一-

1、诗，写诗，有时正是精神夹缝中需要的一种幻觉。必须要承认，这种幻觉是真实的、存在过的。朝晖夕阳，曾幻化出多少美好的光影啊！它是美的、也是虚幻的。它契合了我们内心对物质之上的意义的某种诠释，或者寄托。
2、诗是瞬间的东西。而物质世界给我的常理是：恰恰是瞬间的东西最打动人！诗人们在一定程度上，就是想要瞬间能轻而易举地固定下来。但他们的通病就是，当他们无法将空间和时间彻底划开界限的时候，他们通常会泛化瞬间所能够指代的意义。他们的瞬间可以是“长久”的，人的一生的长度，甚至是宇宙重生一次的距离。
3、写诗的状态是可怕的。当我写完最后一个句子，从心底抬起头来，眼前的世界往往是陌生的。就像刚从睡梦中醒来一样，身体以外的东西都仿佛有了短暂的停滞，一片死寂。香烟还夹在手指上，它是唯一自由出入内心和外界的东西。
4、诗容易暴露一个人内心的脆弱面。诗是下意识的，它传达的信息也是下意识的。我们内心固守什么，它就固守什么；内心放弃什么，它就放弃什么。甚至包括我们说话的方式，也是如此。因而，突破往往是困难的。这是我们有时候讨厌自己诗句的原因之一。锻炼心性看来是必要的，而行走是比较好的办法。行走的意义，要远大于诗歌本身。
5、我越来越迷惑，我对于词语、形式、诗意的判断，好像出现了问题。我不知道什么诗是好诗，什么样的断句在哪种情况下是合理的，什么词语在什么语境下是最有效的。叙事、抒情、景物的剪辑、直接的经验呈现、节奏、语感、空间和力量--什么才是好诗关键的东西？“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来翻白眼”，这是我在天涯看到的关雁的帖子，说实话，这两句我记得很牢。要形容他的好坏，我真的有点无能为力（用网络语言讲）--它太“强”了。

二、
关于诗的体会六则

1、画面感：我发觉，画面感很强的诗歌，往往是优秀的。通过直接的画面的描绘，与读者的生活体验、思维等产生共鸣。
2、诗意的发散感：一首好诗，不是越纯净越唯美越小巧，就会越好。好诗的意境往往有一重或几重的发散性。诗歌不是议论文，抠住主题不放。有时，一首诗，应该故意的，通过词语构筑的意象，扩充诗意的外延。发散感可以这样理解：就是不同的读者可以在相同的意境里，感受到不同的余味，而且这种余味是真实的，有时却无法抓住它。发散感在诗中应当是抽象的点或者面，但不能掩盖诗意本身。否则，就会让诗的主旨看起来散乱。所以关键还是对那些我们自以为很高妙的意象如何合适的使用，既不堆积，让诗看起来很臃肿，也不可以太过直白，让诗显得单薄。
3、引申：其实是关于想象的问题。在一首诗中，它合情即可，可以不合理。因为诗是不必讲道理的。引申要悄无声息、不着痕迹，别让读者看出你的破绽或者故意的痕迹。大胆的引申会令诗意立刻变得很立体。如果文辞、内在韵律处理得当的话，就会展现诗歌巨大的杀伤力。当然，过分的引申，是没有意义的事情。一首诗的诗意转折不应当超过三次。
4、“钝化”：金铃子提到写手做诗遇到的“钝化”这个概念，我觉得提得很好。  这个描绘是很准确的。“钝化”是个难题，不太好克服。它带有个人思维模式、审美情趣的深深的烙印。与写手的经历、学识甚至世界观相关连。一提笔，就是老调调，就陷入自己的那个精神里去了。所以要提向不同风格的写手取经，要改变自己对诗歌的态度和理解，要敢于尝试形式的、内在上的自我突破。当然，这段话也是针对我这样的初学者而言的。反过来说，所谓“钝化”，也是个性的东东，没了个性也是万万不成的。哈哈，自己都整糊涂啦。象练书法，要有好的笔法基础，然后才会面临个入帖、出帖的问题。
5、写和欣赏习惯：中国文字是很有意思的，关键词总是在句子的末尾，关键的话总是在段落的末端。诗大概也是如此，所以尾巴很重要。前面再好，结尾轻了、重了、凸了、凹了都不好。呵呵，所以，要把最灵光的东西方在结尾。
6、词语和断句：这就不好说了。诗的技艺恐怕也是对词语、断句如何掌控的技艺。软了不行，硬了也不行。慢慢来吧，自己总结经验吧。

三、诗歌是怎样完成的

1、巧合：感受与文字的巧合最终成就了诗歌。灵感需要用最恰当的文字表达出来。一个对生活、生命的过程，随时能够发现灵光的人，只能是懝似“诗人”，而并不是诗人。诗人的痛苦在于，生命的体验，那些光辉的感受，居然找不到合适的语言、修辞，让它远远本本地呈现出来。相反的，愚钝的生命，没有彻悟感受的另外一种懝似“诗人”，却企图在文字表面寻找灵感，这是更彻底的错误。
  寻找文字，寻找感受，寻找二者之间外延、内涵上最契合的部分，是诗歌要承担的事情。而这是多么困难。那么，我就只能这么说，我必须在某种必然里面，找到二者之间的偶然的巧合。写诗，可能的过程，大概如此吧。
  余怒有首诗
《交换》

十二岁时我与伙伴
交换彼此拥有的动物。他拿出
一只灰鸟，我拿出一只蜥蜴。它们分别带着
两个人的体温。

两个人性情不同，我爱打架而他爱
幻想。我父亲是一名水电工他父亲是一名
长号手，现在我还记得他，他曾说
“乐队里应该有动物”。

灰鸟和蜥蜴，都拴着线。我俩
冷静如助产妇，一个检查蜥蜴的性别
一个看鸟的牙齿。这可是
飞与爬的交换，我们很在乎。



看看这简单的巧合，也引来诗人们一片喝彩！见平行：http://my.ziqu.com/bbs/665701/

 
2,词语的光辉：要说灵感，词语的贡献是显而易见的。我们首先有感受，然后抽丝一样获得一个或者几个灵性的词语，开始动笔记录。这时候，我们又会受到词语的启发，获得词语背后更深层次的感受。起先的感受和词语背后隐匿的诗性往往会有一些出入。更看重哪一个，只有等文本成型以后，才能最终裁定。接下来是修正，诗意的取舍。当然，过多的取舍会直接伤害诗意，也验证了诗的内在的连贯和情绪是否有断裂感存在。好的诗往往不用对词句作太多的修改，气韵的连贯是诗的特征之一。

  那个谁谁写的一首诗《嫁嫁嫁》挺有意思的。



《香椿树上的鸟儿。驾驾嫁》花语 --

驾驾驾
我没有看到你的马车
嫁嫁嫁，你让我嫁
还是你自已要嫁

驾驾驾
嫁嫁嫁
一个春天的早晨，你反复练习跳房子，哼着小曲儿在同一棵树上蹦来蹦去
驾驾驾嫁嫁嫁
你这黑毛白肚一刻也不安宁聒躁的小鸟，干嘛非要一棵树上吊死呢
你爱它什么，那发育迟缓的香椿树
光凸凸的枝桠，阳春四月
还没长出一棵绿芽
你歇在上面。一个劲儿地驾驾驾，嫁嫁嫁
烦死我了

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诗路探索总是必要的，红上大家受益

请邓兄继续

不错的点滴。期待继续。。。

提上来，期待楼主继续

关注中 多来 握手!

诗人心语

再给兄弟提一把，挺有意义的事儿，怎么不继续点滴下去

感悟诗性是很好的追求，有时终其一生都是遗憾！

最近特别忙，还抽空去医院点滴了一回。哈哈！
非常感谢大家！

好，继续！

添了6根油条。

再来俩烧饼！呵呵

拾砖添瓦铸就大工程。挂挂，朋友继续

粮食大大滴。
等静下来好好学习！

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