后
岩石把你托出清丽
我无意间走过骄阳、落日、疲惫和伤痛
如一只时间的小虫把你穿透
一生清新地提起
往事散成纷乱的星星
沉默着内心的激动

元业简评：借物抒情，是这诗歌的一大本色。一朵花或者是一棵小草成长的经历是诗歌的明体，而为了爱情而赴汤蹈火在所不辞也是本诗歌的一个明体，但这两个明体交织在一起不分你我，就自然地成为明体或者是暗体了。说人生，说爱情，说风雨经历，这就够了，既是生命的历程，又是感情的经过，只有回头去看，那些经历总会让人不愿遗忘，一些温馨，一些感觉，朦朦胧胧却又清晰如初。该诗歌含蓄质朴，语言浅近凝练，虚实相间，意象清丽精巧工稳，值得一读。

14、几首诗
马兆印/文


〈祝福》

友人生日，拟写诗庆贺
晨起，裁朝霞三尺，光线五寸
吟生日快乐一曲，铺宣纸半案，玉石压边
稍顿，雪花径落，唐诗宋词，元清明曲纷至
左联书：无涯的生活时时开心
右边墨：有生的日子天天快乐
横批：笑逐颜开
悬素壁，香云氤氲，纸晕字润
乃挂笔，挥袖作揖，恋恋不舍

《孕》

丙戍岁末，我提笔写下一行字：
把你冬眠的雷声给我
我会看管好，将它裹在棉花里
埋藏竹根下

我在等一场春雨，让竹节拔高
唤醒冬眠的雷声，我抽出
比雪还白的引线，引爆一声
从未有的核辐射

我孕育一场灾难，片刻的宁静
是幸福的闪电，我会对全世界说
我已做好准备，你们能拿走我的生命
但拿不走我心里的热爱

《雪花》

我不怕重，双肩能承受你给我的
份量，我怕轻，那一丝的洁净
会在我手心融化，我握不住
雪花的软，像握不住你的呵护

天空之大，有你飞翔的家园
我在陆地收拾柴门，篱笆上的冰凌
是去年的暗影，那些旧伤
贴在枯萎的蕊上，流着今年的雨水

该来的就来吧，我用大地盛接
用一只酒杯储藏你的影子，那些逝去的
火焰，端坐胃里，温暖一场小小的
天气，我不开口，看它独自徜徉

《自言自语》

我在燕山之外，学会驻守
茅庐无瓦，风吹草就摇
一曲口琴撕裂两片界河
山静，水流，负荆饮酒
腰间葫芦，藏江山，藏火焰
拐卖俗身，直至蝴蝶一梦

走完粉黛暗疾
弹薄如羽翅，怀念
独步冰舞，唱人瘦葫空
雪花，围巾，棉绒帽，绕过蛮腰
说江南秀绿，柔情似火
剩下一滴酒点燃门框边的腊梅

《说爱》

爱只是一个名词
很多人用爱作形容词
比如女性
她们的长发和酒窝
一边系着梦想，一边藏着幻想
爱是她们的器皿
如果再浇灌些法国红葡萄酒
爱就有了鲜花的颜色

可有的人偏偏喜欢把爱称作动词
比如男性
他们的肩膀和胸膛
常常喻为避风的港湾和依靠
英雄爱美人
是男人嘴上的裸语
这些取乐的男人
用动词压榨形容词
直到芳容失色
再回到名词

《与诗无关》

杜绝形容词的鲜艳，杜绝
介词，助词也不能多
小心连接词夺走主题的呈现
我需要更多的动词，演绎
名词降生

这是晚年的风景，一枚叶子
滴着青翠笛声
从你耳边，我拿走环佩叮当
风，如此干净
烧水的人，围着荷裙
与水沸腾

喝你酿的酒，短小的文字升起火焰
咀嚼，回眸一笑
瓷杯掷地有声

《异想》

坐沙发，练习描红
女人的手艺，不敢蔑视
一双鞋垫，绣着两只鸟
爱人说鸳鸯。我怎么看都是
鸟

不敢惊吓它们，用柳丝抽出
翅膀，用胭脂染红扁唇
用手指的一滴血
映亮鸟眼睛

我们隔着三月说话
在清明前戏水，发出鸣叫
我努力让两只鸟并肩踏春
让嫉妒的人异口同声：
真是一对鸳鸯！

元业简评：马兆印的这组诗歌，明朗豪放、浅近质朴，自然而亲切醇真，用日常事物写日常感受，能抓住日常生活、细于写身边的故事，使蕴意在表面浮现，不用夸张、折叠式的意象，不事雕琢，不求藻饰，真率自然，能抒发恬静淡泊，悠然自得的思想感情，同时又融入自己的性格，无论写事抒情，都掷地有声，使诗歌浑融完整、意境高远。个见，商榷

元业辛苦了，挂起来大家欣赏！