谷风诗社论坛九月精华赏读 ：

精华名单【 1、谷风 2、罗国雄 3、晓雾 4、张之 5、玫瑰之冢 6、紫裕含风 7、严正 8、赵雅君 】

注：1、按论坛自动搜索排序 
    2、时间关系每一组节选了第一首来评读，“以斑窥豹”吧     
    （真正意义上的组诗除外）

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一、谷风

《走过下午的雨水》
                     
未遇见雨水之前下午是空白的
之后　雨水敲击伸向窗户上的路
像一根根针也穿起四散的人群
这个下午开始受戒
这个下午在雨里收敛起喧嚣
雨水读起尘埃
读我体内隐藏的黑暗
                    　　　
１５点10分我拥有湿了的事物和这座城市
拥有雨水疲劳的背影
此时有几片叶子落下来
这是谁家的窗景
此时　走过下午的雨水还有一些囤积在凹处
像另一些窗户


【野子野语】：谷风的诗，业已形成了一种独具的风格，自成一体。犹如他在这首诗里所说的“受戒”。他的诸多篇章可能都是遁着这样的一条隐秘之途而通向达至心灵的深处居所，打开“光”之圣宇。其诗歌柔韧有致，整体的感觉是充满光泽与灵性的，浸润其间也如“受戒”般的光洁与簇新，内心的某些杂质与尘埃得以清理或洗涤，我想以这样的路数行径的诗歌，当是成功的！

这首《走过下午的雨水》依然一贯的手笔，略微客观。以客观的事物为基点，达至心灵最终的飞升起落与回归。仰或一些悬而未决的找寻与诘问。诗歌的前半部份，情景交融，基本上是借镜抒情。起句“未遇见雨水之前下午是空白的”为后边的填塞之满埋下伏笔与空间，因着雨水的入侵，作者开始充盈与漫溢：“这个下午开始受戒 / 这个下午在雨里收敛起喧嚣”，“雨水读起尘埃 / 读我体内隐藏的黑暗”这四句的抒写，写出了作者此时内心宁静如同“受戒”，正如这种宁静，我们才能瞥见平时喧嚣里所不易觉察的悬浮尘埃，它们是体内隐藏的黑暗。也如光明，“黑暗”就潜藏于每个人的内心深处。“光”与“暗”始终是一组对应关系，无光你觉察不到暗，而因暗而生光，大概如此。

诗的下半部脱离上半部的借景，它更直接的触摸到内心。虽“形而上”却又似乎停留在一个具体的、客观的、深刻的，此时的一个客观的刻度上：“１５点10分” 这就越发凸显出这一刻的清晰与“事物”的前倾姿态。这一切过后“此时有几片叶子落下来”这是思维的消退与轨迹，就像雨水的短暂停留与消隐。“这是谁家的窗景” 这是我家的窗景吗？这是诗人轻声的质疑与追问。那些瞬间而来的思想它们来过吗？真实吗？等等。“此时　走过下午的雨水还有一些囤积在凹处 / 像另一些窗户”这个结句很好，似结未结，它引导你去更进一步的思考，打开更多的心灵之窗：雨水真的走了吗？那些囤积的凹处，是否是我们更深的隐秘。

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二、罗国雄

《山 居》

炊烟催生的南山，供养一轮明月
像一朵恐高的牵牛，放大了洁白暗夜的瞳孔。
寂静的梵音，已经被风塞满了各种隐喻。
我疏密有致的丛林的村庄，多么垂涎她脚趾上的露水
能够亲吻大地——众多湿淋淋诞生的真相！
我深谙卵石悲欢的泉水河，绕不过两棵紧紧拥抱
的马尾松，又宽长了几尺婆娑的刘海。
清翳贴着山坡曼妙的曲线飞翔，耳朵里溅起
阵阵涛声和闪电，是执拗的山，永远不会弯曲
的思想。水雾升腾、呼吸开始弥漫在
隆起的峰峦和裂开下坠的谷弯。一条小径
沿着山的腹背上升，像我身体里抽出的
一根常青藤，要在这个深夜
伸进大山心里，寻找到一个灵魂的插座。

这时，我看见密林深处，飞舞着无数萤火虫
长了翅膀的幸福，像一场大雪
突然包围了我，和从一道伤口上
折返回来的另一个自己。


【野子野语】：罗国雄的这一首《山居》，我不妨把它称之为“一条灵魂的江河”。寻着这样一条主线与脉络，便不难打开这首《山居》的灵魂大门。

全诗实际上是用了一个虚拟的载体：“一条江河”，它或许客观的存在或许不存在，这都无关痛痒。诗人以南山的一轮皓月当头开始，引领读者一路飞奔，激情喷涌、跌宕：浪花、涛声、水雾、隆起的峰峦、下坠开裂的谷弯 …… 等等，一系列的经遇。

而这一切经遇，由高流低，再由谷底升起，犹如“一条小径 / 沿着山的腹背上升，像我身体里抽出的 / 一根常青藤，要在这个深夜 / 伸进大山心里，寻找到一个灵魂的插座。”这是一个大的起伏，也就是作者第一段落的抒写意图。

第二个段落，实际上是前一个段落的有力递进与跳跃，所有的经遇与跌宕迎来了此时平静：“这时，我看见密林深处，飞舞着无数萤火虫”“萤火虫”飞舞，暗喻着若隐若现的灵光与灵魂的牵引。此时幸福溢于言表，像“长了翅膀的幸福，像一场大雪”、“突然包围了我，和从一道伤口上 / 折返回来的另一个自己。”从伤口上折返与自己的重新愈合与统一，一个完整的自身终于呈现，合二为一。分裂的苦痛最终有所皈依。此种喜悦与幸福是对找寻与迷狂的极大补偿，可想而知！这其间的“像一场大雪”用得极好，是对一种苏醒与回归的逼真模写。你感受到脊梁骨“乍凉还暖”的触电感！

罗国雄的这首《山居》抒写激昂，表达准确，细腻粗犷兼而有之，整体与细节的处理较为得当。其功力可窥一斑。当属成熟之作！。


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三、晓雾

《打开台灯，静静把世界放下来》
                           
是的，我是一枚走进你手中的苹果
感受自己体内宽大的秋天
那些神秘过程被灿烂包裹
那些被我感受到的就在一窗之外
今夜雨水丰盈
今夜，我会看见世界在雨里
那些归属的事物悄悄划过身旁
悄悄在我台灯的余光里
 
此时，我会静静把世界放下来
把高处的声音放下来，安顿妒?此时，我会忘记自己，像一枚苹果
安静于内心
我沿着身体寻找一条沉静的水域
沉静的水域照见自己
呈现一次幸福
在台灯的余光里静默，被墙看见
我会在光里记下雨点的痕迹
记下一世界的重量
像累累的果实，缀满夜晚的枝头
充当另一群星星，照亮另一个世界

打开台灯，静静放下世界
这是幸福的时刻
默数一次心理的旅程
把自己看作一枚苹果，光芒的苹果与世界平静
这是任何声音无法进入的时刻
苹果饱满，苹果与台灯，还有雨中的世界
让我走进一幅古老的油画吧
今夜幸福，今夜贴在墙上


【野子野语】：晓雾的这首《打开台灯，静静把世界放下来》有一个核心意象，那就是“苹果”，还有一个次意象 —— 台灯。它照亮了世界，犹如：“沉静的水域照见自己 / 呈现一次幸福”又如灿烂与光照。光照让“我”看见了灿烂，灿烂让“我”得到了一枚走进手中的苹果。—— 一枚光芒的“苹果”，一次灵魂静谧的游走与收放。也即“静静把世界放下来”的一次黄金收获。这收获由“苹果”一点的灿烂与光芒更呈现出浩大与丰盈的“体内宽大的秋天”！

这首诗写得极为宁静、安详。同样需要宁静而安详的来感受方能感受：其独具的魅力与深层的境遇与达到。

全诗三个章节，层层递进，由第二节的第一句“此时，我会静静把世界放下来”到第三节的“打开台灯，静静放下世界”这其间的“放下来”与“放下”的一字之差，已是一境之差。是一个质的飞跃与跨度：恰是“山重水复”又一村的上一重境界了，一如“轻舟已过万重山”。

整首诗的结尾，舒张开阔，是全诗的高潮凝结部分“那些神秘过程被灿烂包裹”在顷刻璨然绽放，恍若春光：“这是幸福的时刻 / 默数一次心理的旅程 / 把自己看作一枚苹果，光芒的苹果与世界平静 / 这是任何声音无法进入的时刻”。以一句“让我走进一幅古老的油画吧 / 今夜幸福，今夜贴在墙上”完成了自我灵魂的飞升、超度与造化。读这样的诗你不得不由衷的说“幸福”！与由衷的喜悦！这也该诗于语言之外的造化与艺术魅力！


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四、张之

《桃花故乡》（组诗）

《桃花故乡》

水往低处流，而三月的桃花
节节向上
在花蕾里埋藏天空的惊雷
和春风的拉环

花香溅落的地方
都是我的故乡
纤细的脉络是桃花的掌纹
但它却握不牢一把馨香

我的肋骨是一根根嫁接的桃枝
在身体里拔节
让我用眼眸来喂养露水
桃花用初潮，泄露花期

在春天，我命犯桃花
每一个手势都是被牵引的枝头
桃花羞涩，桃红灼灼
她们集体做了春天的新娘

《桃花谣》

桃花点灯
一朵桃花是一座小小的新房

她们在我的脸颊上留下胭脂
和粉红的唇印
偷香的蜜蜂陷身于花瓣儿的罗裙

青草是春天的马匹
驮着流水
老死的红颜落英缤纷

《桃花伤》

桃花是我经年未愈的内伤
在背上刮痧，刮出
殷红
更多的在血液里酝酿暴动

我习惯了苍白和眩晕，像春风一般无力
像扑簌簌的桃树叶子在风中咳嗽
大口大口的
咯出香
咯出桃花  身体里淤积的血

花瓣是淬了火的刀子
将徜徉在桃林的背影
纷纷灼伤

《桃花是一种春天的病》

当我倦怠、慵懒、容易昏迷和受伤害
脸泛酡红，于呼吸间隐隐地
吐纳芳香

当我的心
像蓓蕾开始萌芽
每一次心跳都是阳光有力的怦动

当身体里的血液
像桃汛汹涌
一遍一遍拍打骨头的岩壁

当我的每一次相思
都伴随失眠、眩晕，高烧到让我遗忘

桃花是一种流行病
春日无解

《桃花扇》

要用多少
盛开的花瓣制作成扇面
细腻、柔软和光滑
合上，是桃花含蕊
打开，是一树芬芳

要用多少绛紫
在扇子上仔细描摹
桃花妖娆
美人迟暮
点点朱砂洇湿旧日的红颜

还要用多少花香
灌注在一柄扇骨
每一次挥动都是十里、八里
无论何时，嗅到的人已酩酊

直到缓慢地消失，色泽褪尽
桃花扇
桃树上折下的一根枝条
被繁华的春天寂寞地怀念

《桃花之约》

我和桃花有一场约会
在一年一度的春天

哪怕春天的行程路途遥远
哪怕还要经过凛冽的朔风、冰雪的滑道
穿越一道道陡峭的山坡和野蔷薇的栅栏

我和桃花有一场春天的约会
不见不散。从萧瑟的隆冬走到三月
有时候只需要静静地
融化……

直到内心的积雪，融化成
桃花溪水
风尘仆仆的背影被一茎草叶剪断
像涟漪，漾起微澜
又被一片落英匆匆拍乱


【野子野语】：《桃花的故乡》美轮美奂绝妙的诗章。组诗气息贯通魂脉相连，浓郁的“桃花”气息扑面而来：温润、美艳、如影似幻，如“抽丝舞袖”吟婉哀绝，芳菲满目，暗香盈袖。读罢不觉罗袖轻湿 ……

组诗以《挑花的故乡》为题，不难想实则是对过往的一种追溯，或“桃花情缘”的再次缅怀与遐思。这里“挑花”不言而喻是有所指代的。

在整体的结构上，以《挑花的故乡》开篇：一年又是春，在春天相望满目桃花而怀想自己的曾经的心灵村庄与是如“落花流水”般的桃花故里“故乡”。由此打开追溯的诗章。

接下来的《桃花谣》仿若视觉的聚焦，由灿烂的春光，聚集到了那唯一的一朵艳红的桃花上，“桃花点灯 / 一朵桃花是一座小小的新房”，“桃花点灯”多么绝伦的字句，还有气息与馨香“她们在我的脸颊上留下胭脂 / 和粉红的唇印 / 偷香的蜜蜂陷身于花瓣儿的罗裙”。张之书写的笔力与美妙由此可见一斑。整组诗徜徉其中都恍若“春光灿烂”美不胜收，随处珠玑与芳馥。

作者由起篇“故乡”的追溯开始，对一朵桃花的怀想，进而到《桃花伤》——《桃花是一种春天的病》——《桃花扇》等等，层层递进，情绪与节奏也从开始的轻缓逐渐至最后的“眩晕”“高烧”或“昏迷”。把一曲桃花的“伤逝”吟唱得哀绝动人，而笔笔几乎都不落空。无论是单首还是整组，这都当属一经典之作，非常棒的好作品。值得收藏与借鉴！


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五、玫瑰之冢

《词不达意》一组

无题可记____ 题记

1、老烟囱

他喷云吐雾。它老朽。他经久未愈的
肺病业已癌变。那么多年，它只站着
他不哭、不喊叫，只是蜷缩在破沙发里
一支连一支烧劣质烟草

他看天气变幻无常，想到死亡和
北地干渴的鱼群，它即将被拆除、清理
干净。就像它从未存在过那样。它知道
他有一个愿望

他的辉煌在经年之前，它站在
他必经的路上。很多年后，他再回来
就快死掉。他没能看到它____  那里已是
一片巨大的墓场

2、醋坛子

其实我的表达将更加简陋。烈日下
它脱去多余的水份。它需要加入更多
胡椒、丁香、肉豆蔻。它即将趋于沉稳
像一个沧桑过后的老男人那样随便的站立着

夜色已降临。萎靡只是一种情绪，无关
光阴与诗人的生死。一条被活渡的鱼
保持刻意清醒。我是要被填满的，像是
昨天，或者更久之前

那些浓烈的酸腐气都该留给书蠹，留给
南方的伏天。可以佯装的更恶恨恨些
把平凡都消磨成一坛静默的液体

3、女神棍

她微瞎，盘踞树尖。她多年前被指认为蛇
从此潦倒，荒芜了整整上半生。她拒水而居
素食、布衣、终日蒙面，阳光从未见证她的脸
她与一只仓鼠厮混经年

当然，她在夜里无比妖娆。望月而舞
弹琴、作画、写小篆。她着轻纱，散长发
撩拨一池秋水，且挥长袖，轻吟一曲蝶恋花
她将满杯月光一口饮下

她打马乘车，折返于影子之间。她啃食一枚
错过季节的青果，叠好双翼
枕着迟迟未红的秋天，蜷起身子入眠

4、奶瓶子

说起乳房，这略略羞耻的话题
这关乎阳光与青草，是春天和风
是碎镜子里碎了的脸，这个季节没有眼泪
滋养大田里待收的稻谷

他开始吮吸，像孩子，像被拆光围墙的
破柴门。说起乳房，他有多张狂

梦在北地播下的种子等不到秋收了，略腥的
动荡。他有一个奶瓶子，橡胶的气味很
生猛。他尚有大把动词没有使用，揣好，贴胸的
稳妥的

5、小气鬼

我突然从路边树林跑出来，和
每个途经的陌生人亲切打着招呼
他们匆忙的闪躲让我想起
欧洲黑色的中世纪。天空真暗啊
上帝枕着尸袋睡死过去

可我要继续醒着，观察一只蚊子
逐渐饱满的全过程。我还要把手伸出去
在雨里，它湿润成一片适合谷物的肥沃土地
我要你们都看到一把火如何熄灭，这样
你们就可收拾起那些无聊的悲悯

当适合掠过的部分都已掠过，请允许我
独自上路，干瘪口袋里最后一枚镍币尚潮湿
那些汗渍可以证明___火
其实从未熄灭过


【野子野语】：言语需求旺盛的时候，往往我们也可理解为或叫做《词不达意》，太多的需要言说反而“词不达意”不知从何而说与说起。于是就有了一次总的梳理与缓慢丰溢的叙述动机。或许就是“玫瑰之冢”这首组诗所要表达的主旨与述求。由此，于题记的：“无题可记”也就顺理成章。

全诗分为5个章节，分别以一组物品：1，老烟囱2，醋坛子3，女神棍 4，奶瓶子，贯穿。而只单单在结尾的第5 章节冠以“小气鬼”为名 —— 仿佛细数家珍而次第件件落空的虚空与无所依凭，伸出的欲望之手空乏贫瘠，回报与给予 …… 等等。构成了整组诗的落幅与据点。以此为线索便不难领会此诗的抒写境遇与真实意图。更或许它们是对内心的一次叩问与或轻或重的悲悯。

老烟囱 —— 醋坛子 —— 奶瓶子 —— 小气鬼，不妨对应与还原其另一条生命隐秘线索：“我” ——“现状或过往” —— “她，或者爱，爱情” ——“欲念与梦想”。寻着这样的主线，对全诗的把控与个中滋味的体会或许就不言而喻！

看看具体的文字：
1，老烟囱

一节的文字特色相当有趣。如：“他喷云吐雾。它老朽。”“他经久未愈的/ 肺病业已癌变。那么多年，它只站着”“他不哭、不喊叫，只是蜷缩在破沙发里/ 支连一支烧劣质烟草”这里“他”“它”交替含混的出现，互为观照与映衬。它可以是他，相反它可以是它，更或者他就是它，它就是 —— 他。哦，“老烟囱”，老的、腐朽的、冒烟的、活的、喘息的 …… 等等。

2，醋坛子

引用一句“可以佯装的更恶恨恨些 / 把平凡都消磨成一坛静默的液体”再引用一句“它即将趋于沉稳 / 像一个沧桑过后的老男人那样随便的站立着”我抽出这2句来，也就是这一节可能你基本要表达的内容了：一些生命行进中的“酸甜苦辣，具全五味”都统统的赋予塞给了一只陈年的老坛子，而不想言及太多“其实我的表达将更加简陋。”是的，甚至有的东西根本就无以言表 …… “我是要被填满的，像是 / 昨天，或者更久之前”这句让我似乎理解了你一直的书写。嗯，是要被填满的，一条被活渡的鱼（渡字好像有问题？：）

3，女神辊

其实很喜欢这一节的书写，利落而快感。对于“她”的抒写是可触摸的，有一种浓重的活生生的气息迎面而来。我重点落在了“女神棍”这个“棍”字上。呵呵“棍？”这让我思考 ……

4，奶瓶子

你以“奶瓶子”命名，这是否无疑是在说饥渴与欲望，甚至是“原欲”或梦想，而“梦在地播下的种子等不到秋收了，略腥的 / 动荡。他有一个奶瓶子，橡胶的气味很 / 生猛。”“橡胶的气味很 / 生猛。略腥”似乎这些东西令“他尚有大把动词没有使用，揣好，贴胸的 / 稳妥的”哦“说起乳房，他有多张狂”是的，于内心，我们都多少张狂或张狂过。

5，小气鬼

这一节，穿越过以上的老“老烟囱”“醋坛子”“女神棍”“奶瓶子”它们统统在“我突然从路边树林跑出来，和 / 每个途经的陌生人亲切打着招呼”的顷刻之间破碎，汁液横流：“他们匆忙的闪躲让我想起 / 欧洲黑色的中世纪。天空真暗啊”“上帝枕着尸袋睡死过去”“可我要继续醒着，观察一只蚊子/ 逐渐饱满的全过程。”瓶瓶罐罐都被打翻了，在下雨、伸出手、谷物、焰火、汗渍、 —— 熄灭？从未熄灭？……

“玫瑰之冢”擅于场景的铺陈与递进，重于叙述，缓缓深入渗透造境。其诗的艺术特色多表现为厚重、多层次、多角度向度，交错盘驳。时间与空间的跨度较大，纵深感与整合的能力较强。其作品是需要细心与耐力的深层阅读，方能暗悟其中的深意！


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六、紫裕含风

《摇摆纪年》

整个下午都在下雪
灰喜鹊飞过枝头
它们的沉思压在雪下
你与自己暗淡的影子较劲
躲避着寒风的流言
乞讨者有着瑟缩的胡须
伸出的手空空地抓着
太多的东西
你想把自己给了他
却发现你们
有着一张多么相似的脸
转身逃开去时
你感觉自己的影子
被他紧紧拽着

一只猫嘲弄似的
叫了一声，然后消失不见


【野子野语】：含风的这个小诗其实很好理解：一段黯淡情绪的缩影。通过景、物的铺垫与衬托，使该诗显得生动与可感知。开头“整个下午都在下雪 / 灰喜鹊飞过枝头 / 它们的沉思压在雪下”纯粹的景物描写为下文埋下伏笔，紧接着“自己你与暗淡的影子较劲”才是真正的主角出场，然后是对一乞讨老者的生动而细腻的拟写，再次转场到“我”：“你感觉自己的影子 / 被他紧紧拽着”。

这首诗可取与精妙之处就在于结尾的淡彩轻扫的一笔，看似无意却还有意的回味之意！使整体上有了跳跃与曲线的建构之美。留下空间余味 ……


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七、严正

《现象学以及剽窃者》

一天下雨。
很黑，很高，树。

在我的写作中：读一封旧信以窥见本地——
抽烟，钻牛角尖，给空气打针。

时间中的现象都是虚的，像鼓起的镜子
照着“可怕的人”，他们一呼一吸
渴望把我从树上叫下来

我坐在木偶的中心打盹，他们
发小脾气，乱作一团
他们的声音和情绪打扰了我。

一个声音说：青蛙是另一种夜晚，有
受热膨胀变轻的部分
使人头疼的纯孤独……牙痛……

蹭蹭手，悲伤进入热带
知觉敏感
回忆和问题的瘤子不说一句话

为什么？从一到九数扣子，就像我
从恐惧中得到了语言的裂缝
触摸名称与事物之间口齿不清的孤儿院。

眼毛太长：曲颈甑世界
黑夜，街灯，咸性，药方……
蛛网变成歌曲，网在红灯亮亮，同我耗着

一刻钟之后有人过来，说
戴上帽子，来到阴影里，露出半边脸给人看

不会哭（声音=空间）
我写白脸人和黑脸人
写一夜未眠的人，他们身上长满

昨天和今天的界限。
究竟是什么时候长出来的？
究竟离书多远？

是时候了，陷入关系型的沼泽
名字贴着风，越跑越远
我流出新鲜洁白的汁液，让人想起油腻的肥

肥？肥的凉衣。肥的嫩肉。肥的锁
肥肥肥肥。谁肥。谁？

肥是挤牙膏，刷牙时刷出一滩血来
然后再吐出来，耳根发胀，凸凹感亮出赘肉的
湿度。可我只有二十四岁

可我只有二十四岁。现象淹没现象
二十四岁，时间黏稠的伤口。


【野子野语】：严正的这一首《现象学以及剽窃者》由题目便不难看出或猜度，其诗走的是另一条路子：是比较主观概念的路数。它不是通常意义的抒情或叙述。它更倾向于“主观”或“超现实”，也可叫做“虚拟的真实”犹如“卡夫卡”的大多作品：它们虚拟、怪诞、超时空、无界限，然而它们往往比真实更为接近真实！犹如“潜意识”及其召唤与引领。与灵魂保持“零距离”。

在我的写作中：读一封旧信以窥见本地——
抽烟，钻牛角尖，给空气打
针。

—— 这里的“本地”或可理解为“现状”之类。然后破折号以后是对其“现状”的具体解读：“抽烟，钻牛角尖，给空气打 / 针。”

开始的一句：“一天下雨。/ 很黑，很高，树。”这或许真实？或许就是一个“梦境”的开始与初端。

时间中的现象都是虚的，像鼓起的镜子
照着“可怕的人”，他们一呼一吸
渴望把我从树上叫下来

—— 这3句的抒写，不妨把它理解为“现实”与“梦”（理想或境地）的割裂、分裂、不调和与矛盾。

我坐在木偶的中心打盹，他们
发小脾气，乱作一团
他们的声音和情绪打扰了我。

—— 向内的纠葛、矛盾与麻木 ……

一个声音说：青蛙是另一种夜晚，有
受热膨胀变轻的部分
使人头疼的纯孤独……牙痛……

—— 这段引用作者的话就是“纯孤独，牙痛”，是上一节的更进与激进。

蹭蹭手，悲伤进入热带
知觉敏感
回忆和问题的瘤子不说一句话

—— 越发的高烧和敏感，困扰的“问题”或“历史”仍是一些“死结”。

为什么？从一到九数扣子，就像我
从恐惧中得到了语言的裂缝
触摸名称与事物之间口齿不清的孤儿院。

—— “恐惧”这里提到了“恐惧”，向里的逼近我想“恐惧”二字就犹如“宿命”般的“在劫难逃”。是的，深切的恐惧，“恐惧”给了“我”什么呢？“从恐惧中得到了语言的裂缝”好似什么都没有：“触摸名称与事物之间口齿不清的孤儿院。”名称与事物之间依然没有准确的对位，依然“口齿不清”。

眼毛太长：曲颈甑世界
黑夜，街灯，咸性，药方
……蛛网变成歌曲，网在红灯亮亮，同我耗着

—— 犹如透过曲颈瓶看世界，得到的是一个扭曲变形的外部关照。因此：“蛛网变成歌曲 ，网在红灯亮亮，同我耗着”，“网在红灯亮亮”这里似乎是在暗示一种警觉。

后边的几段，就不再赘述，可依此路径看下去 ……特别提一下后边提到的“可我只有二十四岁”这个实际的客观数字我们是否可以怀疑？还是主观上依恋的一个“时间段”都是值得考究与推敲的，还有就是提到了“肥”用了一连串的肥，“肥”我主观上理解为是对自身的一种精神上的“厌弃”吧。是否作者真实意图，不得知。

通篇读来，得以结论仍当属是篇：逼近内心自我与现实、现象等等一系列对世界不得解读的黑暗与挣扎。也是一个外在与内在有强烈要求的对抗灵魂。灵魂像深渊，与“我”之间相互“吞噬”调和、统一、舞蹈仰或自戕 …… 好了，略去不谈。读者自去体味！

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八、赵雅君

《鱼，曾经以鱼干的方式游走》
   
逝去的日子早在身后
腐朽，疏松
掩埋了我和众鱼对话的
一条河流
只记得，一候凉风至
我给事物以
鱼儿离开水的方式
让它们经过也必然将我消化掉的
巨大的胃，游进
永恒的黑水，在记忆的深处
存活
   
这是儿时的本领
甚至，完成捉放的动作
还有时间沾作料吃下一片云彩
经久都没温习
拯救鳞片的动作了
以至于年年的秋水从皮肤上退去
鱼们都不说
除了鱼干的方式
它们还怎样在我的记忆之外
游动



【野子野语】：题目《鱼，曾经以鱼走干的方式游》鱼与鱼干？怎样的方式？那定是收缩、干瘪、委顿、枯竭等等的方式。可能这样来解读就基本能模到此文的命脉。再者“曾”那说明现在似乎已经告别或已跳出来了。那么也就是归划为“历史”。犹如一开篇所说的“逝去的日子早在身后…… 也当是返溯，“溯本清源”寻头而去。

那么此诗文到底在说什么呢？我们不妨从第二部分的“秋水”说起。这首诗有几个显著意象：鱼、鱼干、秋水、胃。从这一系列的东西看，我想它们大概是在说“消逝”或逝去的“情缘秋水”以及不得不遗忘以及掩藏的“痛”!

此诗写得爽快，大刀阔斧，刀闪剑落，嘎然而止。极具视觉冲击力与阅读的快感，比如：“让它们经过也必然将我消化掉的 / 巨大的胃，游进 / 永恒的黑水，在记忆的深处 / 存活”再比如“还有时间沾作料吃下一片云彩 / 经久都没温习 / 拯救鳞片的动作了 / 以至于年年的秋水从皮肤上退去”手笔熟练而干脆，也是赏心悦目之作！

不错，来欣赏，野子辛苦！  

晕啊，元业我正编辑，帖子一下子就消失，呵呵 ～
接着来。

野子辛苦了，挂起来大家欣赏！

晓雾：我先上一个顶在这里，架子起了，可能明天上齐！：）

恩，知道了，野子辛苦了。

我先看见野子的点评 惊喜中 没想到野子对此诗如此深悟 看来你也会进入"走过下午的雨水"之感触的 你读懂了这些潜在的东西 感谢 ! 好评! 收藏起来.很早以前就知道野子是评论高手 今天又睹风采 甚兴!

看了野子的全部精华点评 确实精彩 有很高的水准 评文理正 切入精神 精华了

谷风：这次的评力求简洁明快，快切快收。：）
你多指正！大家先看看吧。

坛子终于好了！

只有学习了 野子高明!

她荡漾的　是古往今来的乡愁
她吟唱着的诞生和伤痛
像熊熊火焰点燃了两岸
稻谷和玉米的秋天

而我　已习惯于每天傍晚
站在阳台上等待夜色
和一条江怎样流经我　濯洗我　渗透我
使污秽的身体得到洁净
让心里的蓝慢慢溢出
与江水汇合　让星夜的琴瑟
把我弹奏到时间的下游
与安静的理想　朴素的信仰
一起　和睦相处

野子兄的确是评论高手，诗歌也写得好，十分感谢，不过原诗没有后面两节，而是另一首的两节。哈哈……

坛子终于好了！

野子辛苦！敬茶！

野子的评论确实不错，我来学习了，高手

再来学习

野子评得很精彩，来学习野子的评论！